本期播客提及影片（补录昨日观影）
午夜展映《血潮》
主竞赛《突如其来》（划重点!!!
导演双周《女仆日记》（很好笑
主竞赛《温柔的怪物》
一种关注《夜店小子》（超好看
《银幕》场刊
《故土》3.3
《突如其来》3.1
《纸老虎》2.7
《奈义日记》2.5
《所爱之人》1.9
《一个女人的生活》1.9
《温柔的怪物》1.8
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.4
华语场刊
《纸老虎》3.4
《突如其来》3.1
《故土》2.9
《奈义日记》2.6
《所爱之人》2.1
《平行故事》1.6
《一个女人的生活》1.4
《盒子里的羊》1.3
《温柔的怪物》0.9
戛纳日记Day5
*写于法国时间5.16晚
接连两日大家都是全力观影的状态，每天五部打底，昨天我和嘟嘟熊一个扭伤一个摔伤，皆是在赶路途中不小心发生的意外。意外崴脚后，今天我在戛纳体会到了不少曾经不曾享受的特别帮助和待遇，可以乘坐为出行不便的观众提供的电梯，走快捷通道，也可以坐预留的特别坐席，这些服务还算是周到和贴心。
在此也可以跟在戛纳的朋友提醒，如果不小心受伤了或有其他特殊的身体状况，在及时寻求医疗帮助之外，还可以去电影宫0层的办公区域找Hospitality Office的员工寻求帮助，他们会更新证件，这样所有的工作人员都可以在排队和入场的第一时间为你提供便利。
说回电影，首先聊聊主竞赛的几部。
昨天，滨口龙介的《突如其来》深深感动了我。
这部影片改编自宫野真生子和矶野真穗所著的书信集《突然感到不舒服》，是本充满了生死哲思的对话录。滨口将其设定挪移到了法国，交由维尔日妮·艾菲拉还有冈本多绪来共同演绎，并拓展到了更广博的话语维度。总体而言，这部影片虽然有196分钟的时长，但观看起来充满了节奏性和趣味性——虽然从Letterboxd上的影评看来，许多国际观众在一个小时后就无法忍受而纷纷早退。但在我看来，因为导演高超而精妙的调度实在是引人入胜，让一些十分漫长且偏理论和知识性的对话也有了动人节奏。
关于《突入其来》的更多评价，可以去听听Day4补录的播客（在本文开头）。
同样由日本导演、曾凭借《小偷家族》摘得金棕榈的是枝裕和却交出了不太令人满意的新片《盒子里的羊》。
《盒子里的羊》化用《小王子》中的一则故事，探索在近未来的时代，高仿真的机器人可以化身成那些不幸早逝的儿童，重新回来陪伴情感缺失的成年人。由绫濑遥和大悟饰演的父母被选中参与推广项目，他们的儿子甲本翔“回到”他们的生活中，在相处和磨合之中，这对父母也渐渐发现了翔的秘密……
很可惜，明明《盒子里的羊》的影像中到处都是生机勃勃、郁郁葱葱，却令人感到这是一部非常不“有机”的是枝裕和，情感几乎凝固，直至最终变成AI异托邦版本的《无人知晓》。影片没有在导演最拿手的血缘伦理上做探讨（往往都是有关“情胜于理”的写作），反而希望论及技术伦理，结合当下的时代问题看，是枝裕和追问的是如何悦纳人工智能进入我们的生活——无论是作为生产力工具还是情感宠物。最后，电影抛出了它的批判：人类原来比机器丑陋，于是我们再“慈悲”地赐予他们自由。这种人类中心主义的视角实在是有些过于一厢情愿和自我感动了，《盒子里的羊》并没有说服观众，在巴赞厅的媒体场放映中，许多记者都纷纷提前退场了。
西班牙导演索罗戈延的《所爱之人》是今年最早锁定的主竞赛席位的影片，据说早在一月就已经收到了来自戛纳的邀约。
索罗戈延的前作《那些野兽》在75届戛纳电影节首映后横扫戈雅奖，还拿下凯撒奖最佳外语片，可以说新作也备受欧洲电影圈的瞩目。
《所爱之人》的故事其实很像《情感价值》，同样是搞电影的父女，试图靠电影创作来弥合破碎的亲情关系。
本片观感整体非常平淡，但是男主哈维尔·巴登的表演非常亮眼，可以说，本片就像是为他量身打造的大男主戏，或许他能在《美错》之后冲击二封戛纳演员奖项。他在其中扮演一位拿过两次奥斯卡、一次金棕榈的顶级大牌导演，他是活脱脱的一位“片场暴君”，是既成功又糟糕、既自洽又专横的男人和父亲。片中有一段接近15-20分钟的重场戏，是他在片场指导一场吃饭戏的拍摄，屡屡NG后导演爆发失控。从媒体场的观影效果来看，这段戏调动了观众最积极的反应，笑声连连，又令人紧张不已。
除此之外，不论是叙事、文本外延还是情感强度，《所爱之人》都没能给人留下足够深刻的印象。
直到今天的深夜，第一部令我们所有人都激情澎湃的主竞赛佳作出现了，那就是詹姆斯·格雷的《纸老虎》。
这部电影的阵容也十分强大，亚当·德赖弗和斯佳丽·约翰逊领衔，两人的角色实为哥哥和弟妹，迈尔斯·特勒饰演一位老实忠良的弟弟，是一位技巧和经验极为丰富的工程师。故事设定在冷战末期纽约，这对试图依靠自己资源、网络和技能实现美国梦的兄弟，不慎被俄罗斯黑帮盯上，活在了被威胁的黑云下，家庭纽带、责任与道德都都被面临着巨大的考验。
格雷的导演技法已臻化境。我很难简单形容观感，只能说，散场后和各位影评人交流，大家都有高度一致的共识：在观影的过程中，我们都经历了无比惊恐和颤栗的时刻，特别是亚当司机一段发生在玉米地里的高潮戏份，令人紧张至极，不知该捂耳朵还是捂眼睛（好像是又看了一部《接近终点》那样刺激）。
因为黑帮的胁迫，一家人活在了死亡的恐惧中。那种时刻被监视、如影随形的异响异动，依靠导演精准的调度，被放大到了极致。但除此之外，许多聚焦家庭情感的情节段落，在格雷古典的美学系统支持下，也具有充沛的感性冲击力。亚当司机创造了一个迷人的孤胆英雄的角色，他游走在晦暗不明亦正亦邪的中间地带，而斯佳丽·约翰逊饰演的母亲，同样把握到了纤细的敏感和疯狂。每个角色有其不可撼动的动机和行为，这让《纸老虎》在剧作上同样显得无懈可击。
最后想在提一些这两天在平行单元内看过的作品。
午夜展映单元，法国身体恐怖片《血潮》实在平庸，唯一的记忆点是同场观影时，悄悄溜进来坐在第一排的文森特·卡索，很多时候我都选择看他的后脑勺。
《釜山行》导演延尚昊的新片《群体》同样平庸，他赋予丧尸故事一个更当下的视角，与信息战争同构，却没有令人惊喜的感受。
最后还是一定要提一下一种关注单元，Jordan Firstman的长片首作《夜店小子》，这是继《瘴气营地的青春死亡与性事》后的又一部酷儿宝藏，真的非常好看！
大家可以去听开头播客获得更多的信息。
明日预告 5.17
主竞赛单元
让娜·埃里《嘉朗丝》
奈迈施《穆朗》
罗泓轸《希望》
电影人双周
郑朱莉《朵拉》
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