最近影视圈的底线，真让人看不懂了。

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偷税漏税的、嫖娼被抓的、出轨代孕的、吸毒辱华的，一旦触碰红线，统统被封杀雪藏，这没毛病。
可魔幻的是，有过杀人前科的人，居然能大摇大摆地在大银幕上当主角，这算哪门子的医学奇迹？

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说的就是电影《监狱来的妈妈》。
这事儿最讽刺的地方在于，力荐这部片子的姚晨，眼下正面临被舆论反噬甚至抵制的风险，可这部带着“杀人犯参演”标签的电影，却依然能顺顺利利地排片上映。

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规矩到底是怎么定的？难道人命关天的事，还不如一纸税单或一次嫖娼的震慑力大？

更让人不齿的，是片方那套玩得溜溜的“春秋笔法”。在内地宣发时，满屏幕都是“好好改造、重新做人”的温情戏码，试图用浪子回头的故事来煽情，给观众洗脑。

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可一到了国外市场，宣发重点立马摇身一变，成了博眼球的“家庭暴力”。同一部电影，两头忽悠，内地卖惨求共情，国外卖痛揭伤疤，这哪里是在做艺术，分明是把观众当猴耍。

咱们不是不给犯错的人出路，但杀人偿命、欠债还钱，这是最朴素的底线。影视作品作为大众传播的载体，让有命案在身的人复出演主角，这已经不是给不给机会的问题，而是对公序良俗的挑衅。

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如果连杀人的过往都能被轻易包装成励志典范，那遵纪守法四个字，岂不是成了最大的笑话？

底线一旦失守，再想建起来就难了。千万别让所谓的“艺术宽容”，成了资本洗白罪恶的遮羞布。