随着口碑的不断发酵，《给阿嬷的情书》票房也迎来一次爆发，在刚刚过去的周末，每日票房均超过1亿，截止到5月17日（上映第18天），票房已经超过5亿。
然而，票房还只是一个方面，《给阿嬷的情书》已经在多个方面刷新了历史记录。
根据灯塔专业版的数据，5月17日的日票房占比78.3%，日排片比为41.6%，其票房效能比（当日票房占比除以当日排片占比）达到了恐怖的1.88，为影史之最。
在业内人士看来，“票房效能比”才是真正反映一部电影“票房统治力”硬指标，是院线发行方最核心的研判数据，堪称电影真实热度的“黄金试金石”。在排片有限的情况下，却能凭借高上座率拿下票房，就可以真实反映出一部电影究竟是强捧出来的热片，还是真正被市场认可的爆款。
作为对比，此前创下票房记录的神作《哪吒2》在第18天的“票房效能比”为1.57，《给阿嬷的情书》已经是断崖式的影史第一。如果考虑到这是一部低成本、无明星、几乎零宣发的文艺片，这数据就显得更加难能可贵。
《给阿嬷的情书》已经毫无疑问会成为载入史册的重要作品，豆瓣评分高达9.1分。这是什么概念？豆瓣评分超过9分的电影就堪称经典之作，中国电影史上也不过20多部，本世纪以来更是只有《让子弹飞》《我不是药神》，而《给阿嬷的情书》就是近20年来第三部超过9分的电影。
更重要的是，这部电影的意义，已经超越了作品本身，成为一个文化事件。《给阿嬷的情书》的爆火，让那段尘封已久的“过番”历史再次走进公众视野，让侨批这样充满历史厚重感的书信形式开始为大众所熟知，甚至扭转了长期以来外地对潮汕地区和潮汕人的误解和偏见。
以前，外地人对潮汕的评价，多半是负面的——重男轻女、排外、迷信，然而，阿嬷一句“做人要有情有义”，道出了潮汕人最朴素也最真实的准则。
因此，当人们重新审视潮汕地区，竟猛然发现，所谓的“重男轻女”，是在千百年来面对战争、贫困的过程中，男人充当主要劳动力、战斗力，发展起来的责任与担当。
所谓的“排外”，是潮汕人在外谋生，不得已抱团取暖，相互扶持的团结。试问，如果不是故意针对、打压潮汕人，那么信奉“和气生财”的潮汕人为什么会刻意去跟其他群体对立呢？就像远在南洋的郑木生，独立承担起养家糊口的责任，显得那么理所当然。
所谓的“迷信”，是对传统风俗尤其是传统祭祀文化的传承与守候，他们敬天地、敬神明、敬祖先，做人有原则，做事有底线，不忘来时路，不惧前路远。所以营老爷、英歌舞、美食这些传统文化符号，逐渐从潮汕走向更远的地方，也只是汉家文化的一种复兴。
可以预见，《给阿嬷的情书》大火之后，潮汕文旅必定会再次迎来一个大爆发。至少，那些电影取景地已经成为打卡圣地。
最后，还要说明一点的是，一部几乎团队都是潮汕班底的小成本之作，让人们意识到原来潮汕这么会拍电影。深挖一下才知道，潮汕人在中国电影发展史上一直都占据重要地位。
今天中国电影行业最高学府——北京电影学院的主要创始人之一，也是潮汕人陈波儿。1945年，在陈波儿多方奔走与呼吁下，我党创立了第一个电影厂——延安电影制片厂。陈波儿担任延安电影制片厂开山作品《延安劳动英雄》编剧兼制片人，成为中国第一位电影女编剧。
1947年，陈波儿编导木偶片《皇帝梦》，成为中国木偶片和动画片的开创者。1950年，陈波儿携影片《中华女儿》参加卡罗维发利国际电影节，为中国电影界赢得第一项桂冠——卡罗维发利国际电影节自由奋斗奖。
新中国成立之后，为培养中国电影人才，陈波儿主导创立了中央文化部电影局表演艺术研究所，并担任所长，也就是今天的北电。
除了陈波儿之外，被誉为“中国电影之父”的郑正秋也是潮汕人，他创作了中国第一部故事片电影《难夫难妻》，故事也是以潮汕为背景。
中国第一部在国际上获奖的电影《渔光曲》，也是潮汕人蔡楚生拍的，他的电影《一江春水向东流》成为旧中国电影票房纪录的巅峰之作。
真的很感谢《给阿嬷的情书》这样一部电影，让我们看到“做人要有情有义”究竟是多么美好！
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