上个月朋友喊我冬天去爬武功山，我直接翻了个白眼。我说你怕不是冻傻了？夏天的武功山，绿油油的草甸，漫山的花，云海飘啊飘的，那才叫好看。冬天去？树都掉叶子了，草都黄了，雪盖着，光秃秃的一片，能有啥看头？不去不去，冻感冒了犯不上。
结果朋友软磨硬泡，说给我包食宿，我才勉强答应了，想着就当去凑个数，大不了在山脚下的酒店待着，不上去就是了。结果爬了一半，我就后悔了，后悔没早点来。
刚进山的时候，路就已经结了点冰，我们穿了冰爪，一步一步的往上挪。路两边的草，都结了雾凇，白白的，一根一根的，像水晶一样。太阳照过来，闪啊闪的，我掏出手机拍了两张，然后突然就愣住了，这场景，怎么跟我之前看的范宽的《雪景寒林图》一模一样？
我之前在博物馆看《雪景寒林图》，总觉得那画太压抑了，山都是灰的，树都是秃的，雪盖着，黑乎乎的一片，哪有春天的山水好看？我还吐槽，说宋朝的文人是不是冬天没地方去，只能看这种光秃秃的山？结果站在这我才发现，原来我错了。
那些雪后的山，根本不是光秃秃的，是那种，干干净净的，所有的杂色都被雪盖了，只剩下黑的石头，白的雪，蓝的天，那种干净，是你夏天根本看不到的。夏天的山，绿的绿，红的红，花里胡哨的，你根本看不清山的轮廓。可雪后的山，所有的细节都出来了，山的线条，石头的纹路，清清楚楚的，就像画家把所有多余的东西都擦掉了，只剩下最本质的东西。
往上走了没多久，就看到了那些雾凇的树。几棵松树，站在山头上，枝桠上都挂满了雪，远远的看，就像几个白胡子老头，站在那吹风。
我掏出那本宋画的册子，翻到郭熙的《寒林平野》，你猜怎么着？画里的那几棵树，跟我眼前的这几棵，简直一模一样！郭熙画里的树，枝桠都是光秃秃的，挂着雪，我之前还说，这画家怎么把树画得这么丑，没有叶子？结果站在这我才发现，冬天的松树，就是这样的啊！雪把叶子都盖了，只剩下枝桠，远远的看，就是那样，光秃秃的，但是特别有劲儿，那种苍劲的感觉，是你夏天的树根本比不了的。
我之前总觉得，雪景山水，是文人的意淫，是他们把山画得太冷了，太静了，是他们想象出来的。可那天我站在那，风一吹，冷得我缩脖子，周围安安静静的，连鸟叫都没有，只有雪掉下来的声音，沙沙的。我突然就懂了，那种静，那种冷，那种干净，是真的，是你只有在冬天的山里，才能感受到的。
再往上走，就到了草甸。夏天的时候，这里是绿油油的一片，像地毯一样。可冬天，草都黄了，但是结了雾凇，一根一根的，都变成了透明的，太阳照过来，像一片水晶的草甸，闪啊闪的。
我站在草甸上，往远处看，一层一层的山，都盖着雪，从近到远，颜色越来越淡，最远处的山，都变成了淡蓝色的，跟天连在一起。我当时就想起了王维的那句诗，“远看山有色，近听水无声”，原来不是诗里写的太美好，是我之前从来没见过雪后的山。
我之前总吐槽，说那些古代的画家，画雪景的时候，把山画得一层一层的，越来越淡，是不是太夸张了？结果站在这我才发现，真的就是那样！雪后的空气，特别干净，你能看到几十里之外的山，一层一层的，颜色越来越淡，就像画里的那种，皴了几笔的远山，原来根本不是夸张，是真的。
晚上我们在山顶的民宿住下，第二天起了个大早，看日出。结果一开门，就看到了云海。雪后的云海，跟夏天的不一样，夏天的云海，是热的，潮的，雾蒙蒙的。冬天的云海，是冷的，清的，像一块一块的冰，铺在山脚下，山尖露出来，像海里的小岛。
太阳出来的时候，把云海染成了金色，把雪染成了金色，整个世界，都是金黄金黄的，我站在那，看了好久，都忘了拍照。然后我翻出李成的《晴峦萧寺图》，原来人家画的，就是这个啊！雪后的山，雪后的云海，太阳出来的时候，就是那样，金黄金黄的，山的轮廓清清楚楚的，云在山脚下飘着。
我之前总觉得，李成的画，太冷了，太淡了，没有烟火气。结果那天我才懂了，那不是冷，是干净。是冬天的山里，那种，把所有的浮躁都洗掉了的干净。
那天下来的时候，朋友问我，下次还来不来冬天的武功山？我说来，怎么不来？我之前真是瞎了眼，居然觉得冬天的山不好看。
其实这趟下来，我最大的感受就是，我们这些做山水博主的，好像都被夏天的山水给惯坏了。总觉得山水就得是绿的，就得是花红柳绿的，就得是热热闹闹的。可其实，山水有四季，每个季节，都有每个季节的样子。
那些宋朝的画家，他们画雪景山水，不是因为他们没见过夏天的山，是因为他们见过，他们知道，冬天的山，有不一样的美。那种干净，那种安静，那种苍劲，是夏天的山给不了的。
原来我们总说氛围感，原来真正的氛围感天花板，根本不是那些花红柳绿的网红景点，是这些雪后的，光秃秃的小山，是那些，只有冬天才能看到的，干干净净的山水。
就像我这次，本来以为冬天爬山是踩坑，结果才发现，我才懂了，宋人为啥爱画雪景山水，原来，是真的好看得让人说不出话啊。
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