刘增庆是和王晓棠一同出道，登上银幕的。
但后来，王晓棠成了大明星，还担任了八一厂厂长的职务，1993年7月晋升为少将军衔，成为了中国电影界独一无二的女将军。
可是刘增庆，却逐渐被人们所遗忘。
想当年，他俩的银幕形象，可是被誉为光影中极其亮眼的一对“璧人”的。
所以影迷们提到刘增庆，言语间总是充满唏嘘。
如果他不是长相太过精致漂亮，或许在那个年代，他的星途，会更加顺畅一些。
刘增庆，多少有些生不逢时。如果搁现在，他会是多少剧组争抢的“花样美男”？可是那年代的大银幕，受追捧的男主角，大都粗犷、硬朗、具有浓烈的劳动者气质。
刘增庆显然不属于这种类型。
但他的那张线条明显的瘦削小脸，又特别适合上银幕，大眼睛，高鼻梁，令人过目难忘。
所以，他是成也帅气，败也帅气。
我很喜欢这位演员，看着就赏心悦目，而他的表演，也是那么细腻鲜活。
每当大家在回忆王晓棠的银幕首秀时，就总会重温她在电影《神秘的旅伴》中的表演片段。而她的身边，永远都站着刘增庆。
这时我就特别希望有更多的人，在关注王晓棠的同时，也能了解一下这位叫刘增庆的好演员。
今天，我就想跟大伙讲讲这位昔日银幕帅哥的故事。
咱们通过他鲜为人知的9件事，来对他有一个更面前的了解和认识吧。
一、田方、于蓝、张平等，是他的启蒙老师
很多影迷所不知道的是，田方、于蓝、张平、林农等人，都是刘增庆的启蒙老师呢。
话说1945年，抗战胜利后，鲁艺一大批艺术家，从延安出发，向东北行进。这支队伍，由沙蒙带队，成员由田方、于蓝、张平、杜粹远等组成。
沙蒙
1945年11月，他们到达沈阳后，成立了东北文工团。1946年3月14日，东北文工团来到了大连，并为观众排演了话剧《日出》，由于蓝陈白露、张平扮演李石清、林农扮演潘月亭、欧阳懦秋扮演翠喜、杜粹远扮演小东西。
当时年仅13岁还在读中学的刘增庆，观看了这场演出，大受震动。从此，在他的心底，就埋下了要当演员从艺的梦想种子。
当时东北文工团在大连还有一项任务，就是大力培养有潜力的文艺人才，他们中的很多人，后来都成为长影厂演员。刘增庆虽然年纪小，但他所表现出来的灵气，却已经令田方等人印象深刻。
1946年8月24日，东北文工团离开了大连，但刘增庆却开始了自己的艺术追求。这为他日后找到田方，报考北京电影演员剧团，打下了基础。
二、从讲台走上银幕的才子
长影厂演员剧团的资料上说刘增庆出生于1933年。
但我们从他在辽宁师范大学留下的档案了解到，他出生于1932年。和从大连走出的另一位“银幕英俊小生”王心刚同岁。
他的老家是辽宁金县（如今的大连金州区），原名叫刘雷，曾用笔名常愉子。
刘增庆曾先后在大连市春柳普通学堂、大连市秋月公学堂、大连市协和实业公学校、大连市联合中学学习。看过东北文工团的演出之后，他就开始迷恋戏剧。
少年时期的刘增庆
1950年，刘增庆考入旅大师范专科学校（辽宁师范大学前身）物理科。在校期间，他就和同学一起组织了话剧团，出演过《黑孩子》、《永不掉队》等话剧。
1952年，刘增庆从旅大师范专科学校毕业后，先是被分配到沈阳十二中当老师，后又回大连，在大连四中担任物理老师。这时的刘增庆，也是教师文工团的这里主力队员。他的表演天赋，也受到了电影界一些专业人士的关注。
刘增庆毕业分配表
1953年9月，在田方的建议下，北京电影演员剧团成立，成员包括北影厂的演员、长影厂的演员，以及北京电影学校的师生们。1954年夏天，刘增庆也考入到了这个剧团，从此走上了职业演员的道路。
刘增庆一出现在演员剧团，就很受欢迎，好几个剧组都向他发出邀约，而长影导演林农，之前就认识刘增庆，这时更是捷足先登，将其招入麾下，使其成为自己正在筹拍的电影《神秘的旅伴》中彝族青年朱林生的扮演者。
然后，林农又从总政话剧团找来了王晓棠，将两位影坛新人推上银幕，组成了一对十分抢眼的“帅哥美女”组合。
电影上映后，这对“银幕情侣”大受欢迎，风头甚至盖过了在影片中出演男一号的印质明。有电影杂志邀请他们写文章，王晓棠觉得刘增庆是老师出身，文化功底比自己强，就让刘增庆来写。结果刘增庆写出的文章标题是《一次失败的恋爱表演》。王晓棠看到后，秒变问号脸。
但由此可见，刘增庆虽然长得帅，但其实骨子里还是个生性敦厚，本分踏实，心眼实在之人。
三、“荧幕帅哥”难翻身？
紧接着，刘增庆便片约不断。但他大都出演配角，而且更因为他气质比较斯文，所以基本上分不到更吃香的“工农兵”之类的男主角。
各位看，他在《如此多情》中扮演的黎明、《徐秋影案件》中扮演的何彬，以及在《青春的脚步》中扮演的肖平等，都属于文质彬彬的形象。
《工地青年》中的诸瑞，还是个“徒有其表”的存在。
同期出道的印质明、李亚林、郭振清等，都红了，唯独刘增庆，处于比较“边缘化”的状态。
1959年，苏里接拍长影厂重点影片《我们村里的年轻人》，刘增庆好容易得到了在其中出演男三号青年农民李克明的机会。虽然李克明也是个“有文化”的农民，但也算是拓展了自己的戏路不是？
可是刘增庆长得实在太帅了。他在镜头上一出现，大家的视线都在他身上，谁还会留意到出演男一号的李亚林和出演男二号的梁音呢？这令苏里有些头疼。于是就赶紧和编剧马烽商量，在其中加入高占武（李亚林饰演）舍身救下李克明的一场戏，以此来突出李亚林在片中的地位。
这场戏拍得很匆忙，大家看到成片时，也显得有些突兀，但到底是用李克明的怯弱，衬托出了高占武的勇敢。
刘增庆和同期的所有长影演员一样，都很敬业，然而他就是为形象所限，难以翻身。
对此，他倍感失落。
四、他是50年代和多位美女明星演过“情侣”的长影男演员
大概也是因为刘增庆有出色的长相和独特的气质，所以但凡有感情戏，导演们就总会想到他。
而在影片中和他组成“银幕情侣”的，也基本上都是青春靓丽的美女明星。
比如《神秘的旅伴》中的王晓棠。
比如《如此多情》中的叶琳琅。
比如《青春的脚步》中的袁玫。
比如《工地青年》中的苏剑锋。
还有《徐秋影案件》中的沈冰凝。
以及《笑逐颜开》和《我们村里的年轻人》中的金迪等。
所以又有“刘增庆在的地方，就总有美女相伴”的说法。
五、细扒刘增庆演技，发现他的表演，很符合现代标准
五六十年代的电影演员，表演大多有些夸张和拿腔拿调。
但我发现刘增庆却以生活化的克制表演见长。
他尤其擅长通过细腻的眼神，来塑造正直、深情、略带忧郁的青年知识分子和年轻军人的形象。
比如出现在《神秘的旅伴》中的他，眼神清澈明亮，自带阳光正气，同时又藏着淡淡忧郁感，情绪层次更丰富。朱林生骑在马上吹笛吸引小黎英的那场戏，他的眼神深情又带点腼腆，恰好反应出了热恋中的小青年的纯真心态。
而在出演《我们村里的年轻人》中的李克明时，他又通过眼神来表现角色的犹豫、愧疚、醒悟，将李克明前期的迷茫和轻浮，后期的成熟与坚定，都展现得层次清晰、转变自然。
而且他的戏路很宽，并不局限于某种类型。
比如在《虎穴追踪》、《十级浪》、《万木春》等影片中，他所扮演的侦察员、海军班长、林区工人的形象，都是那么栩栩如生。
尤其是《十级浪》中的邓宝成，他海军服穿上身，更加显得英姿挺拔，器宇轩昂。将年轻的海军班长，在战胜十级巨浪时的勇敢、担当、成熟与军人气质，都呈现得无比真实。
所以我觉得，他是可以在质朴、英气、文气之间自由切换的演员。他不靠夸张表情与动作来表达激情，而是用气质打底、用眼神传情、用细节塑人。这实际上很符合我们现在对演员表演的审美标准。由此说明，他的表演，更能经得起岁月的考验。
他是五六十年代长影厂难得的“偶像加实力”的明星。可惜他的银幕之旅，只维持了短短的几年时间。
六、很少有人注意到他的嗓音，竟然是那么浑厚明亮
我也是集中观看了刘增庆所出演的几部电影后才发现，原来他不仅形象帅气，而且嗓音也是那么浑厚、清澈、饱满，很具有成为朗诵家的潜质。
尤其是在电影《十级浪》中，他有一段教战友朗诵诗歌的戏，他的音质像大提琴一样醇厚，还自带低音混响，共鸣感极强。而他的朗诵，气息稳如泰山，节奏张弛有度，吐字清晰如珠，情感层次丰富。
这场戏很短，但我听过之后，却觉得余韵悠长，极具古典朗诵美感。
所以，我想，如果刘增庆不是那么早就意外离世的话，那他会不会也成为一名朗诵家呢？
七、离开长影厂另有隐情？
很多影迷纳闷，刘增庆为何在1962年的夏天，就突然离开了长影厂呢？
而且他一提出申请，厂里就同意了。
一直以来，长影厂对外的说法，都是刘增庆是为了回到大连与家人团聚。
其实这么说也有道理。因为刘增庆的家眷，一直都没跟他落户到长春，所以他和家人，常年处于两地分离的状态。他也只有在拍片间隙，利用节假日，才能返回大连，探望亲人。
这令刘增庆产生了深深的负疚感。
但他离开长影，其实还有另外一个原因，那就是大环境所致。
当时我国正处于困难时期，各电影厂的日子都不好过。拍片量骤降，导致很多演员都处于“空窗“状态。长影厂也不例外，所以上级下令精简人员。而刘增庆在这一时期主动提出调离，实际上也是在为厂里减负。长影厂当然很高兴，所以二话没说就办理了调动手续。
尽管当时，长影厂拍摄《我们村里的年轻人》（续集）的工作，已经提到了议事日程，但为了更好地照顾年迈的双亲，和患病的妻子，刘增庆还是忍痛放弃了自己所钟爱的事业，回到了大连话剧团做演员。
八、一家三口颜值都高：妻子温婉美丽，儿子眉清目秀
后来，我们从刘增庆曝光的家庭照来看，他们家一家三口颜值都很高，走在大连的街头，一定会是非常惹眼的风景线。
刘增庆的妻子杨明益，是云南昆明人。她的长相，属于典型的南方美女，温婉美丽。
两人婚后生下儿子刘星坡。因为夫妻二人都很漂亮，所以他们的孩子也生得眉清目秀。这一点，我们从刘增庆与儿子的合照，就可见一斑。
照片上，刘星坡和他的父亲一样，有一双大大的眼睛，但面庞却像母亲一样饱满圆润。拍照时，他一只手还搭在父亲的肩上，足见其对父亲的依赖。
1962年，长影厂开拍《我们村里的年轻人》续集，刘增庆再次出演李克明。但导演苏里一见到他，就感到十分吃惊。因为他变得非常瘦，而且神情疲惫。一问才知道刘增庆面临的生活压力特别大，他的妻子常年生病，患有严重的肺结核，需要有人照顾。
为了不让妻子分心，刘增庆将5岁的儿子也带到了拍摄现场，在山西外景地和长影厂之间来回奔波。刘星坡始终记得这段经历，他在《我们村里的年轻人》续集中，还出演了一个镜头，将一群小鸡赶进老乡家的院子里。但后来这场戏被剪辑师给剪掉了。
刘星坡长大后没有做演员，而是成为了大连机车厂的一名职员。
九、回到大连后的生活令人心痛
特殊年代，刘增庆被剥夺了演戏的权利，被赶到秋林公司站柜台，成了一名营业员。但他名气大啊，所以几乎每天都有大量的影迷前来“围观”。秋林公司一看这不行啊，于是没多久，刘增庆又被安排到大连钢厂和建筑公司去工作。
1976年之后，刘增庆终于被落实政策，回到了大连话剧团，担任演员和编导工作。
由他创作的话剧《命运》公演后获得成功。而正当摩拳擦掌准备大干一场的时候，他却因意外，而过早离世。
那是1985年的一天，重新焕发了艺术青春的刘增庆，在家接待了一位来访的记者。不知是太兴奋，还是有其他事情耽搁了，总之他忘记了家中正进行修理的煤气灶开关没关好。结果，没一会儿他就感觉头有点晕，于是就回屋睡觉了。然后这一躺下，就没起来。
那年，刘增庆53岁。
岁月流转，光影留痕，刘增庆将最好的青春与演技尽数献给了银幕。
他凭着清朗端正的形象、细腻内敛的表演，还有醇厚动人的声线，塑造出一个个鲜活立体的时代青年形象，成为长影璀璨星河中温润亮眼的一颗星辰。
半生从影，低调纯粹，不慕浮华，唯守本心。
纵使时光匆匆，他早早淡出大众视野，可那些留在黑白胶片里的真挚演绎、深情诵读，依旧穿越流年，打动一代代影迷。
斯人虽逝，风采长存，老电影里的少年意气与赤诚风骨，终将永远被影迷铭记与怀念。
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