当我们回头望去，上世纪80年代末到2000年代初，可谓耳机发烧史上的黄金时代。那个年代的德奥三强，森海塞尔、拜亚动力、AKG，几乎瓜分了整个高端HIFI耳机市场。但与其说它们垄断了产品，不如说它们联手定义了一种声音风格：德奥声。 这一声音风格的经典之处不在第一耳抢夺你的注意力，它拒绝过分粉饰、没有传统日系、美式的谄媚，不去刻意追求某一频段的感官刺激，而是追求一种近乎严苛的“真”，它更精于营造让听者能够卸下所有防备、一头扎进音乐现场的自然与从容。
这一“求真”的德奥声，落实到耳机设计上，是一整套关于声场、结像、音色还原的设计与经验之学。例如森海塞尔Orpheus，HD540G，HD600等等，它们都有把听者从“两耳之间”的小世界里拉出来，扔进一个宏大、完整的声学空间的能力，这也就是老一代发烧友常说的“森海厅堂感”。而这种厅堂感本就是德奥声所独有的，它并非简单的混响叠加，而是一种对声音传播路径、反射时序、空间残响等进行持续物理研究后的经验累积。从最早的开放式腔体探索，到单元摆位与障板阻尼的无数次推敲，德奥三强的耳机工程师们几十年如一日地试图在头部重建一座音乐厅、一间录音棚。那种开阔的横向声场、精准的乐器定位、以及声音消散时留下的空间余韵，是一代老烧们疯狂追捧的理想声响，也是大家之所以沉醉于德奥声的关键。
那既然说起正统德奥声，毫无疑问，森海塞尔会是那个年代的执牛耳者。从被视为声学标杆的超级旗舰Orpheus（大奥一代），到HD540G、HD580J、HD600、HD800，再到让全世界发烧友顶礼膜拜的静电“神祇”HE-1，这些载入史册的经典型号把森海的“厅堂感”推向了一个又一个极致。可是大家是否知道，在贯穿几乎整个森海经典耳机发展史的背后，其实一直站着一个男人，我们关于森海“德奥声”的全部想象，有一大半都是这位给到的。
他，就是Axel Grell。
站在森海背后的男人
对真正的老烧来说，Axel Grell绝不是一个陌生的名字。这位业界闻名的德国资深声学工程师，于1991年加入森海塞尔，并在此后近三十年里，主导参与研发了HD 580、HD 600、HD 650、HD 800、HD 800 S以及Orpheus II（HE-1）等一系列里程碑式耳机作品。2019年，在森海塞尔效力近30年后，因为森海塞尔面临的那些众所周知的改变，Axel Grell不得不带着自己的研发成果和设计经验选择离开，并随后创立了以自己姓氏命名的独立品牌，Grell Audio，九段愿把这个品牌理解为正统森海声的传承。
Grell Audio的首款试水之作是与Drop联名的OAE1。这款产品首次将Grell先生的最新研究成果“前置单元”概念引入耳机领域，它让声音可以自前方以特别的角度抵达耳廓。OAE1面世后引发了两极分化的评价，欣赏者为其声场创新所折服，而批评者则指出其音色偏暗、低频铺张。而这些真实的反馈，也最终形成丰厚的研发经验积累，大大加速了后续革命性的OAE2的面世。
把近场监听喇叭戴在头上
九段不想卖关子，直接说我的听后感：Grell OAE2并非一副传统意义上的耳机，它更像是一对缩小版的近场监听喇叭，被巧妙地架在了听者的耳朵上。但它又与另外一只经典的头戴式“喇叭”AKG K1000不同，OAE2保留有耳罩且具有相当不错的隔绝外部声音干扰的能力。尤其在搭配足够优秀的前端时，OAE2的听感与许多九段非常熟悉的近场监听音箱可以说是极为神似的，比如森海塞尔Neumann KH 310。
你先不要质疑，且听九段为你详解。首先是声场与结像表现，这是OAE2最颠覆性的核心。传统耳机的发声单元是直接对准耳道的，声音近乎“注射式”地灌入，这不可避免地导致了声场扁平、乐器结像堆积于头顶或脑中的“头中效应”。而OAE2凭借前置声场调制（FSFM）技术，将核心40mm生物纤维素振膜动态单元以特定角度前置。OAE2发声时，声波先与耳廓产生完整的交互作用，再以更接近聆听近场监听音箱的方式进入耳道。注意，这跟很多耳机的单元偏置技术并不同，OAE2的单元是完全贴在耳罩外侧的，而不是传统耳罩正中心做角度偏置。这样的设计与KH310通过Mathematically Modeled Dispersion™ (MMD™) 波导让声波以精确角度传递到听音者耳朵的原理异曲同工，两者都致力于让声音在空间中自然展开，而非简单粗暴地灌入耳道。
当你戴上OAE2，最先的感受一定会是跟以往心中的耳机声似乎哪里有不同。音乐不再是从两侧压过来，而是在前方一个宽广的扇形区域自然展开。 你可以试着回放阿巴多指挥柏林爱乐的《马勒第五交响曲》大动态片段，这时的OAE2能够爆发惊人的脱箱感，呃不，应该是脱耳机感，定音鼓的每下重击都有凝聚而扎实的落点，空间残响则向后方自然衰减，这种声场构架的“离头感”，与常见的近场监听喇叭在控制良好的声学空间中的表现如出一辙，这是市面上其他耳机完全做不到的。
其次，咱们聊聊三频与音色，这是OAE2相较于OAE1的全面进化。在森海塞尔数十年浸淫的Axel Grell，对“自然中性”的理解早已深入骨髓。OAE2的整体声音风格可以概括为：中性偏暖、宽松自然、极高的耐听度，德味十足。
低频：OAE2采用了精心设计的腔体阻尼方案，成功将共振频率压至40Hz，避开了大多数耳机70Hz共振频段带来的浑浊感。在重播《Earned It》时，前奏的贝斯线条之下能清晰分辨出极低频的震动纹理。这与KH310依靠8.25英寸单元下潜至34Hz的扎实感虽形态不同，但声音的“真实度”如出一辙。
中频：这是OAE2最迷人的频段。它似乎继承了森海家监听喇叭的那种高密度却又自然流畅的特性。人声没有刻意的甜腻渲染，位置精准、口型清晰。播放Ella Fitzgerald与Louis Armstrong的经典对唱，可以清楚听出两人在录音室中的细微站位差异。这种自然、准确且充满微动态表现力的人声，与ATC的某些主动喇叭所呈现的中频风格很是接近，真实的质感令人过目不忘。
高频：OAE2的高频延伸达到了34kHz，极高频泛音丰富而细腻，同时完全不刺耳。在演绎《Paganini: Violin Concerto No.1》时，OAE2展现了极高的分离度与瞬态反应，三角铁的微弱共振细节清晰可辨。这与很多经典的近场监听喇叭追求的“精确而不疲劳”的高频表现是相通的。
最后，九段要跟大家谈谈驱动与适配。38Ω的阻抗与100dB的灵敏度，使得OAE2在纸面上并不难推，手机小尾巴，功率储备得当的音乐播放器都可以让她轻松的歌唱。但实际搭配中，我用YBA 302耳放或是芳声乐酒神的4.4mm平衡输出口来驱动OAE2，其声场的纵深和层次感立刻又拉开了一个档次，分离度与瞬态爆发力也更为出众。我始终认为OAE2对前端控制力是有极高要求的，但也正是这种潜力，让它在更高级的旗舰音源下能展现出更接近录音室主监听音箱一般的信息量与规模感。顺便提一嘴OAE2是单边入线但支持平衡连接，同时其双侧单元均支持线材接驳，原厂后续会有双边入线的升级线材推出，据说在声音表现上亦会有提升。
写在最后
从HD540G、HD600到HD800，从HE-1到今天的OAE2，Axel Grell用三十多年的时间，始终在解决如何让耳机里的声音无限接近真实世界聆听体验这一问题。而OAE2，不仅是他离开森海塞尔后交出的最完整、最成熟的答案，更是一次对森海黄金年代“厅堂感”的伟大复兴。那种HD540G时代就镌刻在骨子里的开阔、自然、带有真实现场空间感的回响，那种让老一代发烧友魂牵梦绕的德奥正统血脉，在OAE2上被革命性的FSFM技术彻底激活。它解决了传统耳机只有颅内声场的尴尬，重拾今时森海拜雅“AKG”耳机丢失的德奥灵魂。OAE2或许就是那个能够接过森海衣钵、将德奥声音美学推向新境界的继承者。九段认为OAE2跟HD540G、HD580J，HD800一样，绝不是一副讨好所有发烧友耳朵的作品，但它绝对会是让熟悉并热爱真实现场音乐、痴迷于老森海声响的发烧友，一听入魂，深深着迷的那一只。
作为见证过德奥三强兴衰的“老家伙”，看到Axel Grell以此等作品重铸荣光，九段是打心底里感到兴奋的。这绝非简单的致敬，这是我那一辈玩家所疯狂追捧的德奥声的涅槃重生。或许，属于Grell的王朝，才刚刚开始。
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