20世纪40年代，郑午昌在作画
郑午昌（1894—1952），名昶，字午昌，号弱龛、丝鬓散人，斋名鹿胎仙馆，浙江嵊县人。早年入杭州府中学，与徐志摩、郁达夫同窗，后就读北京师范大学。
郑午昌 柳荫读书图
1922年受聘中华书局美术部主任，兼任上海美专、国立艺专（今中国美术学院前身）、新华艺专教授。1929年与张大千、谢公展等发起蜜蜂画社，后参与组织"中国画会"。
郑午昌主张"师古法而立我法"，刻"画不让人应有我"印，诗书画三绝融合一体。各题材特点如下：
郑午昌 黄山观瀑
山水画（成就最高）
师承：上追宋元，深受黄公望（子久）、王蒙、石涛、石溪影响，从"四王"入手再跳出窠臼。
郑午昌 江南春景
笔墨设色：以浅绛山水为主，善用墨青、墨赭表现浑厚苍茫；大胆用朱、紫、绛等冷僻色，"以色代墨"作后期收拾与点苔，色彩丰富而明朗润泽。
构图：层峦叠嶂、奇崛险峻，重峦深谷中常配飞瀑流泉，追求"清厚"之趣。
郑午昌 深柳读书堂
杨柳——"郑杨柳"
极擅画柳，独创由上而下先干后枝、层层密布的画法，能传春夏秋冬、风晴雨雪之神韵，时人称"郑杨柳"。
郑午昌 水墨白菜 纸本墨笔 1943年
花卉蔬果——"郑白菜"
花卉师法陈淳（白阳）、恽寿平与新罗山人，淡墨浅色、清新雅致；水墨白菜笔墨淋漓有"郑白菜"之誉。
郑午昌 倚翠香影图
人物画
不多作，取法陈洪绶（老莲）的古拙奇崛 + 任伯年的生动趣味，开相传神，造型在似与不似之间，能工能放。
郑午昌 持杖寻幽图
郑午昌 江城落雁
郑午昌 柳岸残月
郑午昌 深山抚琴
郑午昌 苇窗书屋图
郑午昌 丹崖绿水
郑午昌 登山观瀑图
郑午昌 东风催红妆
郑午昌 读山吟水图
郑午昌 仿黄鹤山樵山水
郑午昌 蜂舞花丛
郑午昌 观瀑图
郑午昌 观云图
郑午昌 红树青山好放船
郑午昌 黄山松云图
郑午昌 剿匪
郑午昌 柳溪荡舟
郑午昌 柳荫惊艳图
郑午昌 青山白云
郑午昌 清奇之气
郑午昌 秋山读书图
郑午昌 如松之茂
郑午昌 箬岭纪游
郑午昌 山高水长
郑午昌 山居策杖
郑午昌 深山观瀑
郑午昌 狮峰观瀑
郑午昌 寿无量
郑午昌 松山寻幽
郑午昌 听松居图
郑午昌 万壑千峰一杖行
郑午昌 危石飞瀑
郑午昌 危崖飞瀑
郑午昌 仙源鸣琴
郑午昌 孝思不匮图
郑午昌 雪景山水
郑午昌 倚杖秋林图
郑午昌 幽壑鸣泉
郑午昌 友声
郑午昌 雨江行舟
郑午昌 云山寻幽
郑午昌 臣馗来也 27cm×30cm 纸本墨笔 1946年
郑午昌 晴崖竹树 80cm×34cm 纸本设色 1942年
郑午昌 群峭碧摩天 纸本设色 1949年
郑午昌 群贤大半是无家 纸本设色 1942年
郑午昌 溪山春暖 94cm×46cm 纸本设色 1936年
郑午昌 写会稽山道中所见 纸本设色
郑午昌 云山消夏 纸本设色 142cm×79.5cm 1949年
鄭午昌 翠壁中流
鄭午昌 秋林詩思
鄭午昌 山居讀書圖
鄭午昌 向生產努力
鄭午昌 蕭寺雲山
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