对于想学习颜真卿楷书的朋友，墨迹的实用性是远高于碑刻拓本的，这是因为它笔法清晰、细节完整，更关键的是能直观看到墨法的使用。水平再高的刻工，也无法还原原作的气息，所谓“下真迹一等”毕竟不是真迹。
颜真卿楷书墨迹极为罕见，目前学界公认的只有两部，一是藏于日本的《自书告身帖》，另一件是藏于台北故宫的《西岳太华山碑铭》。后者是我国现存的唯一一部颜楷墨迹原稿，论字径之大、字数之多、书写之严谨工致，都在《自书告身帖》之上。
这幅字写于唐天宝十二年（753年），是颜真卿盛年时的作品，笔力深沉雄健，可以说为我们展现了楷书的“标准写法”。《西岳太华山碑铭》起笔多用藏锋钝入，入纸即稳，不做虚尖俏笔；行笔纯以中锋推进，如锥画沙、如屋漏痕，中段稳劲不飘，粗细对比自然含蓄，不刻意强调横细竖粗。
转折处弱化重顿，以暗换笔锋的圆转过渡，外圆内方，刚柔相济，没有唐楷常见的方硬圭角，却骨力内含。捺画舒展沉厚，收尾含蓄，沉劲入骨，是颜体“雄而不野、厚而不笨”的源头。字形以正方为主，略呈纵势，重心偏低、稳如磐石。
左右结构均衡舒展，不向一侧偏倚；上下结构疏密得当，不挤不松。笔画排布留足空间，整体通透大气。与《多宝塔》的精巧严谨不同，此作结字更重气势，横画略斜以增动感，竖画挺劲以立骨架，撇捺适度外撑，形成“内疏外密、气象开阔”的视觉效果。虽少欹侧险绝之态，却字字有顶天立地之势，庙堂气十足。
墨法浓沉匀净、金石气重，起收处墨量饱满，行笔中段干净利落，无涨墨、无枯散。米芾称颜真卿楷法“篆籀入笔，最为高古”；朱长文《续书断》将其列为“妙品”，赞其“笔力遒婉，气势堂堂”。
《西岳太华山碑铭》是理解颜体转型的核心范本，篆籀笔意纯，结构稳，初学颜楷由此入手，不易走偏。书法界普遍认定，《西岳太华山碑铭》标志颜真卿完成对初唐书风的超越，确立自家面目，上承汉隶、下启颜体成熟期风格，承前启后意义重大。
《西岳太华山碑铭》笔法沉劲、结字宽博、墨法稳健、气息庄重，既保留法度严谨，又开启雄浑气象。对学书者而言，它是打通篆隶与楷书、理解中锋骨力、建立稳定结构的桥梁，值得我们认真学习。
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