不到90分钟，但有可能拿奖｜戛纳日记Day3|day|戛纳日记|故土|汉娜|狂野时代|电影

本期播客提及影片

影人双周《我们都是外星人》

一种关注《情话》

一种关注《冰释雪融》

主竞赛《故土》

主竞赛《平行故事》

《银幕》场刊

《故土》3.4

《奈义日记》2.5

《一个女人的生活》1.9

《平行故事》1.6

华语场刊

《故土》3.0

《奈义日记》2.6

《平行故事》1.6

《一个女人的生活》1.5

Day3 陀螺电影评分表

戛纳日记Day3

*写于法国时间5.14晚

今天从下午到晚上，几乎一整天都泡在德彪西厅中。不妨就先说说在德彪西厅看的几部作品。

首先是一种关注单元的《冰释雪融》，由智利女导演玛鲁薇拉·马特利导演。这是一部关于德国滑雪运动员少女汉娜在训练的雪山酒店神秘失踪的悬疑情节剧，其视角源自一位十岁的女孩伊内斯，她是这所的酒店运营者的孙女。伊内斯天真可爱、内向敏感，同汉娜保持着亲密的关系，汉娜失踪后，她成为了秘密的核心，几乎所有的成年人都要向她倾诉，并要求她的保密，而汉娜的行踪变得越来越扑朔迷离。

《冰释雪融》总体而言中规中矩，循着寻子的路线，细细刻画群像、延展了复杂的人物的关系，并且试图影射上世纪90年代智利从十七年军事独裁向民主过渡这一关键阵痛期的政治图景。伊内斯恰好就是解读其众多政治隐喻的关键，儿童作为新的一代，势必要在民主转型的社会撕裂中承载父辈的动荡记忆，并肩负着重新书写和实现改变的集体期待。这个角色表演的难度其实非常大，因为她要在沉默不语中，靠细微的表情的和反应，低调内敛地传递出许多心理层次，小演员玛雅·奥罗克表现过于亮眼，可谓一人顶起了全片。

紧接着就是今天的第一部主竞赛，由帕维乌·帕夫里科夫斯基带来的《故土》，这是他在《冷战》之后再度冲击金棕榈。

一如其前作，导演用黑白镜头捕捉冷战历史中冷峻或炽烈的时光切片，不过这一次，他聚焦于文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰），讲述父女二人跨越东西德的公路之旅，用这则短小的精英家史来穿透战后德国支离破碎的灵魂。

《故土》的视觉之美已经无需多言，托马斯·曼家族的隐秘往事就像是一本被徐徐翻开的摄影集，导演的老搭档、摄影指导雅罗斯拉夫·扎尔（Łukasz Żal）再次贡献了极高水准的黑白影像，在那些不轻易得见的、偶尔穿插的运动镜头中，无处可寻的“故土”化作一束闪光、一曲合唱或一缕烟丝，将这份漂泊的、离散的、赤诚的心情表现得淋漓尽致。

除此之外，帕维乌在短短82分钟内展现了大师级的叙事决断力，举重若轻，用本届主竞赛最短的篇幅来刻画复杂的历史。托马斯自杀的长子——酷儿作家克劳斯·曼，他最终自绝于戛纳，此时此刻此地观看这个事件，它带来了奇妙的互文关联和巧合之感，虽仅有了了数场戏，却给我更多难以尽述的奇特心情。

随后是今晚的第二部主竞赛，我们都非常熟悉的伊朗导演法哈蒂，这次他拍摄了法语片《平行故事》，拥有顶级豪华的演员阵容——于佩尔、艾菲拉、文森特·卡索、皮埃尔·尼内、亚当·贝萨，还有惊喜客串的德纳芙。

本片事实上改编自基耶斯洛夫斯基的经典作品《爱情故事》，是基耶的十诫之第六诫的再度变体。故事从一次以创作为名而开展的偷窥行动开始，紧扣那些在《后窗》《放大》《窃听风暴》等经典作品反复探讨的主题，关于观看和创作的权力、关于现代生活的边界、关于脆弱的信任。法哈蒂不断加磅抓马的浓度，让原本平行的故事搅在一起碰撞和摩擦，人人相遇，人人皆迷走于诡计和欺骗之间。

说实话，《平行故事》中的核心情节真的有如地摊小说般狗血奇情，但是奈何仰仗于法语区的老艺术家们极高的表演素养，这个离谱的故事同样长出了十分有信念感的面容与躯体。不过，精湛的表演同样带来了众多迷之笑点，放映的两个小时内多内，德彪西厅屡屡出现各式各样不同的笑声，但听起来都总归不算友好和积极，更像是对过于用力和夸张的戏剧处理的讽刺。

最后返回来简单聊一下今早看的导演双周的动画片《我们是外星人》，这部作品其实非常出乎我的预料，本以为是类似《夏日大作战》或者《长江七号》那样暖心的奇幻/科幻成长物语，没想到是破碎友谊的暗黑文学。导演门胁康平用一种极致风格化的方式去处理角色的面部表情，让他们随时随地释放出狰狞的、不安的恐怖，这与场景原画中岁月静好、风景如画的景象形成了巨大的反差对比。