没敢想香烟“中南海”三字竟然出自毛主席之手笔！堪称天花板！清代写字的人那么多，可一提起书法史，大家先喊晋唐，再喊宋元，到了清朝就声音稀了。今天先把这十个字看清，再谈清代书法在书法史上的地位。
清代为中国封建王朝的最后一个朝代。清朝初年，一大批明代士人被满清政权吸纳，前期以明代遗民构成了这个阶段的书风。代表人物为傅山，王铎。是清代书法史上的最高峰。清代中期，帝王以宽厚的仁政实行统治。这一时期的书风，以“光，圆，黑，厚”为特征。刘墉，成亲王，铁宝，是这一时期的代表人物。
清晚期，在康有为的鼓吹下，兴起了北碑的热潮，崇碑抑帖，笔法从此失矣。书风大坏。实始于康有为。清代书法史上的地位，在整个书法史上，排名仅仅高于民国和现代。书法在晋唐时期，为发展的最高峰，尤其是以王羲之为代表的东晋书法，以至简的笔法，占据着书法最高点。
越往下，笔法越复杂，越复杂，越是成为了书法发展的障碍，以至于每况愈下，过份的在笔法上玩花样，却不明大道至简的理。完全背离了王羲之的简练笔法，似扭麻花一的笔法，实始于清代。麻花笔法，是葬送传统书法笔法的元凶。
评价一个朝代书法，个人认为自己能力和修为还够不着，就目前自身所学知识而言，清人书法是非常具有时代思想冲撞的特征，清人书法在字外思想方面探求的多，表现到书法上，个性化特别明显，正统的二王体系对于清人来言，不足以寄托心中所思所想，清代书法在书法史上的影响具有革新的一面，在生宣纸等材料的演变中，让书法更加具有丰富的表现张力，可以说现代书法或者展厅书法受其影响巨大。
除了明清之际的傅山和王铎之外，清朝书法是个衰落时期，倒是皇家书法算是封建王朝里比较好的。扬州八怪的书法不能算丑书，是把画家的感觉运用到书法上，是书画同源的产物。
不过扬州八怪的重点还是画作不是书法。如果说这些人书法达到了很高的水平恐怕也不是。丑书应该是现代的产物，只有现代才可能有那么多，文化水平高，而书法技能低的人。
碑学的兴起不是坏事。虽然只是把碑拓搬到宣纸上，而且搬的不好。总算开了一条新的思路。只是这样一来造成本来就不多的书法人才又分成碑派和帖派，两头顾不上。没有出现对后世影响巨大的杰出人物。加上提倡碑学最得力的康有为自己书法水平又极差。是个典型的动口能力强于动手能力的书家，起到了不好的示范作用。
清代书法分两条主线：传统帖学与碑学兴起，就是从清代开始了帖与碑的争吵。传统派是官方，受康熙皇帝推崇，董其昌被推到一个时代高处，源袭历代学王的经验和唐楷继承。
由于不断有汉魏碑刻、墓志出土，以邓石如等人为先锋，发起了另一场“复古”运动，出现了一批名家，并各自取得了较大成就。整体看来，清代书法，并没有突破到可以与魏晋唐宋元相抗衡的高度，金石家们竭尽全力，终其一生，也只是把汉隶从石刻变成墨迹罢了。当然，对推动隶书起到关键作用，毋庸置疑。而何绍基，郑板桥，写出了别具一格的书法，但没能形成气候。
至于书法理论，反而得到了空前讨论，可是都在前人基础上炒来炒去，弄得玄乎其玄，生怕后学看懂，把古人简单朴素的方法搞得更复杂，以凸显他们有能耐。总之，清代书法，可供“取法”的不多。
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