《给阿嬷的情书》是三天前我和我老婆在电影院里看的。我算是个在影院里比较“铁石心肠”的人，但是这部电影还是有很多个瞬间，让我胸中激荡着的情绪差点收不住，眼睛几欲湿润。
电影到最后的时候，我看到我老婆已经哭得稀里哗啦了。
这的确是一个情绪很饱满的剧，但是最打动我的地方，是电影传达的现实感。
我不认为这只是在拍中国人下南洋的那段历史，它也是在拍当下。
现在不是有很多父母背井离乡，去大城市打工，给子女拼一个未来吗，这样的人生剧本，跟下南洋其实也没多大区别。可能条件是稍微改善了，但是情绪是差不多的。
《给阿嬷的情书》丝毫不回避“钱”的因素，所以它的浪漫不是飘在空中的。影片里面那些漂泊到泰国的人，目的就是去给家人赚钱。没有太多浪漫的余地。
只是当时的技术条件比较落后，识字的少，只能拜托“先生”代写，没有微信、互联网，只能通过邮寄的方式，所以电影里的情书就比较讲究，惜字如金，画面感很强，有想象的空间。现在我们缺少这样的体验，就是因为技术太便利了，一个视频电话就把写情书的必要性给打破了。
我之前在广州读书的时候，我老婆在重庆，那会我还经常写情书，每天除了写公众号就是写情书，攒了两年，情书竟也积累了小十万字。后来团聚之后，我就写的少了。原因也很实在，我每天干了什么，我老婆都已经知道了。如果也写个类似“暹罗没有春天,你就是我的春天”这样的话，我都会觉得油腻。
可见有些文艺感，浪漫感是需要一定距离的，倘若过得再不顺一些，这样浪漫就会更见悲情让人动容了。
电影里面的人物时常给我“心比天高，命比纸薄”的感受，这也是让大时代给逼的。而这种感受，现在很多人其实也有。
我在意的一种“浪漫”感，更是一种无言的隐忍，比如影片最后面，谢南枝在寄信的时候，碰上一位插队的男的。那个人真是给我带来了很强烈的悲壮感，他给远方的家人寄了笔钱，然后嘱咐写信的先生，赶快让家人用这笔钱把小女儿赎回来。就这么简短的一个片段，就是又一部感人至深的作品了。
这部电影的好处实在太多，很多影视圈的人也在归纳总结，譬如“女性帮助女性”的叙事技巧；有网友感慨，这是这么多年他看过的唯一一部男的像男的，女的像女的的电影；歌手阿云嘎竟也在电影中解读出了“写尽祖孙深情”的元素......
不过这些都不重要，每个人的世界观不一样。
重要的是，《给阿嬷的情书》里面有一种真实的力量，它来源于下南洋，又映照着当下。我们也在经历着一个大时代，无数的人们，出于不同的理由，被裹挟到城市，参与各种分工和职业。这些故事也很感人。
我举两个想得起来的例子，一位在高速上开大车的父亲，看到他的女儿在桥上冲她招手（也不知道他女儿为了看到父亲的车等了多久），货车匆匆驶过，并迅速打开双闪：他看到了。
还有一个小女孩跟她妈妈一起，踩点送外卖的父亲，看到父亲骑着摩托路过，她兴奋地大喊。但是她的父亲点点头，几乎没有停顿，又拧动了摩托的钥匙。（车上挂着好几个外卖）
这些事情也很令人感动，其情感强度，也不亚于电影中的“情书”。这些瞬间也应该被注意，这些人更值得被善待。
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