近日，广州市人民政府文史研究馆馆员、文博研究馆员陈滢做客“文史广州”系列讲座。她以《在珠江口看世界——对清代广州外销画家林呱的再认识》为题，从广州外销画的历史出发，讲述清代外销画家林呱的故事，探究其折射的近代中国走向现代化的宏大历史。
陈滢表示，林呱直接师从英国学院派画家，开设画店向欧美销售画作，向西方的专业机构推出自己的画作，实现中外美术交流的双向互动……他超越“传统”，为“现代”开路，其对“美术史”的意义，无疑是应该重新认识的。
广州市人民政府文史研究馆馆员、文博研究馆员陈滢带来题为《在珠江口看世界——对清代广州外销画家林呱的再认识》的讲座。
开放的环境对林呱的影响
陈滢讲述道，从18世纪中叶开始，就有欧美的画家陆续进入华南沿岸写生作画。在中西汇流的历史背景之下，“外销画”于18世纪中叶在广东沿海的广州、澳门应运而生。到19世纪时，在广州的十三行商馆区附近的同文街、靖远街，以及西关的怀远驿街，外销画店有数十间之多。
外销画随着广州口岸的繁荣兴盛了一百多年，成为一个规模庞大的产业。 在当时的外销画行业中，出现不少有名的画人与店号，林呱，就是其中的佼佼者。
林呱《自画像》，香港艺术馆收藏 。
陈滢认为，地域环境对于一个画家的成长，有着深刻的、往往是决定性的影响。在林呱生活的19世纪上半叶，当时的广州既是中国最大的对外通商口岸，又是西学东渐的前站，“广州口岸中西文化交汇的开放环境，对于林呱的艺术视野、审美趣味与绘画风格的形成，都是至关重要的”。
19世纪20年代末，林呱为了学习更合潮流的绘画方式，在澳门拜英国画家钱纳利为师，转向研习英国的学院派油画。 钱纳利从17岁起就进入由雷诺兹创办和主持的英国皇家美术学院学习，深受雷诺兹学派的影响，表现生气勃勃的人物形象。陈滢表示，成为钱纳利的学生之后，林呱凭着良好的基础以及过人的天资，全面掌握了钱纳利、雷诺兹一脉的英国学院派绘画技艺。日后林呱成为华南外销画界的翘楚，林呱的绘画成为广东外销画人的“模板”。
钱纳利《晨曦中的澳门南湾风光》，19世纪中叶，油彩，私人收藏。
开设画店，开拓海外市场
林呱学成之后离开澳门，回到广州在十三行附近的同文街开设画店。其画店包括有铺面、制画工场和林呱本人的画室。为远航而来的西洋人作画是林呱画店的主要业务。
陈滢介绍道，林呱画店在广州十三行商馆附近的同文街（中国街）。画店的一层是商铺，出售本店出产的各种画品，并代售外来的西画颜料、画布、画笔等。二层是制画作坊，林呱雇佣了约一二十名画工，在这里以流水线的方式制作外销画。三层是林呱的画室，他在此进行创作。
廷呱《林呱在画室中作画》，19世纪中期，水粉 ，收藏不详。
根据19世纪时到访过林呱画室的西方人士记载，由于林呱的肖像画既像钱纳利所作，又低四分之一的价格，很有吸引力，于是当时有“到广州访问林呱是欧美来的每个旅行者的游程”的说法。
陈滢表示，“有着极为敏锐的商业眼光”的林呱，从钱纳利最出色的学生与助手，变成了钱纳利生意上最强劲的竞争对手。钱纳利对此相当愤怒，因而否认林呱为学生；林呱却一直说自己是钱纳利的学生与追随者——现有相当的史料证实钱纳利与林呱曾经关系密切，林呱还为钱纳利代笔作画。
为了保证海外市场的销路，林呱根据西方绘画的发展趋向、西方市场与顾客需求的变化，不断调整其出口画品的形式风格。除了学习钱纳利的英式油画，林呱还通过众多的海外交往管道——随频繁的海航往来广州的欧美人士，获取西方绘画的各种信息。据时人记载，在林呱画室有从欧洲来的大量印刷图画，许多印刷图画由东印度公司的职员和大班带来。林呱依照舶来的印刷图画，临摹了不少欧洲名画家的作品，把握多种绘画风格。
除了广州的“总店”，林呱在澳门亦设有画店：根据相关的史料与存世的绘画，可知林呱不时在广州、澳门两地走动。香港开埠之后，林呱又在香港开设画店。
林呱在广州外销画界活跃了三十余年，在欧美，林呱被称为“中国最杰出的出口画家”。在国内，林呱的绘画是众多外销画人的“蓝本”：在英国人1848年左右拍摄的《林呱画室》照片上，写有“林呱的绘画为香港和广东的画家所临摹”的文字；克罗斯曼则称“林呱的画像是19世纪30至50年代大量外销绘画的来源”。
林呱油画风格：中西艺术的调适
陈滢介绍道，林呱以其所掌握的西方油画技艺，绘画了许多鲜活的本土风物。林呱的油画图像，既是19世纪上半叶广州、澳门、香港“国际化”的历史面貌之留存，又是中西方艺术形式的一次出色的调适。
19世纪30年代中期开始至50年代，是林呱创作的巅峰时期。在此期间，林呱创作了大批出色的油画，可以大致分为华南商港风貌、南粤乡土风情和中外人物肖像三类。
其中，林呱画室于19世纪30年代出品的风景画，描绘的都是广州十三行商馆区。例如，《广州商馆》的场景开阔：商馆区建有一栋栋欧式建筑，前面是宽阔的广场；广场上各式人等来来往往，沿着街巷，还有一些当地的小摊贩在摆卖。
林呱《广州商馆》，19世纪中叶，油彩。
“林呱出品的‘广州商港风光’油画，呈现出清代广州口岸所独有的中西交融的新奇景象。在油画形式方面，这几幅油画展现了林呱纯熟的英式表现手法。而林呱对户外光线与空气的独到表现，更是体现了他高超的油画技艺。”陈滢说。
林呱的《庙前街道》则是一幅充满南粤乡土情趣的油画。陈滢认为，从绘画的形式来看，《庙前街道》与林呱潇洒漂亮的“英式油画”不大相同。该画比较沉实，画中有的人物造型不大讲求比例，有的油彩近乎平涂，明暗对比微弱，带有中国画的痕迹。
林呱/林呱画室《庙前街道》，约1830年，油彩。
对面向世界的“小人物”的再认识
陈滢总结道，林呱不仅成功占据西方绘画的商品市场，而且成为中国第一个有自己的油画作品在西方艺术机构展出、并获得称誉的画家。
1835年至1851年，林呱有多幅油画作品在英国、美国的美术学院与艺术展览会展出，并收获好评。据当年的一些展览目录可知:1835年，林呱的《老人头像》在英国皇家美术学院展出；1845年，林呱的《霍尔船长》又在该院展出，“林呱将自己的油画作品推向海外的专业机构展出，向西方人士展示了19世纪前期中国画家在把握西方油画技艺方面的成就”。
对面向世界的“小人物”的再认识，陈滢表示，十八至十九世纪的珠江口，与外部世界的联系达到了空前的密切。当时活跃在那里的一众小人物，在中西文化的交流中担任着中介的角色，将中国人接受西学的历史演绎得有声有色。广州的外销画家林呱，正是其中相当出彩的一个。
她还提到，刘志伟教授在《海上人群是中国海洋历史的主角》一文中，对珠江口（珠江三角洲）有精辟的论述：这里的人同世界的紧密联系，有数百年的历史。这个地方的人一代一代都是面向海洋、面向世界的，外部世界的很多事情，他们都非常熟悉。
此外，程美宝教授在其著作《遇见黄东：18-19世纪珠江口的小人物与大世界》中，通过各种中西文献，发掘出当时活跃在珠江口的许多小人物，如何为了维持生计，一直与西方人士保持着密切的交往：例如在中国的“正史”中没有记录的黄东、陈佶官、“香山林亚九”，以及“澳门的威廉”等人，在18-19世纪初就去过欧洲……程美宝认为，“在中国人如何接受西方知识的历史叙述当中”，这些无名或有名的“小人物”才是真正的主角。
陈滢认为，从这个角度思考，能够产生对林呱的新认知——西方油画在中国的传播，不是到20世纪初的新文化运动才出现，而是早在18-19世纪就已经发生。中国油画的先驱，是包括林呱在内的一群当时在珠江口靠外销画谋生的无名画人。他们虽然并不在中国美术的“中心”，但是他们学习西方绘画的时间，比正史称为“中国油画先驱”的李铁夫、李叔同、林风眠与徐悲鸿等人，早了近一二百年。
“清代的广州外销画家林呱，与当时珠江口众多的小人物一道，一直在把中国跟世界联系起来，共同造就了珠江口开放、包容、超前的地域文化，为之后引领中国走向现代化的‘大人物’的登场奠基铺路，这种‘走向现代’的重要历史意义，应该被重新认识。”陈滢说。
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为讲好广州故事，助力城市文化建设，广州市人民政府文史研究馆联合广州图书馆举办“文史广州”名家讲座系列活动，厚植城市人文情怀，让广大市民“读懂广州、热爱广州、奉献广州”。
南都广州新闻部出品
采写：南都N视频记者 李竹 通讯员 颜戴丽 郑爽
图片由通讯员提供
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