算起来，她如今远离观众的视线，也有将近30年的时间了。
但仍有一些影迷对她念念不忘，对她曾经饰演过的角色，对那个年代大银幕上所呈现的真善美，都铭记于心。
我们中的很多人，都是因为她所扮演的一个“小寡妇”形象，而认识她的。
1981年，《芙蓉》杂志第1期上，刊登出了一篇中篇小说《山道弯弯》，在读者中引起巨大反响。
小说中所描写的女主角金竹，这个普通的农村妇女，在不断接受生活打压的情况下，始终都怀有一颗善良之心，而她纯洁的心灵与崇高的品德，都引起了广泛的共鸣。
所以小说发表后，数十家电影厂和电视台纷纷找到小说作者谭谈，要求改编。最终，西安电影制片厂和上海电视台、甘肃电视台分别将其搬上了荧幕。而影响力最大的，无疑要数西影厂的《山道弯弯》。
在这部电影里，出演女主角金竹的，就是咱们所要说到的这位演员王雁。
金竹这个角色，汇聚了中国传统女性的诸多美德——善良、坚韧、无私、乐于奉献、克己为人。在丈夫因矿难意外牺牲后，她原本有到矿上当工人的机会，然而她却将这个“铁饭碗”，主动让给了未成家的小叔子二猛。并像“田螺姑娘”一样，默默照顾二猛的生活。
她独自扛起生活的重担，还撮合二猛与美丽村姑凤月的婚事。可是当二猛因救火受伤而面临残疾风险时，她又大胆接受了二猛的表白，勇敢地和二猛生活在了一起。
这是一部明显带有80年代审美标准的电影。金竹代表着从压抑守礼到勇敢觉醒的那一类女性形象。所以电影上映后，金竹的淳朴善良和重情重义，都被观众所牢记。而扮演金竹的王雁，也被无数影迷所喜爱。
由此，王雁成为在80年代影坛新崛起的一位“靓丽新花”。
紧接着，无数片约纷至沓来，她的明星照，也不断出现在影视杂志的封面，冲击着读者和影迷的视线。那时大家说起她来，也能做到如数家珍。
可是王雁从走红到消失，也就不过短短的几年时间。
完全称得上是“昙花一现”了。
而且她的消失，并非是她主动隐退，而是与她“得罪”了一位影坛前辈，有着很大的关系。
一、
王雁是一位来自广西壮族的女演员。
她1957年出生于广西柳州，原名叫王晓雁。
王雁自幼就爱好文艺，立志做演员，并梦想有一天，能够成为在影视的天地里展翅高飞的一只大雁。
高中毕业后她报考了诸多艺术团体，但都因为这样或那样的原因，而名落孙山。
1975年，18岁的王雁，进入西安金属工艺品厂，成了一名首饰制作员。
1979年，她从朋友那里得知西安电影制片厂演员剧团正在招学员，高兴得不得了，赶紧报了名，没想到这次很幸运，她成了这个学员班中的一员，从此踏上了演艺之路。
王雁是这个班上较早出演电影的一位学员。1980年，吴天明和滕文骥拍摄《亲缘》，剧中有一个配角，是男主角方杰的妹妹方霞，戏不多，但很重要，吴天明就选中了很有灵气的王雁。
王雁那年22岁，身材窈窕，相貌美丽，虽然脸庞有点婴儿肥，但胜在气质清纯，将一个善解人意的少女，演绎得非常到位。
我想，应该是西影厂的领导，看到了王雁的表演潜质，所以在拿到《山道弯弯》的改编权后，第一时间就想到让王雁，来出演片中的女主角金竹。
这是一个很讨喜的角色，只要能演好，就一定会对自己的事业发展有所助力。但一上来就挑大梁，王雁的心里，还是没底。而且她那时还是个未婚姑娘，又如何能演出一个“农村小寡妇”的真实状态呢？
为了演好金竹这个角色，王雁前往农村体验生活，认真观察那些已婚妇女的生活习惯和言谈举止，从实实在在的生活中，她逐渐找到了金竹从伦理的囚徒到人性的觉醒的性格弧光。
出现在镜头前的王雁，不再是一个打扮时髦的城市姑娘，而是让自己变成了一个日出而作、日落而息，用柔弱的双肩支撑起破碎之家的坚强农村妇女。
她为角色定下了“坚韧、沉静、有尊严地活着”的表演基调，所有的眼神和动作，都专门为金竹这个角色而设计。
1982年，电影《山道弯弯》上映后，王雁所扮演的金竹，被誉为银幕上“最美小寡妇”。
王雁忽然在一夜之间就走红了。她获得了更多导演的青睐，其中就包括了一位比她大3岁的年轻导演的倾慕。
这位导演，就是陈立洲。
陈立洲1954年出生于福建省政和县，中学毕业后参军到了部队。陈立洲挺有创作才华，所以1978年福建电影制片厂重新恢复的时候，厂领导吴彤从部队找到了陈立洲，并且一进厂就安排他进入北京电影学院编剧进修班，进行学习。
《心灵的呼声》是陈立洲执导的第一部影片
陈立洲从编剧班学完回厂后，拍了一部小故事片，算是毕业答卷，吴彤看后很满意。所以就给了他独立创作的权利。
陈立洲执导电影《路》海报
在吴彤的鼓励下，陈立洲于1982年12月，开始着手将自己所创作的电影剧本《路》搬上银幕。摄制组成立后，他带着大队人马到北京选演员。
正好王雁当时正在北影厂《拓荒者的足迹》拍摄内景，并且所扮演角色的戏份即将杀青，正在为演下一个角色而发愁。
这时陈立洲的一个同学，将王雁推荐给了陈立洲。
两位年龄相当、志趣相投的年轻人，相谈甚欢，陈立洲几乎没多想，就将《路》中女主角秋华一角，定给了王雁来扮演。
之前王雁所出演的，大多都是小媳妇、小寡妇之类的角色，作为一个花旦型的演员，她很想塑造一个年轻姑娘的形象。所以她就很希望摄影师，能够将自己拍得美一点。
可是陈立洲却不同意。因为在剧中，秋华的人设，是一个可敬却并不可爱的老姑娘，在扮相上，必须要显老一些。
这自然让王雁有些不开心。但为了角色需要，她也只能服从导演和化妆师的安排。
王雁创作秋华这个角色时也很认真，同样主动到工厂和女工们同吃同住同劳动。
她本人的性格很文静，但秋华却很泼辣。为了让自己的表演更具爆发力，她还专门拉上同剧组的小姐妹，来到公交车上，佯装成故意找茬的乘客，与人大吵一架。
所以我们看到的秋华这个角色，与王雁之前演的温顺小媳妇，都不相同。
这次表演，她是彻底打开了自己。
电影《路》拍完后，王雁和陈立洲的爱情也修成正果。1984年春节，两人带着《路》这部电影的拷贝，前往北京、上海等地听取专家意见，也算是旅行结婚了。
电影《路》剧照
《路》这部电影，真实反映了当时待业青年们的生存状态，引发了更多观众的“共情”。王雁所扮演的秋华，从普通城市青年到工厂厂长，展示了那个时代年轻不认命、不服输的劲头。而王雁的表演，也称得上层次分明。
这时候的王雁，已经完成了从一名本色演员到性格演员的蜕变，她的戏路越来越宽，又陆续塑造了《爬满青藤的木屋》中的盘青青、《童年的朋友》中的田秀娟等角色，朴实无华的表演，很能打动人心。
所以那时，她也成了80年代观众最为熟悉的美女明星之一。
然而就在她风头正劲的时候，突然一盆冷水，泼到了她的身上，将她浇了个透心凉。
二、
她命运的改变，是从调到珠影厂开始的。
当然，她的丈夫陈立洲也是一样。
王雁在西影厂其实得到过很多拍戏的机会，但也许是不想和丈夫两地分居，也许广东距离自己的家乡广西更近一些，所以在1985年，王雁选择和丈夫陈立洲一同进入珠影厂。
陈立洲在福建厂也很受重用。当时上影厂拍一部电影的成本大多不会超过25万，但福建厂却给了40万让陈立洲去拍《路》。可是福建厂厂子小是事实，难以实现他宏伟的抱负，所以他拍电影获奖后，就选择了进入创作资本更雄厚的珠江电影制片厂。
他们当然很希望在新的单位能够让自己的事业更上一层楼。
结果没想到却事与愿违。
事情与一部电影的创作有关。
1987年，陈立洲和王雁夫妇，共同完成了一个电影剧本《寡妇村的节日》的创作，并且还写了分镜头剧本。珠影厂于1987年4月决定将该剧本搬上银幕，由陈立洲担任导演，并向陈立洲和王雁支付了8000元的稿费。
1987年8月，《寡妇村的节日》进入拍摄阶段，陈立洲担任导演，王雁是主要演员。王雁为了演好惠安女，还到当地去体验生活。但意外的是，电影在拍摄过程中，陈立洲却与摄制组工作人员发生了矛盾，导致影片无法继续拍摄下去。
但珠影厂不想就此放弃这个项目，于是就请出曾参与执导过经典影片《乡情》的王进，继续担任这部电影的导演，并将影片改名为《寡妇村》。
王进与张良、孙羽、曹征、邓原等导演交流经验
这里有一个情况需要说明一下。那就是从1983年起，王进就担任了珠影副总经理的职务，后来又承包了珠影厂。
也就是说，王进不仅要对电影负责，更要对珠影厂负责。
王进是王雁和陈立洲的前辈。他1964年从北京电影学院表演系毕业后，进入珠影厂演员剧团工作，后开始从事编导工作，参与创作了《黑林鼓声》等剧本，执导了《东方剑》、《这样的人》等电影。
王进执导的电影《乡情》海报
王进不愿放弃《寡妇村》这个项目，是因为他很看好这部电影的前景，并且他还有心拍一组“女人系列”影片呢。
可是王雁和陈立洲有些不愿意了。因为王进对他们所写的剧本，进行了大量的改编，导致影片的主要情节和主要人物关系等，都发生了偏差。所以他们认为，王进未经他们的允许，私自改动了他们的原著，违反了相关规定，应立刻向他们赔礼道歉，并赔偿损失。
两人一起于1987年9月29日，将珠影厂和王进告上了法庭。
但王进觉得自己并没有错。
他认为，首先，他作为电影的导演，有对剧本改编的权利。
其次，他所编写的电影分镜头剧本，虽然对部分情节进行了改动，但在各方面都是尊重原作者创作的。
结果，法院于1988年8月29日驳回了陈立洲和王雁的诉讼请求。原因是被告王进对《寡妇村的节日》原剧本所做的改动，没有对原著的主要情节、作品内涵和人物关系做出重大改变，而是删改了部分属于导演再创造的东西，所以诉讼无法成立。
然而陈立洲和王雁却对此宣判结果表示不服。继续向广东省高级人民法院提出上诉，要求王进和珠影公司赔礼道歉，和赔偿损失。可是广东省高级人民法院还是于1989年12月6日驳回了陈立洲、王雁的上诉，维持原判。
这事在当时闹得轰轰烈烈。
打官司的双方，都是名人。而且编剧状告电影厂，在当时也是闻所未闻。
而且陈立洲和王雁，还拿出了“秋菊打官司”的劲头，死磕到底，这令很多人都感到匪夷所思。
“以卵击石”，会有什么好结果呢？结果当然是，不仅得罪了前辈王进，而且更得罪了珠影公司。
作为珠影的员工，他们此后的日子，可想而知。
其实就相当于双方已经撕破脸了。
当时，很多业界人士都认为陈立洲和王雁的做法有些冲动，不太可取。因为他们的胜算并不大，首先在诉讼理由上就站不住脚，缺乏事实依据嘛。所以最终败诉，也几乎是在预料之中的事情。
有人说，也不知他们是听信了别人的撺掇？还是一定要“不蒸馒头争口气”？总之付出的代价是断送了自己的大好前程。
从此，在电影圈，无论是王雁，还是陈立洲，都查无此人。
陈立洲的许多前同事，都对他与珠影厂发生人事纠纷后，再无导演作品问世，感到惋惜。
喜爱王雁的影迷，都为她此后被“雪藏”嘘唏不已。
1989年，电影《寡妇村》不仅如期上映，而且还获得了第十二届《大众电影》百花奖最佳故事片奖。这在一定程度上证明了王进再创作的成功。
而此时的陈立洲和王雁，却似乎遭到了整个行业的排挤。
其实王雁在90年代还是演过一些影视作品的。
比如1992年，曾在电影《神警奇偷》中，出演过女二号吕芳，造型时髦靓丽。
1993年，她和西影厂学员班的老同学陈剑月一起，在牛犇执导的电视剧《蒋氏姻缘》中，出演了角色。1995年，又在牛犇的推荐下，出演了《花落花开》这部作品。
然而这之后，她就销声匿迹了。
后来有网友说王雁从事起了幕后工作，但该消息并未得到证实？
后来王雁变得很瘦
是的，王雁原本是一位很有发展前途的演员。我想，如果不是因为这场官司，搭上了自己的整个前程，那么她可能现在已经成为一名老戏骨了。
这么说来，她的确有些得不偿失。
但这场官司，但真的没有必要打吗？
我觉得，她和陈立洲，并不是意气用事，而是对原创作品精神权利的捍卫。意思就是，你可以用我的作品，但不能扭曲我的立意。这在今天来说是非常正当的版权诉求。
只可惜，当时我国还没有颁布《著作权法》。所以王雁和陈立洲的行为很超前，他们成为了首批挑战“体制化修改权” 的创作者。但策略上出现了严重误判。因为那时，业内普遍认为，剧本既然给到厂里，那厂里想怎么改就怎么改，没毛病。
甚至在过去，他俩的这种行为——公然起诉母厂和领导，无异于“公开造反”，这就约等于自绝于体制，结果自然是遭到“封杀”。
而且他们选在电影《寡妇村》热映期起诉，这就相当于公开否认了前辈王进的艺术成果，一桩版权纠纷，变成了“站队”，完全失去了转圜余地。
所以他们是理念上的先驱，但策略上却显得有些冲动，是一种“飞蛾扑火”式的天真表现。
他们付出的代价，是彻底毁灭了自己的黄金创作生涯。
所以他们的行为，多少显得有些“悲壮”。
不过也正因为这场官司，唤醒了更多后来创作者“作品精神权利不可侵犯”的意识，促进了行业进步。可他俩却成了“殉道者”。
总得来说，无论是陈立洲还是王雁，他们都是有艺术洁癖的理想主义创作者，有一种“宁为玉碎” 的决绝。
当时看来他们那样做的确不值得，但以现在的眼光看，他们却守住了创作者最后的尊严。
所以，如今有更多的网友，都在向他们致敬。
大家对此，有何高见？
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