当今许多学者轻视董其昌，认为他的书法平平无奇，没有任何特色，甚至略带媚俗感，实际上，这一理念完全错误，董其昌的书法最是冲和、醇厚，内层肌理丰富，若是自身水平不高，其妙趣的确无法参透。
譬如近代的启功先生，早年瞧不上董其昌，说道：“见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感”，当功力提升，眼界开阔之后，启功领会“董字”妙趣。
并且称赞：“回顾董书，始知其甘苦。盖曾经熏习于诸家之长，而出之自然，不作畸轻畸重之态……益知董于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也。”
董其昌以古法为尊，融合诸家精髓，而且相比赵孟頫一味只学笔法，董其昌还领会晋唐神韵，其字淡雅空灵、遒逸出尘，尤其经过“生秀淡墨”的加持，更显质朴天然，境界极为高妙，近500年无人能敌。
我们欣赏罕见的大字草书——《草书长诗册》，此帖水平之高，甩赵孟頫10条街，足以上接晋唐，此乃董其昌晚年时期，抄写的四首古诗词，包含《华清宫》《晚泊浔阳望庐山》《春中田园作》《黄鹤楼》。
全卷共有240字，单字超过7厘米，墨稿藏于台北故宫博物院，因保存精善，字体完整，墨色枯润变化鲜明，细节尽备，以中锋运笔，时而尖锋迅疾而书，时而铺毫凝练走笔，浓淡和枯润对比鲜明。
这种强烈的视觉对比，凸出节奏感和艺术妙趣，同时董其昌的构势和布局颇为空旷，疏空的留白，一方面给人无限遐想，引人深思，另一方面强化虚和、淡雅之风，更显质感高级，呈现魏晋风韵。
董其昌的书法传至清代，迷倒康熙、雍正、乾隆3位皇帝，当时天下人争相学习“董书”，此帖乃是罕见的大字草书，反击媚俗骂名，同时笔笔老道舒放，既学古人笔法，还能开阔眼界和思维，日后深入古法，或者个人创作，皆有益处。
而今，我们对董其昌《草书长诗册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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