从山野田埂起舞的少女，到舞台之上熠熠生辉的舞者、导演。
时隔十年，杨丽萍携2026版舞蹈剧场《十面埋伏》再度登陆北京舞台。
借着这场复演的契机，主持人吴小莉特邀杨丽萍做客凤凰中心，相约问答。
一、《十面埋伏》：不只是战争
更是每个人的内心困局
自2015年首演以来，由杨丽萍担任总导演与艺术总监的《十面埋伏》历经全球多轮巡演淬炼。2025年12月，杨丽萍正式启动该剧的复排工作；2026年4月17日，该剧登陆上海北外滩友邦大剧院，开启全国巡演。
谈及《十面埋伏》的再度上演，岁月沉淀下来的感慨，是杨丽萍心中最真切的感触。
“感慨时间过得快，人的生命不过几十年。两千多年前《十面埋伏》的故事，我们现在还在延续、传颂、警示。”
2026年5月10日《十面埋伏》谢幕
杨丽萍：红色的羽毛整个舞台都是，就像两千多年前那场战争，血流成河。不单是觉得那个羽毛美，我们古人说的，生命有时候重如泰山，有时候轻如鸿毛。它像鲜血一样，你会觉得那就是两千多年前的那些魂魄。
2014年，克里米亚冲突、叙利亚的内战，很多百姓流离失所、无家可归，这时候杨丽萍接到了上海国际艺术节、伦敦艺术节的委约，要做一个有东方故事，但是要有国际视野的作品。战争造成的颠沛与苦难深深触动了杨丽萍，她下定决心，将楚汉相争的千古故事搬上现代舞台。在她的认知里，战争从来不是尘封的历史，从未远离人间。
“两千多年的战争和现在的战争，从来没有停止过。项羽、刘邦、韩信、萧何，我觉得这些人还活在我们现在每个人里面。”
吴小莉：2026年战争的阴影更大，好几个地方都发生了冲突。你看到这些新闻和消息的时候，内心的感受是什么？你会在2026年的《十面埋伏》里，增加一些什么样不同的情绪吗？
杨丽萍：战争的这种伤害是很恐怖的。其实我是一个内心警惕性很高的人，每次出门、做什么事，我都会有警觉，都觉得自己要小心。哪怕开个车也会出车祸，坐飞机可能也会掉下来。但我觉得最可怕的是，内心的自我伤害，不单是一个舞台的作品，在人生的道路上，也是要处处的小心，不一定是刀枪剑戟的战争才会被伤害。
吴小莉：你觉得观众能理解你想表现的吗？
杨丽萍：这次复演后，我看到一些评论，让我很吃惊。你觉得很多年轻人，他们现在涉猎得更丰富，理解力更厉害。
英雄是什么？现在的观众看项羽不是原来的那种了，他觉得项羽虽然输了，但他的人格、他的精神，是像英雄一样的，可歌可泣。
二、舞蹈是与生俱来的语言 人人都是舞者
深耕舞蹈半生，杨丽萍对舞蹈有着最纯粹、最通透的理解。
在她眼中，舞蹈是与生俱来的，是人类的第一个语言。
“刚出生的孩童尚且不会言语，却能依靠肢体动作表达情绪，人们根据生活观察，比如说蜻蜓怎么点水，然后就有了这样的舞蹈。”
三、杨丽萍：我是生命的旁观者
杨丽萍给很多人的印象是，性格非常鲜明，妆容也是非常鲜明生动的。杨丽萍是舞者、是导演，而她也一直在做自己人生的导演。
年轻时到北京，她也学过芭蕾，试过牛仔裤，但最终还是拒绝了。吴小莉问她，在20多岁时，是否也和当下的年轻人一样，有过迷茫？杨丽萍说：“我是生命的旁观者，我不是简单的，美食好不好吃，衣服好不好看，不是这种角度，我是旁观者。”
“从懂事起，我就特别喜欢观察，放牛的时候，我坐在山坡上就看向日葵，太阳怎么转它就怎么转，我就觉得生命的意义就在里面。看云怎么飘，河水怎么流，甘露怎么凝结。我看见那朵花开的时候，我就已经看到它要凋谢，有生必有死。”
“我从来都不会觉得，一只孔雀养了小孔雀，会要小孔雀来回报它，她就负责生育，生命的延续，我们人类那种交换意识太重，欲望也好，索取也好，太多了。当你用智慧观察到这些，看懂了这些，你就不会去迷茫和痛苦，因为你知道生命终要逝去，你就不会恐惧。”
四、钱不能跪着赚，艺术是有品相的
45岁那年，杨丽萍主动从中央民族歌舞团退休，回到了云南，回到了山野，反而发现了更大的舞台。
“那些小时候耳熟能详的东西，快消失了，要赶紧把它挖掘出来。”
吴小莉：你害怕失败吗？
杨丽萍：一般做舞蹈我不会太失败，因为我天赋里面有这个，只要我一跳舞就非常有福气。
从舞者到编舞，再到导演、经营者，这条路并不容易。
她把经营比作种田：“什么季节播种、插秧、除草，脑袋里有杂草，也要把杂念去掉。人家向东，你向西，可能就会另辟蹊径。钱要站着赚，不能跪着赚，艺术是有品相、有价值的。”
关于传承，杨丽萍说：“没人记得《天鹅湖》第一个舞者，但作品如果有价值，就会留下来，没必要苦恼。《孔雀》这个舞剧该留下来的话，就会留下来，我也希望有新的舞剧超越它。”
在采访的最后她谈到生命，“在《孔雀之冬》里，我用宇宙周而复始的过程表达生命，我跳孔雀之死，但我跳的不是肉体的死亡，是涅槃重生。在我们短暂的生命里面，用这样的方式让人去思考，去感知，不只是赏心悦目，我觉得就挺好。”
来源：问答神州
编辑：金芃
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