独立制片人Alan Pao带着一套AI制片系统在戛纳电影节亮相，宣称要让拍电影变得"更简单"。

这套名为New Hollywood的平台，功能清单长得惊人：写剧本、做分镜、剪预告、排日程、甚至帮演员远程试镜。最激进的是，它还能在拍摄当天自动粗剪出片。Pao在戛纳向买家、制片人和投资方预览这套系统时，把它包装成独立电影的救星——"流程太碎片、太不透明，我们要砍掉这些复杂度"。

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第一个吃螃蟹的，是大卫·马梅特的新片《Speed The Plow》。这部二月曝光的项目阵容不算小：安东尼·麦凯、本·门德尔森、艾米莉·艾琳·林德、莎朗·斯通。现在它成了New Hollywood的试验场。Pao的说法很动听：给创作者、制片人、投资方一个"更连通、更透明"的推进方式，同时"让新人导演也能参与进来"。

但拆解这套系统的实际能力，会发现它更像一个高度集成的制片中介。剧本开发阶段出pitch deck和动态分镜，前期做预算拆解和拍摄计划，拍摄时接管素材管理和当日粗剪，后期直接生成预告片和销售片花，最后还把项目对接到寻找内容的生产公司。演员甚至不需要去现场，在平台上自助录试镜带就行。

Pao本人有独立制片背景，参与过安德鲁·加菲尔德主演的《银湖之底》。从《银湖之底》到AI制片工具，这个转向本身说明了一件事：独立电影的钱越来越难找，流程越来越像风险投资，需要更漂亮的材料、更可控的节点、更短的风险周期。New Hollywood卖的不是技术，是确定性——用算法和模板，把不确定的艺术创作，包装成可预测的数据流。

戛纳向来是新技术的秀场，从3D到VR再到如今的生成式AI。但电影史上，每次"民主化"的承诺背后，都是权力结构的转移。当机器能写分镜、剪粗剪、甚至匹配投资方，创作者还剩下多少不可替代的空间？马梅特的新片会给出第一份答卷。