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（来源：伊周Fantastic Man）
由蔚蓝男士香水系列新任代言人雅各布·艾洛蒂（Jacob Elordi）出演的全新广告影片近期刚刚上线。“如何创造一个电影般的叙事，哪怕只有30秒？”Chanel香水与美容品部全球创意资源总监托马·杜普雷·德圣莫尔（Thomas Du Pré de Saint Maur）在接受《伊周Fantastic Man》独家采访时深思道。1979年，美国导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）为品牌5号香水创作了开创性广告影片，自此拍摄拥有电影质感的广告片便成为Chanel的一种传统：与影坛最负盛名的创作者合作，打造具备电影质感的香水广告。
想想2004年由巴兹·鲁尔曼（Baz Luhrmann）执导、妮可·基德曼（Nicole Kidman）主演的那部华丽的5号香水电影，或是此前由马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）执导的蔚蓝男士香水广告。德圣莫尔的职责正是让这一传统在Chanel香水广告中延续下去。过去20年间，他与乔·怀特（Joe Wright）、史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）和卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadagnino）等杰出电影人展开了合作。
Chanel蔚蓝男士香水系列新任代言人雅各布·艾洛蒂（Jacob Elordi）
此次广告片由艾洛蒂倾情演绎，并由曾获奥斯卡最佳导演的阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）执镜拍摄，他曾执导《你妈妈也一样》《罗马》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》等多部备受赞誉的电影。而最出人意料的是：这是Chanel第一次以动作片呈现品牌广告。
名为《追逐》的广告片讲述了一个关于行动与反击、围绕“夺宝”展开的惊险故事。这是Chanel首次以动作片风格演绎的香水广告影片，“于是我们开始思考：能否制作一部不流于刻板印象的作品？用不同的叙事方式带来新意？”德圣莫尔解释道。
Chanel所推出的首部“动作片”的分镜脚本
Fantastic Man（以下简称为FM）：为什么会选择雅各布·艾洛蒂?
托马·杜普雷·德圣莫尔（以下简称为TPSM）：我很久以前就希望能与他合作，这也是我们邀请他参与2024年的5号香水广告拍摄的原因。雅各布身上有一种非常契合当下的特质。很多人会说，“那是因为他特别帅”。确实如此（笑），但他也在不断突破自我。他极具魅力，却又带着一份温柔和细腻。过去，男性气质常体现为力量和自信，更具对抗性和主导性。而如今，真正具有现代感的，是一种松弛——既有自信，又充满开阔之感。
FM：他在《追逐》与在《5点见》中饰演的角色有何不同？
TPSM：在Chanel 5号香水广告影片《5点见》里，他并非主角。如果你重看那部短片，会发现玛格特·罗比（Margot Robbie）比他更自信。而如今，他自身拥有了极大的自信。《5点见》拍摄于两年前，从那之后，雅各布作为演员发生了彻底的变化。当年他已经凭借《亢奋》出名，如今更是人气高涨。他开始挑战更多样、更复杂的角色。
“我确实觉得雅各布身上有一种出乎意料的柔和。” 德圣莫尔解释道。
FM：再次与雅各布合作，他有哪些方面仍然让你感到惊喜？
TPSM：还是那份温柔，以及他的好奇心。我们聊了很多，他质疑事物的方式让我印象深刻。他真的是个非常、非常棒的人，而且特别有趣。
FM：他是如何为动作戏做准备的？
TPSM：我们在开拍前他只排练了一天，但他天生就拥有动作英雄的体格。有一场戏他要从码头跳上船——现在用CGI（计算机生成的三维动画技术）完全可以实现——但我们希望他亲自上阵，不用替身。作为一名常在美国工作的演员，他原本以为会配备巨大的机械装置，结果却挺有趣的，因为片场只有两名动作指导通过绳索牵引完成跳跃。当然，他们正是动作片的行家，他们比任何机器都更懂行，能让你精准地落在指定位置。
“他天生就拥有动作英雄的体格”。亲自上阵的艾洛蒂。
FM：对中国武术电影的致敬以及与该业界人才的合作，为影片增添了一个有趣的维度。
TPSM：我们将影片设定在中国香港，这本身就很有意思。对我来说，它是一座充满动感的城市，一座交汇之城，极具电影感。我们必须向这一类型片致敬，与真正精通此道的人合作至关重要。
全新影片设定在中国香港。“对我来说，它是一座充满动感的城市，一座交汇之城，极具电影感。”德圣莫尔说道。
FM：拍摄一部动作片的灵感源自何处？
TPSM：我不清楚为何会想到这个，但当我与导演交谈时，直觉告诉我这在当下是对的。多年来，蔚蓝男士系列的广告呈现的都是更具内在探索意味的故事。核心理念始终是：以不同于世俗期待的视角看待事物，在保持自信的同时具备自我质疑的能力。蔚蓝更关乎一种提问，而非一种情感。
新广告更注重实感。我觉得，亲身感知世界如今变得更重要了。我不确定这种感觉是对是错，因为我们不做趋势预测，但我们有一种继续前进的直觉。
“奢侈品牌从未推出过动作片式的广告片，”德圣莫尔解释道，“于是我们开始思考：能否制作一部不流于刻板印象的作品？能否为动作片的叙事方式带来新意？”
FM：这些年来，Chanel曾与许多杰出的导演合作过。阿方索·卡隆是如何延续这一传统的？
TPSM：创作中总有风险需要承担，但我始终相信，只要怀有真诚的合作意愿，这种品质终将赢得上风。我深深喜爱阿方索的作品。他很特别，因为他从不过度产出。他是出色的动作片导演，其摄影风格令人惊叹，尤其擅长刻画男性形象。
奥斯卡最佳导演阿方索·卡隆在拍摄现场
FM：导演们在拍摄故事片与广告时，创作方法有何不同？毕竟广告需要在短短几分钟内讲完一个故事。
TPSM：这个问题非常有道理。将一部两小时的电影浓缩成30或45秒是极其复杂的，导演们难免也会感到挫折，因此我在交流中会试探他们是否真正理解这一难题。一切从对话开始，你很快就能感觉到是否行得通。我需要知道他们是否真心认同项目的愿景，还是仅仅将其视为商业机会。
Chanel非常独特，因为所有环节都在内部整合，我们不通过第三方公司，而是从一开始就直接与导演沟通。如果对方说“我想拍三部相互关联的短片”，那便是一个危险信号，但阿方索却对在几分钟内完成一部动作片的挑战感到兴奋。
拍摄过程中的精彩瞬间
FM：或许有人会有机会在电影院看到这支广告影片，但越来越多的观众接触影像的方式会通过手机和社交媒体。受众消费影像的方式，以及其广度——跨越不同国家、文化背景和年龄层——都已极大扩展。这些变化是否改变了你对影像创作的思路？
TPSM：这既是我每日的噩梦，也是兴奋所在！没有什么比在电影院看电影更美妙的了。个人设备端消费内容的兴起很容易让大家得出一个结论：你应该以不同的方式创作，不再需要“大制作”，它变成了一种附属品。
但我对奢侈品的定义是：它让你相信生活可以更丰富、更深邃、更炽烈。奢侈品将你与内心的渴望产生联结，正是这种联结带来情感的拓展与升华。而说到艺术形式，电影的灵魂在于强烈的感染力，所以我认为我们依然需要“大制作”。
即便人们去影院的次数减少了，我们也绝不能向品质的缺失低头。当然，必须考虑那些“快餐式”内容，但众所周知，一堆零食凑不成一顿美餐——或许能填饱肚子，却无法令人难忘。若没有一个值得传颂的叙事，便会失去某种本质。尤其是香水这种无形之物，要让无形变为可见，需要时间的沉淀。这正是为什么我们始终坚持拍摄这些拥有电影质感的广告片——归根结底，故事，仍然需要被讲述。
“大制作”背后的定格瞬间
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