华盛顿州峡谷露天剧场的后台，四个人围坐在一起，香槟和静脉补液同时在进行。

这是The Highwomen自2023年以来首次合体演出。布兰迪·卡莉尔、娜塔莉·亨比、玛伦·莫里斯和阿曼达·夏尔斯——她们穿着熨好的Nudie定制西装，孩子跟在身边。七年前她们发行同名首专，此后经历了孩子出生与成长、离婚申请与尘埃落定、疫情起伏，拿了格莱美，发了八张个人专辑，也送走了挚爱的人。“还有子宫！”亨比在排练间隙冒出这么一句。

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能在乡村音乐这个由男性主宰啤酒、卡车和钓鱼歌的领域里，用一个子宫切除手术的玩笑开场，大概只有Highwomen做得到。她们坚持讲述女性的故事。专辑发行七年，这个由女性组成的乐团的使命早已渗透进乡村音乐。艾拉·朗利凭借《Choosin’ Texas》屡破纪录，莱尼·威尔逊和梅根·莫罗尼统治颁奖礼、专辑销量甚至电台播放时段。合作而非竞争正在蔓延——女歌手们为彼此制作唱片、一起写歌，努力为更多人争取空间。米兰达·兰伯特和凯西·马斯格雷夫斯甚至已经和解。

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但数字仍然令人沮丧：本周Mediabase乡村电台播放量前20中，只有两首女歌手的歌。酷儿声音罕见，跨性别艺人和黑人女歌手几乎不存在。不过现在的Highwomen更少纠结电台，更相信社群的力量。几天后的演出舞台上，她们将与邦妮·瑞特、薇诺娜·贾德、雪儿·克罗、艾莉森·拉塞尔、琳达·佩里和布里特妮·斯宾塞同台——甚至她们的孩子也将在《Only Child》时登场。“有才华的人从来不缺，缺的只是机会。”夏尔斯说。

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演出那晚正值满月。“夏尔斯肯定会对着月亮嚎叫，”卡莉尔说，“我保证。”夏尔斯没有反驳。重新聚在一起的四个女人，坚定地想要改变乡村音乐。七年过去，用她们自己的话说：“每个人都变弯了一点。”