“鲁迅先生说‘家是我们的生处，也是我们的死所’，在我们的表达中变成了‘家是死地，也是生所’。战争绝对冷酷，家是我们唯一的、温存的栖息地。”导演张振国说。
由禾生文化出品、制作的舞蹈剧场《家》，5月28日-29日登陆上海国际舞蹈中心剧场，以肢体语言与先锋剧场表达，带领观众走进战乱中普通人撑起的“家”。
《家》剧照
作品将叙事背景架空置于秩序崩塌、世事动荡的境遇之中。当外界风波打破日常安稳，家不再仅是身心栖息的港湾，更化作见证离别、承载希望的精神载体。
剧中人在破碎中彼此支撑，在一次次失衡与重组之间，重新学习如何靠近、如何相爱。
李宇演一个幸存下来的男人，和女人一起寻找重新开始的地方，拼命维护这个摇摇欲坠的家。张娅姝演的女人，给孩子拥抱，给男人拥抱，也敢对着窗外的战争机器吐口水。
剧中还有一个闯入者——王美志演的小孩，不属于这个家，却被那份安全感吸引，想冲进去。张振国饰演破坏者，并非十恶不赦，而是被裹挟去做破坏的执行者。
《家》剧照
许多动作触动着演员。李宇最难忘的是，三个人一次次连接又分开的瞬间。每一次分开再连接，动作只有细微变化，情绪却一层层加重，直到完全陷进那种无力与悲伤。
张娅姝最爱“摇头”的动作表达。一开始，摇头是对战争的疑问：为什么要有战争？排练久了，摇头摇出了更多情绪，成为作品中永远的叩问。
王美志最怕的是开场，要连续滚将近20圈。她怕晕，怕吐在台上。导演安慰她说真吐也没事。“人的身体还是很有智慧的。”练了三四次后，身体就适应了。
舞者们面临的挑战很特别。李宇说，舞蹈成分有所减少，但动作质感更难拿捏，比如走路，走了像没走一样。对张娅姝来说，最难的是抛弃自己擅长的制式化舞蹈，从舞蹈演员变成戏剧演员，连呼吸的节奏都是语言。“不要带任何风格的‘范儿’。”王美志总结。
《家》剧照
这是张振国独立执导的第一部长篇舞蹈剧场作品。
六年前，他的《背面》同样是讲战争，却用柔软的笔触描摹残酷。《家》延续了这一内核，没有宏大叙事，只聚焦普通人在战乱废墟下坚守生活本心、奔赴人间温情的精神力量。“他可以很温柔、淡淡地给你讲一个很大、很残酷的事情。”李宇感慨。
排练现场也是淡淡的，不会刻意煽情，没有强行催泪。在这种克制里，那些拥抱、摇头、颤抖和翻滚，悄悄长成了废墟之上最坚韧的东西，一个叫“家”的地方。
《家》剧照
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