尽管《阿凡达》系列电影一直是导演詹姆斯·卡梅隆最受瞩目的作品之一，但一桩围绕首部影片提起的新诉讼，可能带来广泛影响。这起诉讼指控卡梅隆未经许可使用了一名表演者的形象，也正值外界对演员面部形象法律归属的担忧持续升温之际。“既未署名，也未获得报酬”
演员奎里安卡·基尔彻提起诉讼称，2005年她14岁时，卡梅隆从一部关于宝嘉康蒂的电影《新世界》中“提取了她的面部特征”，随后“指示其设计团队将这些特征作为2009年《阿凡达》中涅提妮这一角色的基础”。美国全国广播公司援引该诉讼相关声明报道了这一说法。
诉状称，基尔彻的面部特征被“记录进制作草图，塑造成模型，再通过激光扫描生成高分辨率数字模型，随后分发给多家视觉特效供应商，用于完成涅提妮最终形象的制作”。
该声明还称，基尔彻的面孔以涅提妮的形象“出现在电影、电影海报和周边商品上，而她对此既不知情，也未表示同意”。基尔彻具有秘鲁原住民血统。
这起诉讼提出了一个更广泛的问题：演员的肖像究竟归演员本人所有，还是归他们所服务的制片公司所有。影音俱乐部指出，卡梅隆和迪士尼的律师可能会提出某种“合理使用”抗辩，称涅提妮相较于基尔彻原本的外貌已经发生了足够程度的转化，因此足以免于她提出的相关指控。
法律试图通过区分“商业性利用”和艺术作品，在其中平衡美国宪法第一修正案所保障的权利。但宾夕法尼亚大学法学教授詹妮弗·E·罗斯曼对《纽约时报》表示，“两者之间并不总有一条清晰的界线”。
《纽约时报》认为，这起诉讼“反映了人工智能时代好莱坞表演者的一种核心恐惧：失去对自己面孔的控制”。而这一问题也可能外溢到普通公众身上。《福布斯》指出，针对人工智能的新一轮行动，“与其说是在讨论技术本身，不如说是在追问谁拥有你的图像、声音和肖像”。
《福布斯》还表示，围绕人工智能的“争夺已经进入一个更艰难的阶段”，衡量这一阶段的，是授权费用、欺诈索赔、下架要求和责任认定。名人只是“较早的试验案例”，因为法律如今必须面对一个“此前从未以如此规模需要回答”的问题：一个人的数字化版本，究竟从何时起成为这个人可以加以控制的对象？
在围绕肖像使用的争论持续发酵之际，像基尔彻这样的演员也开始为自己发声。基尔彻对《纽约时报》说：“在人工智能时代，我们的肖像已不再安全。”
她还表示：“发生在我身上的事固然是个人遭遇，但这也是一个重大的警告：如果我们现在不采取行动，这类事情将会变成常态。这个案子关乎身份认同的未来。”
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