创作声明：本文为虚构创作，请勿与现实关联
"林溪，你现在退出，还来得及。"
顾松山的声音从我身后传来，低沉、平稳，带着他惯有的那种长辈式威压。
我站在展厅入口，手里攥着一个黑色U盘，掌心全是汗。
今晚是顾松山从艺四十周年的个人大展，艺术圈半数有头有脸的人都来了。展厅正中央，挂着他最新获奖的那幅《初雪》——笔触灵动、设色清透，评委会给的评语是"返老还童、炉火纯青"。
可只有我知道，那幅画，脱胎于我三个月前随手画在速写本上的一张草稿。
不只是《初雪》。
这个展厅里挂着的三十七幅作品，至少有二十四幅，源头都在我那些被锁进抽屉里的本子里。
"你想好了？"他又问了一句，语气里多了一丝寒意，"你一个刚毕业的无名小辈，谁会信你？"
我没有回头。
我只是想起三年前，他站在碎了一地的宣纸前，对着吓傻了的我笑了笑，说："小姑娘，别怕，跟着我，我教你画画。"
那时候我觉得自己遇见了这辈子最大的贵人。
现在才明白——
最精明的猎人，从来不会让猎物知道自己已经踏进了陷阱。
今晚，我到底有没有胆量，亲手撕开这个维持了三年的谎言？
展厅里的灯光很白，照在那些画上，每一幅都亮得刺眼。
我低着头混在人群里，穿着一件黑色的连衣裙，是顾松山让助手提前送到我房间的。他说今晚我是他的私人助理，要得体。
得体。
这个词我听了三年，早就听出了另一层意思——别出格，别多嘴，别让人注意到你。
签到台前排着长队。我看见几个美院的老教授在寒暄，看见画廊老板举着香槟杯互相恭维，也看见几个记者扛着摄像机正在调试角度。
所有人都在等顾松山出场。
他是国画界的泰山北斗。媒体叫他"当代水墨第一人"，拍卖行里他的画最低六位数起拍，美术馆以收藏他的作品为荣。
没人会怀疑这样一个人。
我曾经也不怀疑。
展厅左侧的墙上挂着一幅《秋山远黛》，我的脚步在它面前停了下来。
这幅画去年在全国美展拿了金奖。颁奖典礼上，顾松山发表获奖感言，说灵感来自他某天清晨独自登山时的感悟，说他在山顶看到了"天地之间最纯粹的孤独"。
台下掌声雷动。
可我记得那天。
那天下着雨，我在画室的角落里翻一本旧画册，随手在速写本上画了几笔远山。墨色晕开的时候，我觉得那种湿漉漉的层次感很好看，就多勾了几笔。
画完我随手把本子丢在了桌上。
第二天，那一页被撕掉了。
一个月后，《秋山远黛》横空出世。
"林溪。"
一只手搭上了我的肩膀。
我浑身一僵，回头看见顾松山站在我身后。他穿着一件深灰色的中式长衫，头发梳得一丝不苟，脸上带着那种温和而慈祥的笑容。
这副面孔骗了艺术圈几十年。
"别乱跑，"他附在我耳边说，声音不大，但语气不容反驳，"今晚你就待在休息室，哪儿也不要去。"
他的手指在我肩头捏了一下，力道不重，却让我感到一阵熟悉的窒息。
"知道了，顾老师。"我低下头。
他满意地点点头，转身走向那群等着他的人。闪光灯亮起来的一瞬间，他脸上的笑容又变得和蔼可亲、光风霁月。
我站在原地，看着他的背影，手指不自觉地摸了摸裙子口袋里的U盘。
这个U盘里，存着我三年来偷偷拍下的所有草稿原件、创作时间记录，还有一段录像。
那段录像是两个月前江屿帮我录的，画面里顾松山亲手从我的速写本上撕下一页，拿到自己的画桌前，对照着开始勾线。
铁证如山。
可我的手还是在发抖。
"你怕什么？"我在心里问自己。
怕他毁掉我？他已经毁了我三年了。怕没人信我？至少江屿信。怕以后在艺术圈混不下去？我现在连动笔画画的权利都没有，还有什么可失去的？
展厅里传来主持人的声音："让我们有请顾松山先生上台致辞——"
掌声再次响起。
我深吸一口气，转身朝展厅走去。
今晚，不是他的独角戏。
我没有去休息室。
我绕到展厅侧门，找了个角落站着，看顾松山站在台上侃侃而谈。
"艺术是孤独的修行，"他说，"四十年来，我始终相信，只有耐得住寂寞，才能画出真正有灵魂的作品。"
台下有人鼓掌，有人举起手机拍照。
我看着他那张儒雅的脸，胃里一阵翻涌。
三年前我也信过这些话。我把它们当成人生信条，工工整整地抄在日记本扉页上。
那时候我二十二岁，刚从美院毕业，穷得叮当响。
我妈在老家的菜市场卖豆腐，供我读完四年大学，已经掏空了家底。我不敢跟她要钱，就到处找兼职。端盘子、发传单、给画廊当临时工，什么都干过。
出事那天，我在一家私人美术馆做临时布展助手，负责搬运画作。
那幅画是顾松山早年的得意之作《春江待渡》，收藏在馆长的私人库房里，价值据说超过两百万。
我搬的时候脚下绊了一下，画框磕在了展柜角上。
宣纸裂了一道口子。
我当场吓得腿软，蹲在地上哭。馆长脸色铁青，说要报警，要我赔偿全部损失。
两百万。
我连两千块都拿不出来。
就在那时候，顾松山出现了。
他正好来馆里参加一个私人鉴赏会，路过的时候看到了这一幕。他蹲下来看了看那道裂痕，又看了看我，然后站起来对馆长说："算了，老周，一个小姑娘，你别吓她。这画我自己修，不找她赔了。"
馆长还想说什么，被他一个眼神压了回去。
然后他低头看着我，笑了笑。
"你是学画的？"
我点头，眼泪还挂在脸上。
"哪个学校？"
"美院国画系，今年刚毕业。"
他沉默了几秒钟，像是在打量我。然后他从口袋里掏出一张名片递给我。
"来我工作室吧，给我当私人助理。月薪五万，包吃住。"
我以为自己听错了。
五万。
我妈在菜市场起早贪黑一个月，挣三千块。
"我……我什么都不会。"我结结巴巴地说。
"不用会什么，"他说，"你只需要在我身边，帮我打理画室，整理资料。有空的时候，我还能教你几笔。"
那一刻，我觉得这个世界还是有好人的。
我觉得自己遇见了伯乐。
搬进顾松山的别墅是一周以后的事。
那栋房子在城郊的半山上，四面环山，安静得像与世隔绝。别墅里有专门的画室、书房、茶室，院子里种着竹子和梅花，处处透着文人气。
他给我安排了二楼的客房，比我在学校住了四年的宿舍大三倍。
"这就是你的家了，"他说，"安心住下来。"
头几个月确实像做梦一样。
他教我调墨、运笔，给我看他早年的写生手稿，讲构图、讲意境、讲"画外之功"。每次我画出一张还不错的习作，他会拿起来端详很久，然后点点头说："有灵气。"
"有灵气"三个字，是我这辈子听过最甜的毒药。
因为从小到大，没有人这样肯定过我。
我妈只会说"画画能当饭吃吗"，老师只会说"基本功还差得远"，同学只会在背后议论"她家那么穷还学什么艺术"。
只有顾松山说我有灵气。
所以当他开始一步步收紧绳索的时候，我浑然不觉。
先是手机。
"画室里不能带手机，影响创作状态。"他说得很随意。
然后是社交。
"你现在是我的助理，外面那些乱七八糟的聚会就别去了，浪费时间。"
再然后是我的画。
有一天晚上我在房间里画了一幅小品，墨荷，自己觉得画得还不错，拿给他看。
他接过去看了很久，脸上的表情从欣赏变成了某种我读不懂的东西。
然后他把画放下，语气平淡地说："你现在还不到独立创作的水平，别急，先帮我打下手，慢慢来。"
从那以后，他再也没让我碰过画笔。
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