不是每一部文学改编都忠实于原著，但《夜与日》的“背叛”，反而让它成了一部轻盈到想谈恋爱的电影。

贾斯汀·沃德尔执笔改编、蒂娜·加拉维执导的这部新片，几乎推翻了弗吉尼亚·伍尔夫原作里那股居高临下的冷眼，把一部讲述爱德华时代伦敦富家女“四分之一人生危机”的小说，做成了一枚四叶草般轻盈的幻想曲——叶子可能还不止四片。画面的设计感、摄影的质地都相当漂亮，全片还漂浮着一种带着忧郁、甚至有点德式浪漫的味道。

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改编最大胆的地方，是把伍尔夫原文里仅有一处提到天文学的边角料，直接放大成女主角的精神出口，仿佛还塞进了一句科尔·波特的歌词当潜意识记忆：“你是唯一，只在月下，只在日下……”电影剔除了原作对中下阶层自我精进那种高高在上的嘲讽，转而专心讲一个甜到发齁的故事，一群全明星卡司——海莉·贝内特、蒂莫西·斯波、詹妮弗·桑德斯——用信念感撑起了整部戏，中间还穿插着梦境般的华彩段落。出来的结果与其说是伍尔夫的《夜与日》，不如叫它E·M·福斯特的《夜与日》，叫罗纳德·菲尔班克的《夜与日》可能都更贴切。

贝内特演活了倔强的大小姐凯瑟琳·希尔伯里。她是富豪爹妈的独女，外祖父是维多利亚时代有名的诗人和批评家，地位大概介于罗斯金和卡莱尔之间的B级选手，留下了一部吓人的传记，至今还在由母亲勉力编写。凯瑟琳本人是个自学天文、想去剑桥读数学的女孩，一门心思想撞开学术界那扇对女性紧闭的门——那个年代，就算进了大学，女人也拿不到学位。她跟着和平主义、性取向成谜的表兄西里尔，女扮男装混进一个只允许男人参加的傲慢天文学社，玩得不亦乐乎，但她对表兄的私生活其实一无所知，像婴儿一样天真。

真正推着她往前走的，是一个现实到不能再现实的发现：她脑子里的那些学术野心，只有结了婚才可能有一丁点儿实现的机会。于是她鲁莽地跟青梅竹马威廉·罗德尼订了婚。杰克·怀特霍尔把这个角色演得呆到好笑：一个写伊丽莎白时代诗歌论文能把自己感动哭、实际上是个彻头彻尾的草包。偏偏就是在这时候，凯瑟琳忽然意识到，她对拉尔夫·丹纳姆好像有了不一样的感觉——就是那个母亲雇来整理外祖父传记手稿的年轻作家，那个穷秘书。想到这一层，整部电影突然就不讲道理了。它就变成了一只停在现实主义车轮外面、翅膀还在微微颤动的蝴蝶。