从山形水系到瓷片琉璃：圆明园紫碧山房遗址发掘报告|圆明园|琉璃|瓷器|瓷片|石刻|砖雕|紫碧山房遗址发掘报告

紫碧山房遗址位于圆明园西北隅，是一处人工山地风景园林，俗称寒山。景区西、北、南三面夹于圆明园西北两面围墙和南面内夹墙之间，东面开阔。景群主体部分南北长125、东西宽110米，占地1.37万平方米。包括东侧顺木天大亭，建筑面积2150平方米。

2016年10月至2017年11月初、2018年11月至2019年1月，为全面揭露遗址的布局和保存情况，经国家文物局批准，北京市文物局组织北京市文物研究所对紫碧山房遗址开展了一至二期的考古发掘工作。先后清理出主要建筑遗存十三处，出土遗物十分丰富，对认识该遗址的文化内涵具有重要意义。

紫碧山房样式雷复原图

一、营建与演变

紫碧山房遗址始建于雍正九年，其初名即为紫碧山房，整体范围应与之后乾隆时期相差不大，园林内山形水系也基本相仿，只是北长河的宽度和建筑位置不同，北长河此时尚未拓宽。根据考古发掘出的早期遗迹的分布，可确认雍正时期建筑遗存的存在，再结合乾隆初年御制诗，也可勾勒出雍正时建筑的大致范围，即应在北长河两侧岸边附近。

乾隆皇帝在结束第二次南巡之后，于乾隆二十五年（1757年）在御园内西北角原紫碧山房故址上仿苏州寒山别墅建造新园林，仍赐名“紫碧山房”。新园林除大体的山形水系相同外，其余方面均与雍正时期判若两然。

乾隆之后，从嘉庆一直到咸丰十年，即圆明园被毁之前，紫碧山房遗址再也没有过较大规模的扩建或改建工程，根据历史文献记载，除嘉庆时对两座建筑进行局部改建外，其余建筑均未见改建记载。

从考古发掘的方面来看，除遗址之上叠压有近现代建筑，以及乾隆时期遗迹之下叠压早期遗迹之外，未发现晚期清代建筑叠压或打破乾隆时期建筑的情况，也未发现乾隆时期建筑有被改建的情形，因此推断嘉庆至咸丰时期，紫碧山房遗址未经历大规模改扩建工程。

紫碧山房在清灭亡之后，便直接由皇家御园沦为了耕地。不断有人从圆明园劫掠砖石建筑材料，分批次拆毁圆明园西大墙、北大墙，紫碧山房遂直接与园外相连。

二、景观布局与象征

景观布局与象征

考古发掘揭露了紫碧山房的整体建筑布局和较为完整的园林体系，这一体系主要由两方面构成，一为建筑布局，二为山形水系。

紫碧山房特殊的地理位置和园林造型有着独特的布景手法和象征意义，其象征意义主要有三：第一，以紫碧山房之山形比喻中国之地理形势，即紫碧寓昆仑。第二，以紫碧山房之俊秀仿苏州寒山别墅之景观。第三，以更广阔的圆明园北部山水空间象征苏州西郊的水田风光。这是雍正、乾隆两帝建造紫碧山房的三个重要原因。

造园手法

紫碧山房的山体形势和整体布局体现了中国传统园林“三远”的造园手法，使整个景区呈现出南北向多层次、东西向长轴的立体化观景模式。

“一池三山”是中国筑山理水的传统手法，圆明三园筑山理水，不但用活了这一手法，还出现了“一池四山”“一池两山”“一池一山”等，做法极为灵活。

紫碧山房诸多写仿景观中不少是属于写意式的自由创造，所仿重点是自然的山水植被与人文场所意境，而非具体的一草一木、一楼一阁。

紫碧山房的外围景观，尤其是圆明园北部田园景观和苏州西郊山水空间有着某种十分相似的关联，在视觉和意境上的感受得到了提升，使人联想起苏州西郊的田园水乡。

文化内涵

第一，展现清朝幅员辽阔的锦绣江山，体现清朝为华夏正统的政治理念，即“紫碧寓昆仑”和九州四海俱包罗于全园之内的思想。

第二，乾隆皇帝对紫碧山房的改扩建使其向文人园林的空间和尺度靠近，从而一定程度上淡化了雍正朝对圆明园的神话象征的种种设置。同时，也隐喻了紫碧山房是文人天子弘历心慕寒山、追效赵家风雅而在御园之内的“中隐”之所。

第三，圆明园中诸多景区均带有田园风味，尤其北长河一线包括紫碧山房在内的诸景区多数以田园景观取胜，由此形成了一条东西长达数里的田园风景带。体现的都是乾隆皇帝对田野乡村的热爱，也表达了他对以农为本思想的极大重视。

三、出土瓷器

瓷器是紫碧山房遗址出土数量最多、品种最丰富的遗物，有青花、青釉、白釉、彩绘瓷、姜黄胎瓷器、青花五彩及各种单色釉。各品种瓷器完整者较少，大部分为残瓷片，瓷器特征及年代上不同品种也不尽一致。

01.

青花瓷

青花瓷数量最多，年代上可分为清早期、中期和晚期，早期又可分为康熙、雍正、乾隆三个时期或康雍、雍乾两个时期，中期又分为嘉庆、道光两个时期，晚期指清代咸丰、同治、光绪、宣统、民国几个时期，但清晚期与民国时期瓷器特征难以细分，因此统一用清晚期至民国时期来表示。青花瓷年代以清中期为主，清早期和晚期次之，也有个别可具体到清代某个皇帝年号的瓷器（片）。遗址中出土的可辨识的青花瓷器形有碗、盘、杯、盒盖、碗盖、壶嘴六类，不同器类均可再细分几种类型。

△青花瓷碗

△青花瓷碗

△青花瓷碗盖

△青花瓷杯

02.

青釉瓷

青釉瓷以清中期为主，清晚期至民国时期次之，清早期最少，个别可具体到某个皇帝年号。青釉瓷品种主要是普通青釉，也有少量天青釉、仿官釉和淡青釉，其中天青釉、仿官釉全部为景德镇官窑产品，年代为清早期的雍乾或雍正时期，普通青釉及淡青釉全部为景德镇民窑产品，年代为清中期或晚期，这表明天青釉、仿官釉产品为清早期生产的供清代皇家在圆明园的陈列用瓷，而其他青釉品种可能为清中期生产的供皇家贵族或较上等人群在圆明园生活使用的器皿。青釉瓷大部分器形较完整，少部分器形残碎，难以辨认器形。可辨认器形中常见的有碗、盘两类，发现较少的器形有杯、羹匙、花觚、壶、罐五类。

△青釉碗

△青釉碗底

△青釉盘

03.

彩绘瓷

彩绘瓷发现数量较多，年代以清中期为主，其次为清早期和清晚期，极少为民国及以后时期。品种包括粉彩、五彩、素三彩三种，瓷器性质以民窑为主，官窑极少。窑口绝大多数为景德镇窑，极少为北方窑口。可辨器形有碗、杯、盘、器盖、缸、盆六类，其他器形还有瓷塑。

△彩绘杯

△红彩杯

△彩绘瓷塑

△彩绘瓷片

04.

姜黄胎瓷

属于特殊一类的瓷器，以胎色为黄色或姜黄色为主，胎质较致密，有一定吸水性。该类瓷器品种主要有白底黑花、白瓷、外黑釉内白釉、酱釉及黑釉五个品种。施釉方面部分瓷器施全釉或半釉。纹饰以植物类的花草、兰草纹为主，也有部分施釉但无纹饰的瓷器。

其窑口均为河北磁州彭城窑，性质均为民窑类，发现数量较多，种类以碗为主，有少量罐、杯类器物，年代单一，仅见清早期，因此推测这类瓷器使用时间较长，使用人群为普通的宫女、太监或当差的士兵等。

△黑彩碗

△大口罐

△酱釉罐

△黑黄彩碗

紫碧山房遗址所出瓷器为青花、青釉、白釉、彩绘瓷、单色釉、姜黄胎类瓷器和青花五彩七大品种，以青花、青釉、彩绘瓷、姜黄胎类瓷器为多，其余数量较少。按瓷器的分期年代来整体考察，除姜黄胎类瓷器外，各品种瓷器以清中期的嘉庆道光时期最多，清早期能早到康熙时期的较少，大部分为雍正乾隆时期，即接近清早中期之间，再结合遗址改建的具体时代，推测清中期及与之相连的清早期时期瓷器或瓷片为遗址建成时期使用的器物，这些器物除掩埋在河道里的外，均应在清晚期咸丰十年以后逐渐被抛弃而掩埋在近现代废墟之中。

四、出土建筑构件

出土的建筑构件主要包括陶质建筑构件、琉璃质建筑构件、石刻及砖雕四类。

01.

陶质建筑构件

器形主要包括滴水、筒瓦、筒瓦瓦当、砖构件及开条砖五类，器形完整者少，大部分均为残片。

根据尖状形制和其上莲花纹饰的特征，滴水可以确定为清乾隆时期，至少存在两种类型。筒瓦根据规格形制可分为三类，带有圆孔的筒瓦应是用于铁钉固定筒瓦之用。筒瓦瓦当形制上与筒瓦相近，可分两类。砖构件有两种，一类为建筑山墙顶部的墀头构件，一类器形形似屋顶状，正面中间拱起，两面为阶梯状斜顶，推测其可能用于砖式结构屋顶的正脊下方。青砖制品均为开条砖。

△滴水

△筒瓦

△瓦当

△开条砖

02.

琉璃质建筑构件

遗址所出琉璃质构件数量较多，类型也较丰富，按釉色可分为黄釉、绿釉、黄绿釉和蓝釉，黄釉最多，其次为绿釉和黄绿釉，蓝釉最少。按器形可分为筒瓦、勾头、板瓦、博脊连砖、博通脊砖、异形构件、花纹琉璃构件、砖、钉帽、滴水，其中，砖、瓦及普通构件发现较多，花纹构件、异形构件以及博脊连砖等特殊造型构件发现数量较少。所有构件中完整者较少，残破者较多，还有部分构件表面涂釉经大火烧过后脱釉，是圆明园惨遭英法联军焚毁的重要证据之一。

△构件

△钉帽

△勾头

△博脊连砖

03.

石刻

石刻按器物形制可分为石构件、石柱和石磨三类，按使用性质划分，前两类属于建筑构件，后一类属于生产类石质工具。石构件依形态和性质，可分辨的器形有石柱、石柱首、莲花纹石构件；石柱可分为两类，一类中间粗、两端较细，整体呈梭形，石柱上下两端还凿刻有连珠纹和弦纹，柱身上有方形榫槽，应是用于岸边或石桥两侧的望柱。一类柱身呈长方形，柱首呈圆球状，其上未见方形榫槽，其性质和用途当与第一类石柱不同，可能为拴马桩之类。

04.

砖雕

出土的砖雕类制品数量较大，种类较为丰富，而且其出土位置较为集中，主要在宫门—丰乐轩—景晖楼一线，其埋藏类型属于倒塌后原地埋藏，基本未经历长距离搬运。

砖雕纹饰较丰富，主要有龙纹、缠枝花叶纹、长方形纹饰、如意纹、回纹、花卉纹等。年代应与建筑基址年代一致，且砖雕作为建筑的重要组成部分，一般会伴随建筑的使用时间，其损坏或更换的概率较低，使用时间较长，故推断其制成年代应为清乾隆时期。

△F1∶41

△F9∶5

△F13∶14

△F3∶161

内容简介

2014年、2016～2019年，北京市文物研究所（现北京市考古研究院）对紫碧山房遗址进行了考古调查和发掘，并将全部考古成果汇集成本书。本书详细叙述了紫碧山房十三处主要建筑遗存，包括宫门、紫碧山房殿、含余清、横云堂等主体建筑，以及码头、石桥、围墙等附属建筑的布局、形制与结构特点，并对遗址的历史沿革、地理环境、造园思想和文化内涵作了概述。对出土的大量器物，包括玉器、铜器、瓷器、建筑构件等进行了分类和断代探讨。从而为全面了解和认识圆明园的历史，进一步做好这处大遗址的文物保护工作，提供了一份具有科学价值的实物参考资料。

本书可供从事考古、文物、历史研究的学者，以及高等院校相关专业师生阅读和参考。