江 扬
母子图 程十发绘
记忆中，妈妈的手总是温润的，像一块暖玉，握住了就不想松开。
妈妈年轻时在文工团担任独舞演员，曾经在“五四”青年节联欢会上表演朝鲜族舞蹈《桔梗谣》。老照片里，妈妈指尖轻垂，掌心微含，手势不疾不徐追着身形转动，眉眼气韵都融在抬手落腕的回旋里，划出一道优美的弧线。那时妈妈的手，白净通透有灵气，盛满清澈与温柔。
后来，妈妈转去做民间外交工作。那时，妈妈总是仪容干净利落，头发梳得一丝不苟。尤其是那双手，指尖干净修长，指甲修剪得圆润整齐，温软地拉着我的手说：“好好上学，回来见!”我觉得暖乎乎的，一天都能感受到妈妈的爱。
那年木棉花开时，整座羊城都被这股炽热的红托起。致力于中日友好的日本前首相三木武夫到广州访问，参与接待任务的妈妈穿了一件外面是灰色、里面是桃红色的衣服。我好奇地问妈妈：“为什么好看的颜色穿在里面？”妈妈说，白天陪同外宾参观要庄重。晚上宴会时，再将衣服翻过来穿。
在那个经济拮据的年代，妈妈想出这个节约的点子，一件衣服当两件穿。桃红的颜色，使站在人群中的妈妈亮眼却不刺眼，谈笑间自带亲和力。坐在餐桌前，妈妈双手自然交叠，放在餐桌下方，腰背挺直。吃饭过程中，一手拿筷，另一手轻扶碗沿，抬手时姿态轻缓有度，持杯、执筷，都稳而从容，不慌不躁，这些礼仪在家吃饭时，妈妈也这样要求我们。
我少年时离家从军，在那个车马慢的年代，每次读到父母亲的来信，就像过节一样开心。妈妈的字舒展，不拘谨，带着一种从容的坡度，就像她待人接物的样子，稳当又亲切。我读信的时候，好像能看见她坐在灯下，腰杆微微弯着，满是纹路的手握着笔，笔尖蹭过纸页的沙沙声，都写不尽她的牵挂。妈妈不用任何华丽辞藻，就能精准地接住我所有的情绪，信纸上那一笔一画的温度，都能融化我在外头攒下的所有委屈。我知道，哪怕世界再大，总有一个人，把我的喜怒哀乐当成头等大事。
妈妈前半生很少有时间做饭炒菜，她总是出差、开会……回到家我们都已经睡了。她离休后，为了能让身处异乡的我们吃上一口热饭，整天在厨房里忙碌。红烧肉、酸菜汆白肉、包饺子、春饼，都是妈妈的拿手好菜。那双手握着菜刀，拿着菜勺，不是割破了手，就是烫伤了皮，任油烟裹住她的鬓角。妈妈用最香的饭菜，把异乡的岁月，炖成了家的模样。
妈妈90岁那年，用那双有些颤抖的手，一笔一画写下了“最后的话”。第一，从她的积蓄中取出20万元人民币，作为她向党组织交纳的最后一次党费。妈妈15岁参加革命，是党哺育她成长，她常说没有党就没有她的今天。第二，从她的积蓄中取出5万元人民币，继续捐给广州欧初文化教育基金会，资助考上大学却因家庭贫困而无力交学费的学生。加上这一次，妈妈前后已经捐出20万元人民币。那是妈妈一辈子省吃俭用攒下的，她要将这些钱捐给那些从未谋面的孩子。
我握着那张纸，看着上面不太整齐的字迹——那双手老了，抖了，不再有力了。可她写下的每一个字，在我眼里，却比任何书法作品更有分量。
记得妈妈说，我9个月大时一直高烧不醒，医生用尽药物，体温计的水银柱就是不降。那晚的月光很亮，穿过窗户洒在病床上，也是妈妈这双手，把我搂在怀里，一遍一遍抚摸我的额头。妈妈一边摸，一边掉眼泪，泪水“啪嗒”滴落在我的脸上。我突然睁开眼睛，竟伸出稚嫩的小手去擦妈妈面颊上的泪珠。我想，那是一双手对另一双手的回应。
我知道，妈妈一直在我身边。在月光里，在风里，在每一次想起她的时候。
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