贺子珍李敏的合影太难得一见了！珍贵！她们的钢笔字迹完全不一样，已经摸到“力量美”的边。 怎样写出字的力量美？
笔力非物理学之力，是艺术学中的一种视觉力感。在1984年安阳殷墟笔会上曾见一柳姓书法家当众挥毫，大笔浓墨重按一挥把纸都划破了，再换纸仍然写破，写得笔会服务女士脸色都变了，这就是把视觉力当作物理力来挥洒了。
笔力是什么？这是一种笔墨效果的活力，而不是状如枯骨干柴的硬力。怎样才能写出书法的活力即笔画的笔力？按照笔法来写字，即会用笔、会用锋、会提按、会铺毫才能写出字的笔力。如果方法不对即不按笔法来写字，写一辈子也白写，只是书写，写不出书法。就像宋代黄庭坚所说的难于登天。
怎样才能按笔法来写字呢？古人所说的笔法、用笔究竟是什么呢？如果想按这种正确方法来写出书法，应该怎样做呢？
其实古人早就总结出来用笔的方法了，只要按古人所传正确笔法来学习训练，写出笔力来并不太难。都指出书法要用手腕了，如果不会运腕用锋，真的是很难写出书法笔力的。而有些使用转指捻管写字方法的人所写的毛笔字，就不容易写出符合锥画沙笔力的感觉。为什么？转指笔毫也拧转，扭转了笔毫则难以写出八面用锋、万毫齐力的力感。
我们写字，通常有软硬笔之分，故展现字体美略有不同。硬笔书写，字体硬朗挺拔、孔武有力，尤以楷书居多，可参见庞中华等老师之作。软笔，因为其书写部分独特柔软的个性，要表达出有力量的字体，着实不易。正是这种不易，让写出来带有力量的字体，更充满美感。
要写出字的力量美，仅此愚见，字体选形和情感注入很重要。字体大体分篆隶魏楷行草等书体，形式上魏楷以力量见长。内容上，以书写者感情投入多寡衡量，充沛时书写，行草可透纸背，《兰亭序》、《祭侄稿》可选学代表；沮丧时书写，虽魏楷也软绵无力。故而，写出字的力量美，要有明确的目标，多观摩名家法帖，带着情感勤练苦练巧练，相信你一定会有收获的。
从来书法作字都讲究一个“力”，所书之字贵在外柔内刚，贵在骨肉停匀，贵在肥瘦得中。现在我们说哪个书家善书，多会提到他精工八法。说到八法，那就不得不提智永所传的“永字八法”。这八个笔画，说到底，也全都是在讲一个“力”字。
我们从基本的笔法来谈，真正要谈到“美”，那就已经上升到精神层面，这个很抽象，要靠自己的领悟。力量美是一种感觉，力藏于字中，劲气贯注始终。在笔法特点上，如果是中锋用笔，则如锥画沙；如果是侧锋用笔，则如笔切直面，讲究角度、深度。但不论是中锋还是侧锋，都需要表现出立体感。
书法中的力量来自于“平移”的稳定性。可能有的书法家，终其一生，他可能写的书法作品力道十足。但力的表现是如何产生出来的，他未必能说清楚。有人会说“力透纸背”，有人会说“入木三分”。这些只是形容点画的力感，并非是方法。
如果说“力透纸背”就是表现出力感的标准来的话，初学者让他们在生宣纸上写，他们个个都能做到“力透纸背”。他们的运笔生疏行笔缓慢，墨迹透过纸背是肯定的事，但没有人会认为他们的字是有力的。
另有一类，书写时狠狠的把笔按到纸上，巴不得把纸戳穿！何苦为难手中的毛笔？干脆拿根钢筋来，分分钟搞定，但这与书法有什么关系？错误的理解，就会导致错误的行动。错误的行动，必然导致错误的结果。
书法中的力感，不是来自于下压，恰恰相反，它是来自于“提着笔稳定的移动”。就是通常说的控笔能力，也称为“笔力”。笔力的产生，很简单，多写多练。没有任何秘密可言。这是一个熟练的过程。如果不去通过练习以达到熟练应用的这个过程，而是想靠寻找秘诀而达到“力透纸背”的话，到老也是一场黄梁。
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