夫山水者，天地之形，笔墨之心也。董福林以今人之笔，写太行之骨，融古意于新境，寄情思于烟岚。观其五帧，或沉雄，或清奇，或苍润，或淡远，皆有可观焉。
此作取高远之势，危崖如削，自下而上，开合有度。近景村居隐于黑墨山崖之下，青瓦土墙，烟火宛然；中流碧水一线，如开天窗，通天地之气；远岫以青绿晕染，云气如棉，层层叠叠，虚实相生。题款竖书于左上，印章错落，与画面平衡呼应，隐 “雨后空山” 之幽意。
以积墨法写崖壁，焦墨破笔，层层积染，沉郁苍莽，如太行立壁，纹理森然。水色以石青、石绿晕染，波纹细笔勾写，清润而不浮。云气以白粉点染，团块分明，与墨色山崖形成强烈对比。设色大胆，黑、白、青、碧相映，墨骨为体，色彩为用，古艳而不俗。
题句 “空山雨后气晚来，秋明多松阴听清泉”，以雨后空山之景，写文人幽栖之志。村居藏于山坳，云泉环护，隐世而不孤；苍崖如壁，清泉有声，寄寓守正而澄怀之思。黑墨如沉，碧水如心，白云如幻，恰如雨后涤尘，归于本真。
以全景式构图铺陈太行巨嶂，主峰居中，壁立千仞，如斧劈刀削；侧峰参差，开合有致，云气横生，如潮如雾。中景崖壁之上，有新道桥飞架，列车疾行，古山与今物并置，时空交错；近景崖树层叠，飞泉直下，虚实相映，气势开张。
以皴擦点染写山石肌理，线条如乱柴、如刮铁，苍劲老辣，见太行山石之骨；淡墨晕染云气，浓淡虚实，如烟如雾，得氤氲之气。树法以浓墨点簇，间以红彩点缀，似秋叶初染；桥与列车以淡线勾勒，隐于云气，不夺山水之本。墨色以灰调为主，间以赭石、淡红，沉郁而不失温润。
太行自古多险，而今通途贯之。此作以古写今，借太行雄姿，绘山河新貌。危崖依旧，而桥轨横空，昔之天堑，今成通途。云气如昔，泉声未改，唯添现代生机，寄寓山河无恙、时代新章之意。苍墨如史，新轨如诗，于沉雄中见昂扬之气。
取 “S” 形构图，碧水如带，自远而近，蜿蜒于两山之间，如游龙入谷。近景石桥横波，行人独立，远景山亭隐于云树之上，亭中似有凭栏者。云气以团块布于山腰、水岸，虚实掩映，开合有度，得 “山重水复” 之境。题款竖书于右侧，与左侧山壁相衡，疏密得当。
山石以淡墨勾勒，皴擦简练，见轮廓而不重细节；水色以浓蓝平涂，间以细笔勾水纹，澄净如镜。云气以白粉层层晕染，团状堆叠，如棉如雪，与墨色山石、蓝色水面形成鲜明对比。树木枝干以浓墨写出，间以彩花点缀，如寒梅初绽，清奇脱俗。
题句 “行到水穷处，坐看云起时”，取自王摩诘诗意，写文人随遇而安之怀。碧水蜿蜒，至穷处而见云起，恰如人生行止，穷通皆有景致。行人独立桥上，望水穷云生，不悲不叹，唯静观天地之变，寄寓超然物外、顺时知命之思。
以深远、高远并置，主峰巍峨，层峦叠嶂，自前景而远岫，层层递进，如入太行深处。前景赤水流波，中景隧道穿崖而过，桥轨隐现，远景山村掩映于林壑之间，田畴如织，天光橙红，铺陈于天际，开合有度，层次分明。
山石以浓淡墨线勾勒，皴法细密，如牛毛、如钉头，见太行山石之肌理；设色以淡青、花青晕染山体，赭石、朱砂染水流与天际，冷暖对比，沉郁而明亮。树木以浓墨点簇，间以留白，如松如柏，郁郁苍苍；桥轨、隧道以淡线勾勒，隐于山水，不夺其主。整体墨骨坚实，设色古雅，见工笔之细，亦有写意之畅。
太行自古为行旅险途，而今隧道桥轨纵横，天堑变通途。此作绘太行新貌，赤水流波如昔，而隧道穿山，列车穿云，昔之险途，今成坦道。山村依旧，而田畴有序，寄寓山河新盛、民生安定之意。青崖如骨，赤流如脉，新轨如弦，奏时代之音。
取平远之势，近景曲桥横波，行人策杖，远景亭台隐于林壑之间，绿崖如屏，水色如墨，虚实相生。飞鸟一行，横于天际，破平远之寂；题款竖书于右侧，与左侧山水相衡，疏密得宜，有江南园林之幽意。
山石以淡墨勾勒，淡绿晕染，见江南丘壑之温润；水色以淡墨渲染，留白为波，澄净如镜。树木以浓淡墨点簇，枝叶扶疏，如樟如桂，郁郁苍苍；亭台以淡线勾勒，隐于林叶，半露半藏，见 “庭院深深” 之境。整体墨色淡远，设色清雅，得元人笔意，温润而空灵。
题句 “院深深几许”，化用欧阳修词意，写文人园林之幽。曲桥通幽，亭台隐现，林壑环护，水色空濛，恰如庭院深深，藏天地之趣。行人策杖过桥，望亭台而思，寄寓闲逸自适、寄情林泉之怀。淡墨如诗，青绿如词，于清寂中见雅致，于幽远中见本心。
董福林之山水，以太行为骨，以笔墨为心，融古意于今境，寄情思于烟岚。或沉雄如太行立壁，或清奇如云水空濛，或苍润如秋山染黛，或淡远如孤亭临风。其构图开合有度，虚实相生；其技法骨法用笔，随类赋彩；其寓意寄情山水，咏叹时代。观其画，如游太行，如临古境，如遇知音，令人忘俗。此五品，虽风貌各异，而其心一也：以笔墨写天地，以山水寄情怀，诚当代山水之佳作也。
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