施大畏先生去世，在画坛内外，引发了较为强烈的震撼。
而这根本性的原因，是由于施大畏先生有一段连环画创作的经历，使得他的受众蔚为大观。
如果说这些受众，为连环画“冷水煮青蛙”的衰败，留下了一段心中的刻骨铭心的隐痛的话，那么，全程地陪伴了连环画由盛到衰过程的当年的青年画家，也走到了他的生命终点，给予了当年的受众以一种更为残酷的宣判，那就是连环画时代曾经红极一时的人物，也到了他们退场的时候，整个连环画的辉煌时期的创作者与参与者，都进入到一种味同嚼蜡的尾盘时间了。
这也是施大畏先生离世在网络上能够引起不大不小的反响的原因，这后面，有一种伤逝的、怀旧的、无奈的心理，不存在着什么对逝者的不敬，也许在这样的时刻，能够更好地回顾一下，今日死水微澜的连环画界的沉寂景象，更能映衬出当年的那一派繁花似锦的盛况图景，禁不住会令人遐想一下，如果当年的那些参与者，多一点认真负责精神，少一点“赚快钱、溜跑马”的劲头，会不会延缓一下连环画衰亡的崩盘曲线？
那些当年画跑马书的遗老残留，共同摧毁了连环画的大好局面，今天在网络上还炫耀当年他们画出的跑马书的业绩，却从来不去思量，正是他们的这种急功近利的全力掺乎，导致了一个画种的衰败消亡。
也许正确地从受众的角度，去揭示一下当年连环画为什么一蹶不振的隐秘肌理，是对逝者当年由此一举成名、并且在老之将至之时依然对连环画充满着挚爱初心的整个人生的最好的怀念与尊重。
正是出于这样的动机，我们才抛开那些不和谐的杂音，继续我们对施大畏先生创造秘密的揭橥与探讨。
因为在阳春白雪范畴里的画坛声音中对施先生的怀念文章里，往往语焉不详，欲说还休，遮遮掩掩，比如说到施先生退职之后的一些诡异事情，充斥着难言之隐的烛光斧影，远不如大众维度上对施先生怀念之深、之久、之密。
最近，因为笔者探讨了一下施大畏创作的连环画《暴风骤雨》的幕后秘密，又有热心网友提供了相关信息，可以让我们更好地看清施先生创作过程中的一些具体细节与流程。
当时，笔者罗列了施先生在绘制连环画《暴风骤雨》之前，曾经有七版根据小说改编的连环画，其中有一个版本是由黑龙江人民出版社的分别由王纯信、于海江绘制的上下册。
当时笔者找到的资料，是《阴山学刊》2025年第3期上刊发的署名为张明、赵树勤的论文《立体美学的通俗化实践一一施大畏对周立波《暴风骤雨》的连环画改编》，其中提到了七版连环画，有一版是“1980年，黑龙江人民出版社，张启太改编，王纯信、于志学、于海江绘。”
我们按图索骥查找时，发现这个版本里只有上下册，分别由王纯信、于海江绘制，而于志学只在下册的责任编辑里看到他的署名。
这显然与论文提及的王纯信、于志学、于海江三人创作《暴风骤雨》的连环画的描述不符。
解开这个迷津的是网友提供的一则资讯：
——1965年—1966年王纯信、于志学、于海江三位作者，为黑龙江省出版社绘制完成连环画“暴风骤雨”上中下三册，同年发表在“连环画选页”，受到业界高度评价，后因文革来了，书未能出版。
三位作者都是东北人，他们太熟悉本土风情，画面细节刻画的淋漓尽致。后因三册手稿不全，未能重新出版。王纯信、于海江重画，放弃了原有线描风格，就此失去了原本精彩。
施大畏、韩朔（硕）等三人因画“暴风骤雨”前（曾）到黑龙江体验生活，先后两次到王纯信家拜访，希望看他们1965版原稿，王纯信第一册给他看了，（我当时就旁边），后两册因不同作者和丢失等（原因）没看到。
（王纯信1965年版上册原稿目前我在珍藏、黑龙江日报王纯信专访我曾推给他们发表过几张）——
也就是说在1980年黑龙江人民出版社版之前，这一版的作者还画过白描版。
按照这位网友提供的信息，果然查到了1965年左右出版的“连环画选页”上，收有王纯信、于志学、于海江三人创作《暴风骤雨》的连环画页12幅。
我们可以看一下，这些选页的画幅与1980年黑龙江人民出版社版同样两位作者创作的黑白风格的画页完全不同，白描版人物细腻，勾图生动，不得不说，施大畏画的《暴风骤雨》曾经参考过白描版本。
比如，在12幅王纯信、于志学、于海江版《暴风骤雨》选页中，有一幅地主欺凌小女孩的画面，小女孩反咬了老地主一口，王纯信、于志学、于海江版选页里，小女孩的辫子飞起，反映了小女孩誓死不从的强烈反抗意念，画面非常具有动感，也体现了小女孩的坚强意志。可以说炸裂的小辫是画家精心设置出来刻画人物的点睛之笔。
而这一画页构成，在施大畏版本里也有着相似的体现，也是画出了小女孩飞扬起的小辫子。
我们将其它的十一幅画页的大图粘贴如下，供关心的网友比较欣赏：
而看看王纯信参与创作的1980版连环画，我们已经看不到1965版里的白描风格：
按照网友的提示，施大畏在创作《暴风骤雨》之前，曾经两次来到黑龙江画家王纯信处借阅他们创作的《暴风骤雨》，从中感受与汲取前辈画家的创作精华，激发自己的绘画灵感，锚定同频题材的风格格调与场景设定，这种学习毫无疑问地融入到日后他自己创作的《暴风骤雨》中。
遗憾的是，正如网友所说，王纯信、于志学、于海江三人创作的白描版已经凑不全三册完整的画稿了，但从目前留下来的有限画面中，可以看出，王纯信的这一版白描连环画《暴风骤雨》线描功夫相当惊艳，笔者又查了一下王纯信的其它连环画作品，觉得他是一个被低估的连环画画家。
在刘志民、孙继义主编的《黑龙江当代名人》（黑龙江人民出版社）一书中，有这样的作者介绍：
——王纯信，曾用名太宝、王春泰，连环画家。男，汉族，1936年1月生，山东省龙口市人。1953年6月参加工作，先后在哈尔滨市道里文化馆、省美协、省文教局创评室、省美术馆搞美术创作。现任省美术家协会展览部主任、中国美术家协会会员、中国连环画研究会会员、省连环画研究会副会长。
他从事基层群众美术组织辅导和专业创作活动30多年，培养了大批美术人才，创作了大量美术作品，特别是在连环画创作中成绩显著。从1957年起已出版近30部连环画作品，其中，连环画册《祖传秘方》1963年获文化部、中国美协主办的〈（全国连环画创作评奖》三等奖；连环画《暴风骤雨》1964年入选《第三届全国美术作品展览》；《闪闪的红星》获《全国第二届连环画创作评奖》二等奖；不仅在国内广为出版，还被译成11种外文在国外发行，作品由国家收藏；版画《边陲雷达站》1977年入选《庆祝建军35周年全国美术作品展览》展后作品被中国美术馆收藏，1979年在中国美术馆《藏品陈列展》展出；《英勇就义》1984年入选《全国第六届美术作品展览》。——
在李恒水编《黑龙江书画名家》（黑龙江美术出版社,2009.04）一书中，对王纯信等画家创作《暴风骤雨》有过这样的介绍：
——1964年，为了与于志学、于海江合作《暴风骤雨》，他们不顾近零下40度的严寒，深入到小说原型故事所在地黑龙江省尚志县的一个偏远山村体验生活，与当地农民广交朋友，同吃同住同劳动，听取了一个个鲜为人知的故事；画了许多生动感人的速写；收集了大量的创作素材。正因为如此，他们才得心应手地创作出了那些鲜活的农民，生动而准确地描绘和表现了当年东北农村火热的土地改革运动。同年，连环画《暴风骤雨》中的部分作品被选入《第四屑全国美术作品展览》，受到专家和广大群众一致好评，并被上海人民美术出版社选人《连环画选页》原大印刷。——
王纯信还绘过《李双双》连环画，深得贺友直的线描精髓。
王纯信版
日后，贺友直也绘过《李双双》，但两相比较，王纯信的《李双双》更接近于贺友直的经典之作《山乡巨变》，反而是贺友直的《李双双》有一点过分激越与饱满，反而失去了早期作品的那种淡雅情调，这种情调，却被王纯信的《李双双》保持在画页中。
贺友直版
至少我们可以看出，王纯信有过向贺友直学习的一段修炼，不然不会在《李双双》中与《山乡巨变》有着如此相近的风格特征。
王纯信版《李双双》
因此，综合各方面的资讯来看，施大畏当年到黑龙江《暴风骤雨》故事原型发生地体验生活的时候，首先来到了1965年版《暴风骤雨》的画家之一王纯信处，观摩了白描版《暴风骤雨》画稿，潜移默化地接受了画家的一些设定，部分构思，也融入到施大畏版《暴风骤雨》里，这也是我们在施版《暴风骤雨》里出现王纯信构图相似的画页的主要原因。
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