张道藩从画家入政坛，依附CC系搞文化围剿，赴台后处处受制惨败|张道藩|徐悲鸿|蒋碧薇|陈果夫|陈立夫

提到张道藩，大部分人第一反应都是他和徐悲鸿、蒋碧薇剪不断理还乱的三角八卦，少有人知道，这个本身很有绘画天赋的人，后来一头扎进政坛，还成了国民党文化系统的核心角色。他靠着CC系起家，搞出一套软性文化围剿和进步文艺对着干，去了台湾还被蒋介石点名当文艺总管，结果混得处处憋屈，最后落得惨败收场。

张道藩生在贵州的书香门第，从小就受传统教育，满脑子都是旧时读书人“学得屠龙术，卖与帝王家”的想法。家里支持他远渡重洋去英国读书，1923年他经过邵元冲、刘纪文这些名流介绍，早早就加入了国民党。那时候他还没搭上核心派系，直到遇见了改变他一生的人陈立夫。

离开英国之后，张道藩转去巴黎继续学绘画，和徐悲鸿这批留法艺术家玩得特别好，他和徐悲鸿、蒋碧薇三人走得极近，这段相处经历成了日后众人津津乐道的八卦源头，也让张道藩在艺术圈攒下了不少人脉。他艺术上有天赋，圈里混得开，会来事又有人脉，这点刚好被忙着扩张势力的陈家兄弟看上了。

那会陈立夫陈果夫正忙着拉人扩张CC系的势力，就缺张道藩这种有文化有人脉的本土人才，三言两语就把张道藩拉进了自己阵营。因为张道藩是贵州出身，CC系就让他回贵州老家打开局面。那会贵州当地军阀处处挤兑他，他硬生生扛住了压力，还把当地事务打理得井井有条，陈氏兄弟对他越来越赏识。

张道藩本身懂文艺，玩出的操作也和旁人不一样，1937年他把自己在贵州的经历改编成了电影《密电码》。他把跟自己不对付的原贵州军阀周西成，改成了剧中的人物周西臣，借着文艺创作完成了政治造势，这波跨界操作直接让CC系对他刮目相看。从这之后张道藩仕途一路绿灯，平步青云就是他那会的真实状态。

CC系靠着张道藩这波操作发现，原来不用像军统那样搞暗杀绑架，靠文艺也能达到管控目的，以张道藩为核心的新式软性文化围剿就这么正式出炉。他们走的全是文艺渗透管控的路线，靠软手段代替硬暗杀。等《在延安文艺座谈会上的讲话》传到国统区，张道藩当场就炸了，立刻以国民党宣传部长的身份抛出《我们所需要的文艺政策》，整出“五要六不”的文艺纲领对着干。

明眼人都能看出来，这个纲领里的核心内容全是对着延安的文艺方针来的。“六不”里头三条，不让写社会黑暗，不让挑拨阶级仇恨，不让表现不正确意识，说白了就是要求所有人帮着国民党粉饰太平，不能说真话讲真相。张道藩这群人怕得要死，就怕普通百姓开了窍，看清国民党腐败反动的真面目，那他们的统治根本就坐不稳。

1949年跟着国民党退到台湾之后，曾经有人当面问蒋介石，文艺工作到底该归谁领导，蒋介石想都没想就说，让道藩同志领导。一句话等于给张道藩盖了章，坐实了他“文艺总管”的身份。可就算有老蒋这句话背书，张道藩在台湾的日子一点都不好过。

台湾的军界势力早就盯上了文艺这块地盘，根本不把张道藩这个空头总管放在眼里，处处插手抢权。当时的总政治部直接动手肢解张道藩掌控的文协，美术委员会被整建制拉走，音乐委员会被直接架空，好好的文协被拆得七零八落，说一句五马分尸都不夸张。有次公开的宴请场合，总政治部的一位副主任直接当众发脾气，一点面子都不给张道藩留。

就算有蒋介石的口头支持，张道藩也扛不住各方势力轮着来的明枪暗箭。他自己办刊物推政策，从头到尾都没笼络到几个有影响力的知名作家。当时有人统计过，原本全国成百上千的作家，跟着国民党退到台湾的不过才三五十人，有点分量的作家一个都没争取到。