《银幕》场刊
《故土》3.3
《米诺陶》3.2【新】
《突如其来》3.1
《纸老虎》2.8
《希望》2.8
《峡湾》2.5【新】
《奈义日记》2.5
《苦涩的圣诞节》2.1【新】
《所爱之人》2
《未知》1.9【新】
《一个女人的生活》1.9
《穆兰》1.9
《温柔的怪物》1.8
《嘉朗丝》1.7
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.4
华语场刊
《纸老虎》3.4
《突如其来》3.1
《故土》2.9
《峡湾》2.6【新】
《穆兰》2.6
《奈义日记》2.6
《希望》2.5
《苦涩的圣诞节》2.2【新】
《所爱之人》2.1
《米诺陶》2.1【新】
《未知》2.1【新】
《平行故事》1.6
《一个女人的生活》1.4
《嘉朗丝》1.4
《盒子里的羊》1.3
《温柔的怪物》0.9
戛纳日记Day7+8
*写于法国时间5.19晚
积攒了非常多天观影的内容和感受，今晚一次性地畅快聊完了——在这篇延迟的日记的开头，首先要邀请大家来听这期时长两小时的播客。
这期播客提到的影片包括：
《盒子里的羊》主竞赛
《所爱之人》主竞赛
《朵拉》双周
《嘉朗斯》主竞赛
《穆兰》主竞赛
《纸老虎》主竞赛 #大聊特聊
《吉姆皇后》午夜展映
《逝者萦念》一种关注
《未知》主竞赛 #大聊特聊
《峡湾》主竞赛
《她的私人地狱》午夜展映
《九庙上天堂》双周
《弥诺陶》主竞赛
《苦涩的圣诞节》主竞赛
因为播客的内容非常丰富，本期日记就简单分享昨天和今天看到的印象深刻的电影。
主竞赛亚瑟·阿拉里的《未知》是目前意见相对分裂的作品。
阿拉里是《坠落的审判》和《西比勒》的编剧，其导演前作《小野田的丛林万夜》曾入围第74届戛纳一种关注单元。这部影片情节并不复杂，但是有较为高概念的设定。它可以简单概括为一次神秘的身体交换经历，类似于“一觉醒来，我变成了蕾雅·赛杜”。
事实上，电影整体维持它非常开放的哲学讨论空间，涉及多重身份（政治、性别）和流动主体性的迷思，选择进入或者拒绝这场智力游戏，可能会带来非常不同的观感——至少目前在国际媒体的反馈中，影片的口碑也较为两极，银幕场刊中目前仅有1.9分，但《电影手册》编辑给出了很多好评。
目前看来，蕾雅·赛杜或许是最佳女演员奖最有力的竞争者之一。相比于她在主竞赛中的另外一部作品《温柔的怪物》，她在《未知》中的表演跨度更大，台词却变得更少，她需要更多地依靠身体和表情来表现复杂的情绪，要用同一个面孔去分饰多角。蕾老师此番不仅为了角色增重许多，还要尽可能还原她“体内”那个男性角色的神采姿态，这种总是模糊、偶尔明确的人物状态，令人回味无穷。
蒙吉的《峡湾》是“世糕女”雷娜特·赖因斯夫和“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦在《不同的男人》之后第二次合作，之前我们曾以为这会是年末表演奖的有力种子，结果看后发现电影其实并没有给这两位演员非常大的发挥空间。
蒙吉尽可能淡化了角色塑造的部分，依然选择用一种中立的姿态去讨论较为犀利和棘手的观念问题：从罗马尼亚移民到挪威的一家人，因为宗教信仰而选择了偏保守的教育理念和方式，当学校的体育老师意外发现孩子身上的淤青后，挪威儿童保护组织怀疑这对父母有虐童和殴打的嫌疑，随即介入调查，并将事态催化到了更加剧烈的程度。
影片给人的感觉一半像是《刮痧》，一半像是《狩猎》。整体来说，群像塑造偏脸谱化，刻薄的人看起来就很刻薄，精致利己者看起来也很精致利己。成年角色们总会在某个时刻暴露出他的虚伪，流露出令人不适的尖锐观点，而儿童的视角和陈述则被刻意遮蔽了——这也让这场本有可能被最小化处理的、基于表达所产生的误会，最终不可避免地上升为宏大价值之间的对抗。
曾经蒙吉电影中最令人揪心的某种焦灼不见了，因为大概一半的时长过后，我们就已经看到了它注定的结局。从这个语境上说，电影稍稍欠缺了一些惊喜。
萨金塞夫的《米诺陶》与当下俄乌局势的密切相关。纵览这位流亡导演的前作，不论是《回归》《利维坦》，其作品的政治历史隐喻几乎都被完全编码，真实的意图和批判被藏在情节和符号的表象之下。然而在《米诺陶》中，战争背景被直接摆放于台面上，完全与主角的家庭和事业交互：男主角格列布经营一家公司，政府要求他他将14名员工征召入伍，参与所谓的“特别军事行动”，而于此同时，他也发现了自己妻子加琳娜出轨，格列布决定直接拜访这位妻子的情夫，并用极其暴力的方式改变了所有人生活的进程。
电影保有作者一如既往的冷峻风格，拍得扎实有力，特别是暴力戏份的长镜头，在流畅调度中营造紧张气氛，不是奈迈施式的残酷，更透露出人物在当下情境中的内心挣扎。不过，我或许一直在期待一个如同《无爱可诉》中男孩在门后哭泣的镜头，一把影像的尖刃，但《米诺陶》并没有给出这样的段落，直到最后一刻，萨金萨夫依然克制地表达来抒发未尽的感情。
不过目前看来，《米诺陶》是金棕榈强有力的竞争者，很难想到评委会中有谁会不喜欢这部作品。它几乎踩中每个评审关心和喜欢的一切：高调的政治性，鲜明的态度和立场，涉及犯罪元素和家庭情节的段落亦展现了超强的导演能力和个人风格，内容与此时此刻国际局势与日常生活紧密关联，这些都被拥有一个不复杂高深的修辞系统内，人人都能获得自己的思考。
最后是阿莫多瓦的《苦涩的圣诞节》，昨天媒体场放映出现了意外的插曲：巴赞厅放映开始约15分钟后，前方观众席传来惊呼，一位年长的观众在座位上癫痫发作而晕倒。工作人员随即要求观众暂时离场，该观众随后被紧急送往医院，电影在中断了30分钟后从头开始重新放映。这件小事件在今天傍晚忽然登上了很多国际知名媒体的版面，成为了晚间大家讨论的话题。所幸事后他的身体已经逐渐恢复。
聊回电影本身，至少对我来说，观看《苦涩的圣诞节》是非常愉悦的过程。
阿莫多瓦依然采用了嵌套的叙事，聚焦一个年长的酷儿导演，他正在挣扎写作新的剧本，他身边的人和事启发和影响着着他所写作的内容，剧本中的一切的亦被电影呈现了出来。同样是探讨艺术创作与现实生活之间那条波动的边界，阿莫多瓦简直是对法哈蒂实施了降维打击，《平行故事》花了两个多小时讲述的内容，还不及《苦涩的圣诞节》中一段十分钟的对话来的丰富和深刻。
明日预告 5.20
主竞赛单元
艾拉·萨克斯《我爱的男人》
马雷《我们的救赎》
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