【一菜两吃】JC AUDIO一体机Udp-5 AKM试玩手记|akm|audio|一体机|耳放|耳机|音箱

春风不度玉门关，又见才子伴乐谈

本期伴乐谈算是2026深圳耳机展之前最后一篇推送，再过一天，第三届深圳耳机展就要拉开帷幕了，而文字前的各位乐友，如果有机会去到展会现场，也一定能见到本期的主角，来自J.C Audio的UDP-5 AKM解码耳放一体机。才子多年前就是J.C Audio的用家，当年的UDP-3还是公认驱动AKG大手办K701最优秀的机器之一，前两年品牌回归之后的UDP-6pro则是以全能选手的人设出道的，在其7K价位站得稳如泰山，随后下位机种UDP-5便顺势推出，定位更为普及型的桌面市场，当时这台机器使用的是ESS9039Q2M的解码内核，在去年年底今年年初的时候，主事人杰大对UDP-5进行了极深度的升级改良，推出了全新内核的版本，也就是今天我们要说的加了后缀的版本，UDP-5 AKM，从目前品牌的产品序列上，UDP-5 AKM是JC AUDIO次旗舰定位的机种。

熟悉节目的乐友们都知道，才子不擅长也不习惯花太多笔墨在器材的颜值上(除非非常有特点)，因为造型审美这种东西每个人都有各自的喜好。而JC AUDIO这些年的产品确实也没倾注太多技能点在造型上，有人会吐槽比较土，但个人觉得还算耐看，UDP-5 AKM依旧维持着其品牌一贯方方正正的模样，表面的金属面处理依旧是非常在线的，顺滑细腻。机器正面的圆形显示屏还是有些活泼元素的，左边是三个常见的耳机输出口，右边则是可按压的多功能控制旋钮，UDP-5 AKM搭配了一个遥控器，塑料材质，比起旗舰UDP-6的全金属遥控器显得简陋一些，没记错的话，金属款遥控器是可以加钱选配的。

从背面来看，UDP-5 AKM的输入输出接口做得比较齐全，线路或前级输出是一对RCA和XLR，数字输入则是同轴、光纤、USB，蓝牙。而且USB给了两个规格，一个是B口一个是C口，这个小变化还是挺贴合当下不少便携玩家的使用习惯的，因为很多用家在室内会选择用DAP或者手机作为数字转盘，输出给台式设备。我们从UDP-5 AKM本身的体积也可以看出，厂家很克制地将它做成半标准尺寸的大小，为的也就是和各类中小型桌面设备或者便携设备搭配的时候，不显得突兀。如果你这两年关注国内不少一线品牌的时候，你会发现越来越多的解码或者一体机，开始提供TC口甚至只提供TC口了。

从型号不难看出，UDP-5 AKM的解码内核是AKM方案，具体则是目下的旗舰组合，AK4499EX DAC芯片与AK4191EQ数字滤波器芯片，其中4499是单片，没有堆料上一对两对的。我本人对于DAC芯片堆砌的做法并不感冒，因为会觉得在中小体积的基础上，利用好有限的电源供给(UDP-5 AKM用的是60w的环牛+3万uf的水塘电容)，把单片4499喂饱的意义大于多片并联，况且还要考虑散热呢。这一点其实也是很多台式品牌不约而同的选择。UDP-5 AKM的模拟放大部分，是全平衡高速甲类的框架，这块电路也是UDP-5 AKM身上最神秘的地方，哪怕看到官方的拆机图，这里也是被一块硕大的散热片盖得严严实实。因为这里也关联着UDP-5 AKM最为特质的点：双音色双增益可调节。

双音色甚至多音色切换这种玩法，我们这几年见到的其实不少，尤其是便携类的产品，比方说可以更换DAC板卡、耳放卡的DAP，不同解码或者放大核心的板卡都会带来不同的味道，还有的DAP内置了两套DAC芯片系统，手动切换就能感受从ESS到AKM的音色差距，耳放类产品也有类似做法，通过电子管和晶体管两套系统的切换，给玩家更多选择权。UDP-5 AKM也给了玩家两种不同音色的选择，官方极其简单地称呼为A模式和B模式。不过从机器的内部，我们不难看到，UDP-5 AKM的DAC芯片是单一的，也没有内置电子管，更没有空间设置两套耳放线路，那么这个实时切换的双音色是怎么做到的?

其实答案就在那块硕大的散热片下面，UDP-5 AKM的模拟放大模块巧妙融入了工作点可调的设计，仅凭单一线路，实现了不同工作状态下的音色改变，有点像乐彼在EA4上面偏置电流调节的变化感觉。但是具体的实现方式，杰大是秘而不宣的，大家别忘了，杰大当年就是凭借功放的设计在香港一战成名的，模拟放大电路这块，是他最强项的地方。在UDP-5 AKM身上来回切换，你可以非常直观感觉到，A模式更加醇厚深沉，而B模式是空灵透亮的，有意思的是，从A到B，并不是通过削减某个频段的能量去凸显区别的，两个模式下的全频密度都是几乎一致的，这就挺离谱，也难怪这个秘密要遮起来。说完了亮点，再谈谈UDP-5 AKM的整体声音风格表现，你是不是觉得我会说，两种音色对应不同的风格，通吃各类音乐类型?其实一开始试玩的时候我确实是这么想的，但是后来我发现并不是，UDP-5 AKM的整体还是一个偏古典和传统审美的底子，声音的大局观很好，声场庞大，器乐和人声的质感都非常丰满，对于管弦乐和大动态曲目有着超出其价位的掌控能力。而它的双音色、双增益的调整组合，更主要是为了让玩家可以用UDP-5 AKM完美适配更多的耳机，主观上并不是想让玩家用一副耳机玩出4种不同的音色(但客观上确实能这么玩，有点邪修是吧?)所以这台机器，针对的主要群体是对正统古典风格的器材审美有追求，且手头拥有不止一副耳机(耳塞)的玩家，包括桌面有源音箱的玩家。

所以概括来说，UDP-5 AKM这个机器对于音乐诠释的那个“魂”，也就是机器整体的审美气质，其实在DAC数模转换阶段，就已经完成得七七八八了，而后续可调节的模拟放大部分，则是结合不同玩家的不同耳机(以及有源音箱)，更好地适配、发挥，以及更好地展示出那个“魂”完整的形态。我用SENDY白鹭(平板)、和声力巴洛克(低阻中敏动圈)、AKG K240DF(高阻低敏)这几个或新或老、或动圈或平板且不同风格的耳机，聆听来自Telarc旗下的名盘：鲁道夫赛尔金和小泽征尔合作带来的贝多芬钢琴协奏曲全集(前端是艾美D65旗舰数字转盘)，几个耳机都展现出同样的特征：宽阔的横向声场、有序不凌乱也不霸道的动态和细节，器乐群的结像被解构得层次分明，用UDP-5 AKM播放这几部作品，是可以充分还原当年老赛尔金和小泽合作那种风格的，既有钢琴和乐队在气势上的魄力和霸气，也有贝多芬作品中暗藏的，在一往无前的间隙里，穿插的频频回顾和反思。