《给阿嫲的情书》票房已经突破10亿元，狠狠打脸了一些人“观众垃圾”“中国电影没希望”“电影寒冬”等等离谱言论。

想必大家也注意到了，这些年出圈、自来水火爆、口碑票房双丰收的好电影，几乎都是出自非科班出身的主创团队，如《流浪地球》，如《哪吒》，如《大鱼海棠》，如《南京照相馆》等等。

由此坊间有了600分吊打那些所谓200-300分文艺人士的说法，也在普遍质疑，我们的专业院校到底在培养些什么？为谁培养人？

文化人士首先得有文化。

如果从那些给观众“喂屎”，还批判观众不懂欣赏的所谓文艺作品判断，的确对中国电影未来没啥期待。

这是大家都观察到的现象，问题。其实还有一个被忽视或者大家少有碰触的：那些令人倒胃口的电影作品，不是带资入组“二代”，就是“学阀”二代，又或“星二代”。

刷到文娱圈消息，经常可以看到一些所谓大佬，力捧的不是自家星二代、星三代，就是哪家隐藏资本大佬的公子小姐。

这种现象其实不奇怪，5000年来反复上演。这也是伟大教员最为担心的“ 六朝何事，只成门户私计 ”一个领域的映射。

对于一个不识五谷杂粮，长期被捧的公子小姐们来说，他们对世界的认知与人民群众的认知是平行世界；且这帮人大多从小接受的是所谓“国际双语学校”教育，或者懵懂无知时就已经被送往美英接受“先进、贵族文化”。

这样的学校、这样的国家，会为你社会主义中国培养接班人吗？本来抗战，是中国历史上少有的苦难辉煌史，接受“国际”教育，或者说本来拿了外务省狗粮的人，做的事自然就是扛着红旗反红旗。

如美化国民党反动派，如裤裆藏雷，如手撕鬼子等等神剧令人目瞪口呆。本来抗战题材是民众特别是学生群体了解历史的很好窗口，现在这些神剧充斥屏幕，结果就是彻底搅黄了这个题材，很多人想到抗战题材片，就是倒胃口的神剧。

对于从小接受国际教育的导演、编剧二代们来说，最形象的评价莫过于汪海林先生的点评：

今天很多艺术家、创作者理解不了时代、融入不了时代，在我看来是必然的，这是小资产阶级的本性决定的。 你让他写长征，他只会写：‘爱上一个女人，跟着队伍走’，莫名其妙走完了长征。 你让他写谍战，他爱上一个女人，就放弃了党国高官厚禄，成为我党地下党，各种偷地图。 你让他写战争，他就写战士怕死 —— 因为他自己怕死。 你让他写伟大的时代，他既不知道什么叫‘伟大’，也不知道什么叫‘时代’，他就知道怕死、谈恋爱。 谈恋爱，只有谈恋爱的时候可以不怕死，这就是他理解的‘伟大’。

从社会历史的演变看，这其实是一个国家稳定发展后具有的必然现象。不只是是文娱圈，这两年坑爹女、坑爹儿，也无不如此。如2025年的协和医院事件，如近期耿同学大战“杰青”事件，如“初中生”“高中生”手搓高超音速发动机，发SCI论文事件等等.......

都是“各种阀”“只为门户私计”阶层固化的具体表现。

而《给阿嫲的情书》，《哪吒》等能口碑票房双丰收，耿同学能得到支持，都表明我们这个社会，自我革命的纠错机制，依然还在高效运转，那帮“只为门户私计”的人和势力，还没法只手遮天，上升通道依然在流转。

所以哪怕看到再多腐朽落后旧势力复辟搞的恶心事，都坚信我们这个民族、这个社会、这个国家，在昂扬前进；生活在这个时代的人，都有着向前的机会。