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夏天的风就那样轻轻一吹，心头的烦虑就会悄然散去；夏天的雨就那样轻轻一弹，笔下的诗行就多了几分莹润；而夏天的山就只是矗在那里，却能将人的整个眉眼染绿……。
所以，人们喜欢夏天，可以有千万种理由。
本期我们来欣赏一首唐朝诗人的《初夏有怀山居》。
这首诗清新又雅致，它用八句写尽了初夏的美，读来让人回味无穷。
初夏有怀山居
唐·李德裕
山中有所忆，夏景始清幽。
野竹阴无日，岩泉冷似秋。
翠岑当累榭，皓月入轻舟。
只有思归夕，空帘且梦游。
因为身处特殊时期，李德裕遭遇了牛李党之争的漩涡冲击，以致于多次被“流放”，人生仕途充满坎坷。
所以对于作者来说，远离朝廷与政治斗争的田园便成了他内心深处的渴望与精神寄托。
而我们本期所分享的这首《初夏有怀山居》就正是作者被外放期间所写。作者通过描写记忆中的初夏故土风景，表达了对田园生活的赞美与热爱，也表达了自己渴望自由的淡泊情操。
诗的首联及时点题，并且初步表达出作者的内心情感：山中有所忆，夏景始清幽；心中常常怀念在山中居住的日子，夏天这时候的景色变得非常清幽。
“山中”锁定地点，它同一个“忆”字相结合，把作者对田园、对山水的深厚情感鲜明而有力地表达出来。与此同时，首联的第一句不但为后文的到来打下了坚实的基础，还充分激发了读者的想象力，让我们在脑海中自由勾勒出一幅关乎“山居”的画面来。
一个“夏”字直接点出时节，把读者带入到一个充满生命力的意境之中。
“清幽”是对“夏景”的赞美，是对“山居”的赞美，也是对作者心情的含蓄倾诉。
而不得不说，随着作者对“山居”“夏景”的简单概括，作为读者，我们的心情也不由随之变得明亮和松弛起来。
“野竹阴无日，岩泉冷似秋”；野竹生长茂盛，竹阴几乎将日光都遮蔽了，从石岩中流出来的泉水清冽甘甜，就好像承载着秋天的气息一般。
和熙攘的市井相比，山中的环境自然是幽静而又清凉的，因为那里不到俗尘，因为那里有着大自然最原始的呼吸。
“野竹”在为画面晕染上清新色彩的同时，也借助它浓密的树荫调暗了画面的色调，从而让我们看到了夏日生命的张力，也让我们感受到了山中幽静且清凉的宜人环境。
后面一句写泉水之形象，此句的呈现既包含着对读者视觉方面的感染，还包含着对读者听觉方面的触动。
其中的“冷”“秋”二字下得尤为精妙，它们将泉水的清澈、清凉以及灵动特征皆一笔点出。
看到后面一句的描写，让人感觉这泉水不仅流淌于我们的眼前，它更是流淌于我们的心底。此时此刻，作者笔下的“秋”字也瞬间具象化，那种于柔和中浸透凉意的触感，真可谓“只能意会，不可言传”。
“翠岑当累榭，皓月入轻舟。”；青翠的山峦层叠起伏，就像一座座精美的台榭；皎洁的明月洒下清辉，映入轻轻飘荡的小舟。
颔联美，颈联也同样美得令人心醉。而同颔联相比，颈联的美则又多了几分壮观与飘逸之感。
作者将层层叠叠的山峦比作参差不齐的楼阁台榭，既生动又形象，将山之多样高峻之势展现得淋漓尽致。
后面一句把“月”“舟”两个物象搭配起来，在以月之白提亮画面色调的同时，又以月之柔和烘托出小舟的静谧与轻盈；反之亦然，作者又以舟之“轻”印衬了月之柔美与静雅。
颈联二句一写白天，一写夜晚；一写高处，一写低处。无论从色彩晕染方面，还是从空间搭配方面来讲，皆彰显了作者的匠心所在，皆体现出画面引人入胜的意境之美。
“只有思归夕，空帘且梦游。”；可惜“我”只能在夕阳西下的傍晚思归，此时也只能对着空荡荡的帘幕，任思绪去游荡了。
尾联笔锋一转，抒发出作者的归隐之情，在脉络与结构上和首联形成呼应。
“思归”不但再次点出作者的游子身份，也将全诗情感推进一步，把作者的思乡、归隐之心表达得更为鲜明饱满。
“空帘且梦游”对前一句做出补充，并且以画面形式把作者孤独的形象临摹于纸上。此句没有直白的情感宣泄，但却通过“空帘”与“梦游”让作者强烈的情感得以极为有力的表达。
夏日的山居美好皆在诗中，殷切的归隐之情亦在诗中；美妙的景色融合丰富的情感，使得此诗给予读者强大的感染力，让人越品越觉得有味。
泉从岩出如秋冷，山向窗悬补翠多；读完一首，唇齿留香。
追逐诗词之脚步，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在这里等着各位！
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