阮振宵的朋友圈，更新得不是很频繁。
但今年的4月18日到4月24日这段时间，他不仅坚持日更，甚至一天发了好多条。
因为这几天，他在米兰。
一场以中国非遗为核心的大型展览——中国非遗工匠展在第64届米兰设计周上精彩亮相，作为竹蝉迹艺术馆主理人，阮振宵带着自己的竹家具作品惊艳登场。
从余杭百丈的一间展厅，到米兰的国际展台，这条路，他走了整整六年。
中国竹家具的米兰时刻
这次去米兰，阮振宵带去了4件展品。
有湘妃竹与红木结合制作的小茶台，有带大漆工艺的桌面屏风，也有完全以湘妃竹制作的“都城盘（用来置放文具、文玩等小物件的小型家具）”。
“原本还准备带去一张竹制罗汉床，后来考虑到海外居住习惯，又临时改成了沙发形态。”阮振宵说。
在他看来，要带去米兰的作品，不能只是好看。
“它必须能量产，不能只是孤品，其次必须代表未来方向，而不是简单复刻传统，还得真正体现中国竹工艺的水平。”阮振宵说，“我们不想只展示‘非遗’这个概念，更想让大家看到，竹子今天依旧是真正在使用的东西。”
这个想法，在米兰得到了最直接的反响。
很多外国观众是第一次见到竹制家具。他们对竹子制品感到新奇，对工艺十分认可，有人反复抚摸茶台上的编织纹路，有人用手机拍下屏风的每一处细节。
语言未必互通，但工艺本身足够有说服力。
“不过，文化隔阂也的确存在。”
阮振宵这次还带去了一块售价高达十万元的竹雕腰牌，工艺上无可挑剔，雕刻层次分明，图案复杂但线条流畅细腻。外国观众也反复强调非常精美，但几乎没人能理解“腰牌”到底是什么。
中国古代官员佩于腰间、象征身份的器物，对他们而言，是完全陌生的文化概念。
“他们能感受到工艺的精巧，但很难真正理解器物背后的文化含义。”阮振宵说。
这次经历，也让他重新思考“非遗出海”这件事。相比单纯展示传统工艺，他越来越觉得，要想被世界广泛接受，还得让传统工艺回归日常，做出更实用、更贴近生活的东西。
一个学机械的为什么做起了竹家具？
阮振宵小时候，其实对竹子并没有特别的感情。
父亲开了家竹凉席厂，他以为竹丝篾条这些东西人人都见过。
直到小学劳动课做风筝，老师强调材料包里的竹篾要小心用，丢了没得补。他这才知道，原来很多城里的孩子根本没怎么接触过这些东西。
“我家里满地都是呀。”他回忆那个瞬间，“那个时候，突然有了一点情怀。”
那根做风筝用的竹篾，在反复弯曲后泛起温润的光泽，手指摸上去有种说不上来的舒服感。这个画面，被他记了很多年。
大学读的是车辆工程，毕业后他在杭州、上海工作。那时，空调开始普及，凉席市场急剧萎缩，父亲经营了二十多年的竹凉席厂正遭遇行业寒冬。
2018年左右，阮振宵每周都要回家，和父亲一起琢磨转型的出路。正好有一家做竹制品的淘宝店要转让，父子俩商量后决定接手，从凉席开始转型做竹制品。
2020年下半年，他辞职回家，全心全意投入竹产业。
但真正入行后，他很快发现，小件竹制品太容易陷入价格战。一款产品卖爆，很快就会被模仿、压价。也是从那时起，他决定往更难的方向走——做竹家具。
“因为家具的门槛更高，涉及结构、材料和工艺，很难被简单复制。”
从选竹子开始，把难的事情做到底
做竹家具后阮振宵发现，最难的部分，其实往往藏在别人看不见的地方。
首先是选料。
竹子的粗细，别说每一根不一样，连同一根竹子上下都不一样粗。要做出一件平整、稳定、尺寸精准的竹家具，选料环节就得下大功夫。他不仅在百丈的漫山楠竹中挑选，也在全国搜集储备竹子，安吉的紫竹、福建的湘妃竹、四川的筇（qióng）竹……一年年，形成了一个品类丰富、存量可观的原材料库。
“挑料”是最费人工的环节。要把几十根甚至上百根竹子中，选出直径、壁厚、色泽相近的来拼接。跳过了这一步，后面工艺再好也白搭。
其次是工艺。
木制品有祖宗传下来的榫卯结构，竹子却用不了。因为木头是实心的，竹子是空心的，且形态不规则。
“小时候坐过的竹椅子，时间一长就会咯吱咯吱响，就是因为并不是榫卯工艺。真正用榫卯结构做的东西是越用越牢固的。”
阮振宵带着团队一起从零研发，开发出多类专用于竹材的榫卯结构。“大家钻研竹家具的各家方案不尽相同，互相借鉴也各自发挥，但我的版本经过了大量实际验证，已经形成成熟的技术壁垒。”
最后则是原创能力。
880多个商品里，一半以上是完全原创，其余也大多经过深度改良。
绿色圈椅、三折竹屏风、四折竹屏风……不少产品推出后，很快就会被市场模仿。
仿制者用简化设计和印花处理把成本压得更低，反而卖得更好。这让他头疼，但从另一个角度看，也说明他的原创能力确实构成了门槛。
“如果连仿都没人仿，那也是一种失败。”
要做卖得出去的非遗
最近，阮振宵忙着给余杭百丈溪口村的竹蝉迹艺术馆完善展品。
“竹蝉迹”展厅是阮振宵的创作基地，线上直播讲解竹文化，线下陈列展示作品。
意大利国宝级文化策划大师大卫·朗佩洛来到竹蝉迹并执导拍摄纪录片
“线上是我们的主阵地，但百丈的线下展厅，是我们想走的一条新路子。”阮振宵对非遗传承的理解，和别人不太一样。“销售是最好的推广渠道。”
在他看来，非遗不是只供拍手叫好的艺术品，而是要让人买回家，甚至一代代传承下去。“要让大家真正拥有。”
记者 周辰璐 余杭微融圈 李佳佳
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