现场座无虚席，一票难求，甚至有影迷甘愿以主竞赛单元门票换取入场机会。巩俐难掩激动之情，她用中文说道：“谢谢大家，回到戛纳来看这部伟大的作品《霸王别姬》。特别感谢戛纳电影节，让这部电影在这里重映。”在致辞末尾，她郑重感谢了导演陈凯歌：“感谢他为我们拍出这么伟大的一部作品。”
在随后的互动环节，主持映前交流的戛纳艺术总监福茂询问台下观众，谁是第一次观影，谁又曾多次观看？巩俐微笑着接过话筒，补充道：“我也说一下，我是这部电影的女主角。”话音刚落，现场便爆发出会心的笑声与雷鸣般的欢呼声——从33年前戛纳折桂，到而今观众全体起立致敬，《霸王别姬》与巩俐跨越时代的重逢再次证明：这份独属于华语电影的风骨与底蕴，依然在世界舞台的中心，闪耀着不灭的光芒。
近日，巩俐在法国接受了澎湃新闻记者的独家专访，深度回顾了这部跨越时代的经典之作。她不仅分享了与张国荣、张丰毅在片场合作的珍贵回忆，更剖白了菊仙这一角色背后的“女性勇气”与动荡岁月里的悲欢离合……这些细节的颗粒感，也让一段影史传奇瞬间显影为可触可感的体温、心跳与呼吸。回首《霸王别姬》的创作阶段，大家看过剧本后都非常兴奋。陈凯歌导演的要求也非常严格，开拍前乃至拍摄过程中，张国荣、张丰毅几乎每天都在练习京剧——他们毕竟不是专业的戏曲演员，我也不是，可以说以这部电影为契机，都是重新开始认识京剧这个行当，重头去了解京剧演员从小开始打下的基本功，以及去体会他们究竟是以一种何等坚韧的信念，才能走上京剧舞台的中央。
霸王别姬》剧照，张国荣饰演程蝶衣。
在拍这部电影前，我和张国荣就认识，彼此欣赏，还不是特别熟悉。国荣在北京一直练了5个月的京腔、京剧，除了唱腔还有京剧的表演程式，手眼身法步。作为一名中国香港演员，他特别勤奋努力。而要演好菊仙这个特殊的角色，也必须去体验生活。我为此准备了3个月，去北京天桥和八大胡同旧址，走访老艺人，包括去泡茶馆，听老人们讲那些伶人往事。
我记得张国荣来北京后，非常认真地说过一句话：“我非常想拍一部真正的国语电影。”他总觉得自己的国语讲得不好，希望我和张丰毅多教教他。我俩怕他太过紧张，有时候还故意给他讲几句不那么标准的普通话（笑），剧组的氛围是非常轻松愉快的。可一旦开机，大家就会沉浸在各自的角色中，互相成全对方的表演，共同认真地去创作一部经典——那时也不知道它能否成为经典，但大家都明白，拍好这部电影是一种责任。电影开拍后的第一场戏，就是菊仙从花满楼二层的栏杆上跳下来，两米多、将近三米的高度，说一点都不怕那是假的。大家安慰我说，没关系，段小楼（张丰毅 饰）在下面肯定会抱着我。这是个一镜到底的镜头，从上面到下面无缝衔接，不可能预先在地上铺垫子，当时也没有威亚，起码有根挂在身上的保护绳，更不用说像现在可以在后期做特效了。
怎么拍？就得我自己实打实往下跳。地面是瓷砖地，如果脚先杵地，真把脚崴了，那就没法拍戏了。如果骨折的话，肯定100天都不能动了，还怎么继续拍啊……我当时有很多的担心。导演就说有这个担心可以理解，但肯定不会出意外，因为跟张丰毅都说好了，也量好了尺寸，“他那么强壮，你跳下来他肯定会抱住”。
张丰毅也安慰我说：“就是把我砸倒了，把我摔了，你也不会有问题的，你放心。”所以真的是出于对他的信任，当然，我也相信导演，相信全组工作人员对我的保护。这种信任对我来说鼓励很大。
事后我也总结这场戏之所以最终敢往下跳，还是对现场所有人的信任，这种信任战胜了内心的恐惧。特别感谢张丰毅，感谢陈凯歌导演，感谢张国荣哥哥，也谢谢摄影师顾长卫，包括张进战副导演……我们这个剧组团结得简直就像一家人一样，这种创作的氛围太好了。我和张丰毅在《霸王别姬》里演夫妻。菊仙曾是旧社会妓院的头牌，但内心始终是有尊严的，被段小楼救出苦海后，她就把自己的未来全部交托在这个男人身上。
在我看来，菊仙对于段小楼的情感没有任何的私心，就是一个“爱”字，她可以为了丈夫付出一切，包括生命。有时候我甚至把她对他的情感演绎成视作自己的孩子，有一种母爱般的包容。在孔庙大成殿前拍摄“火堆旁相互揭发”的批斗戏时，段小楼被迫说出“真的不爱，我从此和她（菊仙）划清界限！”这话让菊仙一辈子的爱、一辈子的心酸，顷刻间都变成了云烟，烟消云散。
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