蒋中正亲笔书写的任命状冲上热议！但是为什么书法的好坏，永远意见不一？这是对书法的认识不够，字的好坏也没定什么标准，而引起的可以用天昏地暗可比，也很好笑！就拿宋四家而言上比不了二王，下比不了颜柳欧。讲他们的字是否有点接捊掳营里论输赢有意思吗？通常我们把只在意这个“创作”过程的活动叫作——“行为艺术”。林散之大师虽然已经有点脱离传统审美趣向，门外汉也还能感受到它的韵味。
他们那些丑书作品应该归为字画一类，因为他们已经失去了书的功能。字写到这样，有一定功底，别人一看，练的米芾啥的，但又突破不了。漂亮中有点拘谨，丑书有的真丑，变法要变美啦才行，光有线条无整体也没有用哎，通篇丑书整篇妙才行最后还是要具备美感才行。
看得出作者取法大王较多，也受宋明及时人影响。 结体宽博易失于松散，枯笔易失于涩滞。这些还好一些，最不舒服的就是作品中的“点”过于随意。还是问题不少，后期干练没有啥用包括现在的书法大家，写出韵味，写出心性是无意之中的事情，刻意追求无效。
书，为字的集合，也可作动词用为写；法，为书写的好方法，既用笔的技法、原则、规律。 书法之根本，是要通过使用工具书写，把一幅好字呈现给众人。因此，古往今来，不论真草隶篆何种书体，还是晋二王、唐颜鲁公、宋四家、元赵孟頫等等各种风格，一是都是把字写的规范、好看、漂亮，赏心悦目，说白了就是有大众能认同的美感，二是能让受众看得懂。 我想，书法不仅如此，绘画、文学、音乐等艺术门类的作品莫不如此。
可一些人在写字上，刚会走路，却就要跑和飞。一些人字写得难看，却也装高雅，玩儿起书法；一些人本该好好写字，却弄起绝大多数人看不懂的丑书，玩儿起以丑为美。我看这些人无论怎么玩儿，都永远成不了名家，永远不会留下传世之佳作。
从书法史看，有过不少创新实践（例如游丝书），流传至今成为经典的，都是圈内圈外多数人都认可的。我不大认同现在的所谓流行书风的探索 但这些艺术家是值得尊敬的 其实以他们的社会地位和技术 写所谓美书更有经济价值。
当年有人把一个小便器写上签名就送展了呢？ 创新当然包括工具、材料、艺术形式等等的方式，创新也不代表就是成功，也难免会泥沙俱下。所以正确的态度是“平视”它，用一颗平和的心去面对，让子弹飞一会，没什么大不了的。但以后呢？还要发展嘛，不发展不创新，抱着袓宗家业不放那是因循守旧、食古不化，没前途的。 鉴于此，我对所有关于书法的创新都抱乐观其成的态度，不必诽议于当下的点滴得失，有人去走就是好事。
书协似乎不是高书者居之，只要是爱好者就有资格。但与书法无关甚至背离的事太多了点，阻碍艺术发展。以前喜欢抖落自己是书协的，和现在喜欢抖落自己不是书协的，其实本质上都是着了相。字不错，但也没到什么不得了的地步，不参赛也不是什么了不得的事情。
那些人的探索并不成功，不过只要还活着就不好说，今后也许更糟糕，也许大功告成呢？召骂没什么了不起，既得罪不了西方，也得罪不了东方，召骂或因为堕入邪魔之道，但绝不染甜俗赖，还容易被人记住多说一句:与留心时流不如留心古贤，与其关注他人不如关注自身。艺术希望得到认同，得到欣赏，但这种得到的途径不能走歪，更不能以丧失尊严和底线为代价。
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