做書按：最近三年，小红书上诞生了近四百位“生活作家”，我恋禾谷、杰尼丸子、我们的好朋友旺仔......起初他们只是发发小红书，没想到发着发着就出书了。越来越来的编辑们将目光聚焦于这些在小红书上写作的普通人，而小红书也带来了好消息。即日起，小红书与30家出版机构联合发起「生活·作家出版计划」，各位生活作家，一起在小红书出道吧！
活动开始之际，我们请来正在小红书潜水挖选题的编辑怀特，聊聊她的一些思考。也欢迎大家在评论区提名你关注到的生活作家，我们将抽取两位读者，送出由第二届「身边写作大赛」获奖作品集结而成的新书《世界的一日》。
一个真正能打动读者的好选题，到底藏在哪儿？
说实话，做编辑久了，对这种问题本能地警惕。
去年"豆包选题"火了一阵，今年各家出版社又忙着"养虾"。
我也追过AI选题、抢过爆款赛道，为了找到好选题，我常年打转在各类书展、榜单里，研究一个有可能的风向。可热闹过后，我发现真正能留在读者书架上的，并不是我所预料的这些答案。
有些事正在悄悄变化，比如今天是我第13次在小红书里遇见同事的账号。
在过去的一年里，显然有更多编辑把时间留给了小红书，一方面，很多编辑开始在小红书上运营自己作为编辑的个人IP，分享工作感悟；另一方面，编辑在小红书，真的每天都能发现新的创作者和有意思的选题。
这些创作者在生活里走了一圈，把他们的快乐或困惑用小红书记录下来，以或长或短的文字、随笔漫画、视频vlog等各种方式。
这些内容，被随机的陌生人读到、点赞、收藏、追更，最后被问出那句编辑们看到必然会怦然心动地一句话：
“你的作品什么时候出？我会买。”
为什么是小红书？以及，创作者和编辑们在那儿到底找到了什么？
01我在小红书潜水这一年，其实是在玩选秀
别误会，这不是真的在摸鱼，这是在工作。至少我是这么跟领导说的。
而且我偶遇的同事越来越多了。上周，我在小红书上一个新人作者的笔记底下刷到一个很典型的编辑留言：“写得真好，要不要考虑出本书？”仔细一看，好眼熟的头像，我直接截图发给同事，他回了个“嘘”的表情。我们彼此心照不宣——都懂，都在蹲，看谁近水楼台吧。
对我们来说，小红书不只是一个平台，它是一个24小时不打烊的创作现场，我愿称它为我的“作者101”选秀节目。
主页是作者的来时路，把一切都摊在眼前，粉丝和浏览量清清楚楚，内容发了多久、什么样的主题、有没有人看、读者为什么喜欢。
而我是“全民制作人”，带着自己的兴趣主动去发现一颗颗新星。大数据推给我的，往往刚好就是和我品味相符、工作方向相关的创作者。这种天生就互有好感的基础，让我和作者更容易产生共鸣。
我日复一日地观察某些我认为极具潜力的作者，在评论区和她的粉丝一起“打投”，在追逐鼓励一颗新星诞生的路上，也不自觉地成为了一些创作者的粉丝。
这就是我们的近水楼台，即便这轮月亮也许不一定升起，也不一定照进我的怀中，但是陪伴月亮的这段路，我走得心甘情愿。
我们常说爱人如养花，编辑爱作者也是一样。
当然，抛开我们的理想主义，“作者101”也有最现实的一面，除了我们编辑的青眼，到底有多少读者在为其着迷，是一件非常一目了然的事情。一篇笔记有多少人看、多少人收藏、多少人追着问后续，这些数据直白地告诉我一件事：
这个作者写的东西，有没有打动许多人的能力。
最终，就像所有大众投票选出的优胜者，这些创作者能顺利“出道”，我比她们还要激动。这就是“被看见的可能”的选秀魅力。
02我们选出来的“野生作家，都在写什么？
70岁提笔，写下人生第一本书，一出版就成为畅销书作者。
这不是英国作家戴安娜·阿西尔的《暮色将尽》，这是70岁的退休职工王玉珍和她的《我恋禾谷》。
她人生前几十年，和作家两个字毫无关系，按部就班地工作，按部就班地生活，按部就班地退休离开工作岗位。
在小红书，她最初只是看别人编织、做菜、写日常。看着看着，她也想写。
丈夫的猝然离世，让写作成为她的渡船，她写老伴的一生，写旧时光，写那些被岁月淹没的小事。
一篇《老伴儿的生平》让她在小红书第一届“身边写作大赛”中获奖，并由此收到许多出版社的邀请。
去年11月，以王玉珍在小红书更新的十篇故事为底本、经过修订与补充的文集《我恋禾谷》出版。责任编辑郑然在编后记中写了这样一段话：玉珍奶奶的文字让我重新像个孩子一样，神往那个我没有见过的乡村，看见那些在艰难岁月中活过、爱过、坚韧而勇敢的人。
这就是我上面说的，好的月亮一直都在，当她照耀到你的那一刻，你作为编辑的心潮很难不为之澎湃。
而这样真正能打动无数出版方和编辑的故事，最终也确实获得了读者的钟爱。
签约、出书、加印、获新京报2025年度特别致敬图书奖，2025年度中国好书等重磅荣誉。截至目前，这本书发行量已超三万册。
玉珍奶奶就这样在一场超级选秀里“顶流出道”了。
在这本书里，我们读到的，不只是一个退休老人的回忆，还有一个普通人被文字重新照亮的后半生。玉珍奶奶所怀念的那些人，也如她所言，又一次在文字中与她重逢。
而如今，就像11万读者所期待的，已经70岁的她，仍在继续书写下一部作品。
这样的故事，在任何文学榜单里都很难遇到。
今年的做書市集北京场有一个100平米的大展，进入四楼，我们就直接进入了漫画作者杰尼丸子的游戏厅。
这是一个选择游戏，现场有读者一边跳、一边读，一开始看起来很开心，读到后面却突然放缓步伐，喊着“不行不行我选错了”，转头重来。
这个名为“幸福人生游戏”的漫画展，打动了许多来看展的读者，以至于我去摊位购书的时候，编辑遗憾表示，这本书目前已经脱销。
杰尼丸子的编辑遇到她的时候，她在小红书还没有太多粉丝，正在画一些黑白四宫格日常漫，内容有点天马行空，属于今天想到什么，她就发点什么，比如：租房手记、无聊的周末、无法相信自己竟然没钱，等等。画风又丧又可爱，单从数据上看，还是一位很难让出版方愿意主动抛出橄榄枝的创作者。
但小红书造就了这样的相遇，杰尼丸子不是“大女主”的人设，她的故事也不同于我们经常看到的“掀桌”爽文。她就是我们大多数人中的一员。
有光主编安琪就是被这样的杰尼丸子所打动，并相信所有人在看过她的漫画后，都很难不爱上她。就这样，编辑在作者人气尚不高的时候选择了信任，最终作者也在平台和编辑的鼓励下，递交了一份足够好玩的答卷。
杰尼丸子的第一本漫画《拒绝参加游戏》，内容与小红书上即时发布的随思随想不完全相同，更集中地放送了一些关于人生选择和不同答案：活着是一出漫长的连续剧，我们永远有一些想不通的问题，但没关系。当你不想上桌的时候，你也可以选择“拒绝参加游戏”。
杰尼丸子的第一本书销售已破万册，读者在小红书上分享说这本书“有一种上班上到一半，不陪你们玩儿了的幽默”，也有70后读者特意来参加线下分享会，只为了告诉作者，我被你的一篇内容触动到落泪。
而当我们好奇作者现在是否已经正在忙于下一本书，并在她的人生游戏里选择成为了一名全职的漫画家。其答复：已回山东考公了。
这就是来自于小红书的创作者们。
疯狂地创作，也疯狂地生活。
03
如果你也好奇，这些作家如何在读者中创作
小红书上生长出来的创作者，和我过去打过交道的作者都完全不同。
随着我的“选秀”继续深入，更多非典型“作家”开始进入我的视野，也一次次让我眼前一亮。
比如95后博士奶爸作者@杨雨坤-Yukun。2023年9月开始，他在奥地利一边读博，一边独自带娃，在实验室工作与育儿之间无缝衔接。高强度的育儿与学业压力之下，为了给情绪寻找一个出口，他开始把自己的带娃日常拍成 vlog，发布在小红书上。
一位年轻男性在公共平台上持续展示育儿日常，这件事本身确实很少见，于是在更新过程中，他不断在评论区，听到两种截然不同的声音：一方面，很多人觉得“爸爸带娃”这件事好稀奇，纷纷投来惊讶和赞美的目光；另一方面，也有不少人和他有同感，觉得爸爸带娃本来就不该被当成什么值得特别夸赞的事，它就是正常的、应该的，有什么好大惊小怪的。
但也是这些来自陌生人的碰撞讨论，让杨雨坤越来越意识到，“爸爸带娃”这个看起来只是个人生活选择的事情，背后其实是一个仍然复杂、值得被认真讨论的社会议题。
于是，他开始有意识地在互联网上展示更多“父亲也可以正常育儿”的日常片段，也会在每条日常视频里加上“#爸爸带娃”的标签。他不再只是记录带娃的生活，也开始在评论区跟读者讨论他对“父亲”这个身份的认知、育儿的代价、社会对男性育儿角色的刻板印象等等。
读者们也纷纷跟他分享自己的成长经历、自己对父亲的记忆、自己作为育儿者的感受。这些来自陌生人的真实反馈，一步步推动他开始更系统地去思考这件事。
他的写作几乎完全是在公开的互动中完成的。他发一篇，读者回应一轮，他消化之后再发一篇。观点在对话中慢慢成型，素材在讨论中不断丰富。整个过程，他不需要先把自己关起来完成一部作品再拿出去接受检验，而是一边表达一边生长。
当编辑找到他沟通出版的时候，这件事变得非常顺理成章——因为这一场“公共写作”的框架，他早已和读者们一起搭好了，而编辑和作者，只需要继续把这个选题梳理得更完整，再将它系统地写作完成。
今年6月，这本《为父则刚》也将正式与大家见面。
小红书为创作者们打造了一片“在读者中创作（writein public）”的土壤，对作者来说，是一种可持续、有互动的创作激励；对于编辑来说，选题池也变得没有边界了，我们编辑本人在追更喜欢的一些博主，只要进一步深入挖掘，就会发现他们往往也藏着更丰富的表达欲望，和更多走向作品形态的可能。
创作不是孤独的，是跟一群人一起聊出来的。有人会说"我也经历过一模一样的场景"，有人会回一张照片、一个段子。这种即时反馈，让创作者感到自己真的被听见了，也就有了继续的动力。
一本书和一位新作者的诞生，有了新的路径；一本书的读者，也有了可预见的定向的群体。创作者、读者、平台都在这场写作里共同发力，给普通人、给好内容，多了一条通路。
04出版市场，太需要这些“生活作家”了
在所有作品里，我总是更加偏爱具备生命力的表达，他们不够规范，在编辑的眼中，甚至意味着更多调整和打磨的工作，但它们鲜活、充满情绪，这种情绪的来源，是现代读者更渴望汲取到的一种力量。
我们刚刚谈到的这些作者，没有一个是“标准作家”。但他们写的，正是这个时代最稀缺、最需要的文字：来自真实生活，写给真实的人。
70岁的退休老人可以写，广西山村的农妇一家可以写，从编辑岗位离职后开始画漫画的年轻人可以写，在欧洲读博的95后奶爸也可以写。文字、漫画、视频，什么形式都行。
我们反复提及奥德赛时代，但是从另一个角度去看待的话，这又何尝不是一个让文学重新回归大地的时代。
也正是在小红书这样一个“在读者中创作”的环境里，我经常看到许多极具生命力的内容。哪怕创作者只是简单分享自己与家人朋友的琐事，自己与宠物间的故事，或一次难忘的经历，等等,但这些日常叙事里所承载的，确是和我们每一个人都相关的普遍经验与处境：关于代际关系、关于普通劳动、关于疾病与衰老、关于情感与困惑。
这些内容带给读者真实的触动。读者被打动后，又会在底下评论、分享，让某种情绪、经验和力量继续流动。于是，一个人的生活故事，在更多人的阅读和再次分享中，变成一种共同的感受。
而作为编辑，我很难不考虑将这些触动人心的内容，再做更远更深层次的传递，就像这些生活作家的编辑们正在做的事一样，我渴望同行。
当图书市场面临新的变化与挑战，出版行业或许也到了重新打开视野的时候：进入新的内容现场，寻找新的作者、新的故事——
这些生活作家爱好记录自己亲身经历的事情，他们与读者平视，并不拘泥于任何一种表达方式。这些特质，让他们的作品天然具备与读者建立情感连接的能力。而这，正是当下出版市场最需要的东西。
数据显示，过去三年，有近400位创作者通过小红书平台实现了从“首次发布”到“成功出版”的跨越。这些作品覆盖文学、漫画、科普类读物等多个品类，累计话题阅读量达6000万次。
小红书的月活已经到了3.5亿，每天关于生活记录的文字超过1亿字。全年龄段的创作者都泡在这里，记录、分享与表达。两届由小红书办的"身边写作大赛"，吸引了数万人参与其中，沉淀了数千万字优质稿件。
长期、开放、低门槛，让更多非典型创作者敢创作、能创作、被看见。
想到世界上有这么大的一个选秀场，我只有无限澎湃。
05一起在小红书出道吧！
基于这些真实的改变与发现，5月13日，在中国作家协会指导下，小红书联合近30家出版机构，正式发起“生活・作家出版计划”，这不是一次短期活动，是一条长期通路：未来三年，要推出100本作品。
是的，小红书还在发力，而我们编辑作为全民制作人，终于拥有了正式选秀舞台。
对于我来说，找新作者的路数太有限了。对于那些已经很有表达、很有想法的普通人呢？他们可能一辈子都不知道自己写的东西值得出一本书，也不知道该敲谁的门。
所以，这个计划做的第一件事，就是搭建一个长期开放的“找人通道”：一个始终开放的小红书生活作家自荐和他荐入口。这对创作者来说，多了一条被看见的路径；对出版方来说，也多了一种更主动、更持续地发现新作者的方式。
第二件事，“导师团”正式介入，目前，已经有30 家出版机构加入进来。这意味着，不同赛道的伯乐都到齐了。一个在小红书上写厂区故事的创作者，和一个画格子间日常的漫画作者，他们遇到的编辑可能是完全不同的，但重要的是，他们都有机会在这个计划下，找到自己的“人生编辑“。
第三件事，“选手出道”之后，不能让作品自生自灭。小红书组建了一个荐书官阵容，由黎紫书、刘擎、仁科领衔，多位跨领域博主组成——你知道对一个新人作者和她的编辑来说，最怕的不是书出不来，是出来了没人知道。如今，在荐书官的支持之下，那些真正从生活里长出来的好内容，不会悄无声息地淹没在书海里。
最后，选秀选秀，最怕的就是“出道即巅峰”。而生活·作家出版计划，有着更长远的眼光。它不是只管把作者推到闪光灯下出一本书，就宣告你的价值已到此为止，而是希望看到一个新人的持续成长，陪伴他们度过新人期，持续写下去。
当然，这也是做编辑最大的成就感来源。杰尼丸子出完书回山东考公了，这在我们看来完全不是问题——她的人生还在往前走，她的创作半径还在扩大。杨雨坤关于父亲育儿的书，也只是他长期思考的一个切片，后面他要写什么，我们还会继续跟着看。
编辑们蹲到一个好作者，不是做一单买卖就走，而是交一个长期的好朋友。创作也从不是一场限时淘汰赛，而是一条长线养成系。
所以哪怕你是一个有一点慢热的创作者也没关系，大家就这样一起在小红书出道吧！
06我真正想做的：让生活的文字，被生活看见
回到最开始的问题：我们编辑在小红书，到底挖到了什么？
我想不只是几个好选题，几本可能卖得不错的书。
而是一种重新看待创作者的视角。
以前我们普遍认为，一个能出书的人，至少得是个“准作家”——受过一定训练、有一定的知识储备、知道怎么写才像样。
但那些打动我的内容，恰恰来自那些不像作家的人。
他们写痛苦，就是真的痛苦；写喜悦，就是真的喜悦；一个普通的下午，就是真的在那个下午里。
正在表达的人从未像今天这么多，也从未像今天这么容易被淹没。
问题不在于“有没有人创作”，而在于“创作了之后，谁能看见”。
小红书提供的，正是一个“被看见”的机会。但它至少给了普通人一个起点，在很多创作者还处于野蛮生长的迷茫阶段，在他们还不确认自己行与不行的时候，他们用自己最熟悉的表达方式，也有被看到的机会。
而“生活· 作家出版计划”，是想把这个起点再往前推一步，将创作者和出版方连接在一起，让优质的内容“被看见”“被出版”“有人读”“有人买”。
这也是为什么我在今天，认真地把这场实验讲出来。
因为从未有一个平台那么在意普通人的生活，而且它总是倾向于给个人化的笔记一点宝贵的流量。
“去找他们，他们在写。”
这就是“生活·作家出版计划”的呼唤。
热门跟贴