81岁的密斯接下了柏林新国家美术馆的设计。八根钢柱撑起65米见方、1.8米厚的巨大黑钢屋顶，四面落地玻璃。
“少即是多”的设计信条，他用一生贯彻到底。尽管这座没有墙的建筑给布展带来相当大的难度。

半个多世纪里，这座“20世纪帕特农神庙”引发了一个荒诞悖论：人人都在骂它不好用，却又都忍不住专程飞来看。《卫报》开篇就挑明了——从没有哪座功能失调的建筑获得过如此之多的赞誉。大卫·奇普菲尔德主持大修时，把3.5万个建筑部件拆下来，重新安装，修复工程的原则是“尽可能保持密斯的原样”。
面对门太小、缺乏保温隔音功能等纯使用问题，他甚至选择克制地让步——因为根本没法在不破坏原貌的前提下彻底“解决”它们。耗时耗力，仿佛在做一场专门献给建筑史长辈的虔诚礼拜。

审美是有时代局限性的，或许设计师最大的成功，不是作品的美和实用，而是敢挑战当时的局限，创造一个时代的审美。
就像那一句“LESS IS MORE”，成就了当代的极简主义。

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