戛纳电影节午夜展映单元，延尚昊带着《殖民地》回归僵尸题材。这位《釜山行》导演将病毒恐慌与人工智能焦虑编织在一起，追问高速信息交换如何吞噬人的独特性。

"我一直试图表达当代社会的恐惧。"延尚昊对《综艺》表示。在他看来，最可怕的并非怪物本身，而是信息传播的活体化——它像有机体般生长，同时消解着个体的边界。这种担忧直接驱动了《殖民地》的叙事：全智贤饰演的生物教授出席学术会议，一场快速变异的病毒爆发将整座设施封锁，幸存者面对的威胁不像传统僵尸，更像某种网络化的集体智能。

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选择重返僵尸类型，延尚昊并非为了重复自己。他援引乔治·A·罗梅罗的影响，指出《活死人之夜》及其续作之所以经典，在于僵尸始终承载着特定时代的潜在恐惧。"它们被称为僵尸，不是因为定义，而是因为它们代表了我们这个时代的潜在恐惧。"2026年的恐惧，正是高速信息交换与人工智能如何将人类思维重塑为同质化集体。

影片的生物学设定暗含社会隐喻。延尚昊研究发现，病毒群落看似统一，实则不断产生变异——"如果完全相同，某个弱点就可能导致整体灭绝"。这种多样性本能被他延伸至人文领域："人类社会可以从中学习，在普遍性面前保护少数派至关重要。"

从《釜山行》的列车密闭空间到《殖民地》的封锁设施，延尚昊持续用类型片外壳包裹当代焦虑。当AI开始批量生成内容、算法推荐收窄认知边界，这部戛纳午夜场的新作或许提醒我们：僵尸从未死去，只是换了一副面孔，继续游荡在时代的阴影里。