周一傍晚，大英博物馆馆长尼古拉斯·库利南刚结束一场私人鸡尾酒会致辞，一位刚从伦敦飞抵纽约的同事便向他请教：第一次来曼哈顿，该去哪里？库利南的推荐清单里，有大都会博物馆的拉斐尔特展、MoMA的杜尚回顾展，还有下东区的 Russ & Daughters 百年熏鱼店——但他也提到了一个"文化义务"之地：哈德逊广场。

那里矗立着托马斯·赫斯维克设计的巨型蜂窝装置"容器"（The Vessel），以及一栋栋"尽可能平淡无奇"的写字楼。穿过这些，便是本届纽约弗里兹艺博会的举办地：The Shed，一座"长着轮滑鞋"的表演艺术中心。这场英国艺术杂志创办的博览会，今年已迈入第十四个年头。

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周三的VIP预展上，一声"BOONNNGGG"的巨响让主展厅陷入短暂恐慌。人们后来发现，那只是安东·科恩画廊展位上的一口铜锣——英国艺术家大卫·施里格利的装置作品，任何人都可以拿起槌子敲响它。"他之前还在希腊伊兹拉岛做过一场叫'The Problem'的行为艺术，用的是三弦吉他。"科恩向我解释道。这位画廊主从2004年伦敦第二届弗里兹就开始参展，2012年纽约首展他也未缺席。

如今弗里兹已被阿里·伊曼纽尔收购整整十年。而纽约作为美国近90%艺术品交易的所在地，本周将迎来更激烈的竞争：佳士得、苏富比等拍卖行即将释出至少26亿美元的艺术品，且全部免费对公众预展。大都会、MoMA 的重量级展览同期开放，切尔西、上东区、翠贝卡的数百场画廊展也在分流藏家注意力。

当铜锣声再次响起——BONGGGGG——没人知道这是艺术还是警报。但在纽约，艺术市场的喧嚣从不需要分辨。