一部分原因是在改编过程中，创作者因应当时电影片厂制度的没落而将短平快的剧作心态加诸角色，令黄日华饰演的胡斐成为工具性的「少年英雄」，而《碧血剑》中的袁承志也在故事线索的混乱改动中成为扁平化的人物形象；另一原因则正是黄日华身为演员自身的表演模式问题，在《天龙八部》《射雕英雄传》中，他的某种程度「本色」演出模式，与角色所需要的天然雕饰感是一致的，而且在这两部作品中，虚竹与郭靖正是金庸着力要塑造的「璞玉」气象凝结之所在。

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《飞狐外传》里的胡斐，有一条相当完整的成长线，电影截取甚至改造了其青少年经历桥段，因此造成角色设定要素自身的紊乱，黄日华在其中呈现出明显的表演技巧上「无所适从」状态（当时出演邵氏末期生产影片的所有演员都是如此）。《碧血剑》原著对角色的个性建立相对金庸其他作品本来就比较薄弱，剧集更凸出了小说中并未出场的金蛇郎君夏雪宜，且以「五虎将」中外形至为阳光帅气的苗侨伟来担纲此角，造成观众观感中对袁承志木讷情态的刻板印象。

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在重启金庸宇宙角色之前的长达十多年时间里，黄日华其实出演了无线电视历史上数部超重量级甚至有里程碑意义的作品，也贡献出了一连串经典角色，比如《义不容情》《马场大亨》等。

他的表演也在此期间进一步被落实为爆发力极强的电视剧格式，甚至可以适配韦家辉式的癫狂角色。金庸武侠作品里的人物，正是缺乏《马场大亨》这样面对现代化资本世界的异化类型，因此，黄日华在金庸剧中，其实并不能非常完美发挥其厚积薄发的表演动力。

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