没想到，五一档最大的惊喜是《消失的人》。
看电影之前完全不知道这个导演，但看完电影记住导演的名字程伟豪了！
还通过导演的镜头重新认识了邱泽！
他真的把胆大又窝囊的烂赌鬼严午演活了！
影片宣传语是“惊悚拉满，胆小慎入”，真不夸张。
《消失的人》
01标准的悬疑
导演程伟豪，拍过《缉魂》《目击者之追凶》《红衣小女孩》。
悬疑、恐怖，完全是他的舒适区。
（哦对，电影中有个别镜头吓人，观看需谨慎。）
第一条线。
失踪的小学生唐诺，和他的父母。
发现儿子失踪后，他们很快报了警。
短短时间内不可能人间蒸发，儿子应该还在小区里，越快找到，才能避免悲剧发生。
第二条线。
怪房客。
嗜好赌博，无业啃老。
父亲意外脑梗死亡后，他没有报警。
而是选择了藏尸，用父亲的养老金继续啃老。
第三条线。
租客房东，刘浩存饰演的女业主。
半年前，她在家里被人离奇入室强奸。
想要报警却被哥哥阻拦——你以后还要嫁人的，传出去不好。
这三条线有啥关系？
唯一的交集——他们都住在青岚园小区。
导演是懂得怎么把玩谜团的。
其实这个案件并不复杂，只要把关键信息点破，答案就呼之欲出。
那么电影怎么撑够140分钟？
那就是在有效信息前面，不断释放烟雾弹。
比如女房东有个追求她的男同事，送她回家后，依然在楼下蹲到很晚。
会不会是他爬水管上来强奸了她？
另一个猜想更恐怖。
她是被乙醚迷晕的。
而谁，比较容易得到这种物质，并且了解她的生活习惯？
联想到当医生的哥哥，总是强迫她睡前喝牛奶，甚至案发后还一直阻止她报案……不免后背发凉。
又或者，是那个怪租客。
他跟踪过她。
他还好赌，藏尸，这种过早暴露的人……
在嫌疑片里基本排除嫌疑啦。
父母这边，也放出过烟雾弹。
由于儿子患有ADHD（多动症），经常被母亲责骂，邻居看见孩子身上总是有伤。
议论是不是被他们打死抛尸了……
毕竟人心难测。
当烟雾弹散去，当干扰信息一一排除，剩下来的就是真相。
电影好就好在，把整个破案过程，拍的紧凑、紧张。
这个过程中，还乱入了导演私货。
在怪房客这条线，导演基本上当作一部独立恐怖片来拍的。
发现尸体，浴缸福尔马林藏尸，然后半夜诈尸……
覆盖的薄膜一吸一呼的，老爹复活了？
其实不难解释——
尸体腐败胀气了。
还有一幕是他举刀分尸，血浆爆表。
吓完人后，才告诉你——这是他脑补的方案。
还有最吓人的一段。
房间里有个人影，他去找。
这已经是恐怖片里的预制菜式镜头了——随他的视线摇向一边，另一侧出现盲区，镜头摇回来，突然出现一个人！
就是纯粹的jump scare啊。
但你不可否认——
就算导演用的全都是基本款，只要把基本的做到位，电影已经足够好看。
这样一部合格的悬疑（惊悚片），就是观众期待在电影院里遇到的。
对比原著和剧版，程伟豪把各条线索更紧密编制在一起，而且通过信息错位不断引导你产生怀疑。
当两条线产生片刻交集时，就像是生涩的齿轮互相挤压。
压力不断增强。
直到最后，悬念揭晓，齿轮归位，阻滞感才消失，一切都说得通了。
02聪明的做法
《消失的人》改编自贝客邦的小说《海葵》，该小说曾于2022年被改编为
电视剧《消失的孩子》，由佟大为、魏晨主演。
从小说到剧版再到影版，三起案件、人物群像、核心悬念并没有多大的改变。
但三者的侧重点各有不同。
小说主打全员恶人，之所以命名为《海葵》，是因为这种美丽却有毒的捕
食性动物暗示了幕后人物的玄机。
剧版侧重于社会伦理议题，例如父母的失职、天才的陨落等等。
影版限于篇幅，更偏向于强类型化的心理悬疑，通过直给信息、加强浓度
的方式直指人性幽微。
以赌徒一角为例：剧版的袁午出场时是个西装革履、假装上班的年轻人，
尔后因烂赌而逐渐疯魔。结合他曾是家庭美满的数学天才这一背景，不禁
令人唏嘘。
影版的严午一亮相便已是精神萎靡的懦弱赌徒，如行尸走肉般流连于麻将
室，人性中不堪的一面被无限放大，塑造角色的方式高效且直接。
其实对于悬疑片来说，最忌讳提前透底。
但从豆瓣评分来看《消失的人》并未受此影响，甚至评分还略高于剧版。
这又涉及悬疑片除了解谜之外的另一个吸引力机制：“置身事内”的视听沉浸感。
换言之，导演得借助剪辑、画面和声音，操纵观众的心理，让大家在安全
范围内体验这场危机。
《消失的人》采用交叉叙事，在三条线索之间快速切换，刻意混淆时空来
制造障眼法，直至最后40分钟才开始收网捕鱼，亮出关键联系点。
影片以拍摄恐怖片的方式来拍摄悬疑片，视听冲击力极强。
多次俯拍密集楼宇和弯曲回廊，人的身影被巨大的环境吞噬，平添“山雨欲
来风满楼”的窒息感和压迫感。
严午藏尸一段惊悚连连，贡献了本片最大的尺度：分尸、还魂，梦境与现
实交替上演。
摇晃的镜头和扭曲的静物，制造出眩晕感和焦虑感。
在导演的影像操纵下，观众与角色产生了共振，是在黑暗中战栗的雨彤
也是一路抽丝剥茧的警察。
03类型片拍好
《消失的人》拍得多有深度吗？
并不是。
它也存在着不少问题。
就比如说，在影片最后，案件解决后，唐家与莹莹突如其来的大和解。
前期还横眉冷对，从不给莹莹好脸的阿玉，猛一转脸，就变成了维护孩子，和蔼可亲的好妈妈。
又或者，在人性的复杂上，《消失的人》其实也没有表达出多有锐度的东西。
到头来，也只是在“女孩儿要勇敢、成人要自立、父母要理解包容”上打转。
对于社会派，它只是沾了个边而已。
但对于当前的华语院线，这样的电影就已经足以收获认可了。
因为它足够好看。
给观众的冲击体验足够丰满。
如今走进电影院的观众们，已经对无休止的辩论，表意和故弄玄虚感到疲倦了。
倒不如，像程伟豪这样，先把一部标准的类型片拍好。
至少，让观众们再次感觉到，这一类型本身的基础魅力。
那么，人们自然会买账。
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