导读
视频来源：九儿
无字图画书是图画书中很特别的一类，它把讲故事的权利全部交还给画面，也交还给读者。而在原创无字图画书领域，九儿的探索无疑是值得被看见的。
她的无字图画书三部曲——《旅程》《布莱克先生和他的狗》《纽扣士兵》，竟是在一个月内完成的。其中《纽扣士兵》曾获文津图书奖、丰子恺儿童图画书奖等重要奖项，《布莱克先生和他的狗》《旅程》分别荣获2026年第六届G-CROSS跨界艺术创意奖银奖和铜奖，三部曲系列也入选了童书品牌联盟新书榜·第49期。但奖项只是结果，真正打动人的，是图像本身的力量。
九儿无字图画书三部曲
知名阅读推广人阿甲，在《 <布莱克先生和他的狗> 的光影游戏》一文中，带我们看见一根绿色狗绳如何把一个黑沉沉的人，从沉默的房间里，一步一步牵进光里。
《布莱克先生和他的狗》的光影游戏
——著名阅读推广人 阿甲
与《旅程》相比，《布莱克先生和他的狗》更偏向于传统的图像叙事，但在视觉和心理方面的实验性更强。
《布莱克先生和他的狗》
作者：九儿
【故事梗概】
布莱克先生住在一座黑白灰的城市里。他总是一身黑，安静地坐在屋里，屋里有电视、柜子、花瓶，还有一只白色的小狗。小狗几乎和白色背景融为一体，若不是那根绿色狗绳，我们甚至很难立刻发现它。
到了遛狗的时间，布莱克先生牵着狗出门。说是他牵着狗，其实更像是狗牵着他。小狗一会儿钻到墙角，一会儿昂着头往前走，一会儿干脆跑到画面外，只看得见一根绿色绳子，把人拖得不得不跟着跑。布莱克先生原本慢慢吞吞、沉沉默默，渐渐被这只狗带进了另一种节奏。
后来，小狗把他带到一大片绿地里。小狗的撒欢儿感染了布莱克先生，他慢慢放下了拘谨，解开狗绳，用帽子当飞盘来玩儿。最后，他和小狗一起躺在草地上，终于进入了一种更松弛、更自由的状态……
【作品赏析】
如果与孩子共读，可以完全忽略以上梗概，将讲述故事的主导权交给孩子们。我坚信，他们能读到更多。如果说《旅程》是一首纵向生长的视觉诗，《布莱克先生和他的狗》则更像一场横向展开的光影游戏。前者让读者把书竖起来，陪一颗种子从黑暗深处向上寻找光；后者则把读者放回常规的横向翻页中，看一根绿色狗绳怎样把一个黑沉沉的人，从屋里一点点拖到屋外，从黑白灰的生活牵进一大片绿地。
这本书的故事似乎比《旅程》更容易讲：黑色的男人（借用英文“Black”成了布莱克先生）与白色的狗，看起来是“人照顾了狗”，结果却是“狗治愈了人”。可是，如果只这么概括，就把它讲浅了。这本无字书的有趣之处在于，九儿尝试用一套清晰的视觉规则，呈现了一种真实可感的心理变化。
书中对黑白光影的利用，让我忍不住想起美国知名摄影家兼绘本艺术家安·乔纳斯的《逛了一圈》，那本经典之作呈现了一系列魔法般的黑白光影组合，黑色可以成为白色事物的背景，白色也可以成为黑色事物的背景，同一幅画面，正过来、倒过去都可叙事。那确实是令人叹为观止的视觉游戏，但九儿用“黑色的人+白色的狗”玩得更多的是心理游戏。
《逛了一圈》内页
图片来源于网络
在一次访谈中，九儿介绍，这本书的灵感一半来自东野圭吾的一个推理故事中的色彩错觉：同一个穿黑白条纹衣服的人，因为观看角度不同，被两个目击者分别看成黑衣和白衣！另一半则来自她自己的狗呼和。人在情绪低落时也许可以什么都不做，可狗不会等你心情好了才出门，到点就要闹着出去。于是，人被狗拖着走出屋子，走进街道，踏上草地，也渐渐被它感染，发现生活中简单、纯然的快乐。如此说来，《布莱克先生和他的狗》其实是把“视觉上的显影”和“心理上的走出”叠在了一起。
呼和的照片
图片来源：绘本作家九儿小红书账号
让我们回到画面的叙事中。开头几页相当克制——前环衬上，只有散落的绿色小块，像叶片，也像拼不成形的不规则拼图碎片。书名页是一座黑白灰的城市，建筑整齐，树木干枯，空间冷清。进入正文，布莱克先生坐在屋里看手上的东西，黑色身体像一团沉默的影子，小狗白得几乎看不见，花瓶里的花也已枯萎。没有一句话说“人不快乐”，但画面已呈现得足够明白。
随后，小狗开始行动。它不是乖乖跟随，而是不断把布莱克先生拉出原来的秩序。它钻到墙后，走进灰色街道，穿过黑色墙面，甚至一度跑出画面，只留下一根绿色绳子。布莱克先生从坐着、站着、慢慢走着，到后来不得不跑起来。这个过程很有喜剧感：本来是人遛狗，结果变成了狗遛人。但这喜剧背后又有一种温柔的力量——有时候，把一个人从低落里拉出来的，并不是什么深刻道理，而是一只狗不讲道理的身体节奏。
到了草地，绿色终于从“线”变成了“面”。前面绿色只是狗绳、碎片、斑点，到这里忽然铺成一大片，像是小狗把布莱克先生带进了另一个世界。最有意思的是，布莱克先生并没有立刻变成一个活泼的人，九儿没有画那种夸张的“从此开心起来”的转变。他先是站在一旁看，后来才放下绳子，和小狗一起玩，然后躺在草地上。黑色礼帽被摘下来，先当玩具，然后被搁在一旁，像是暂时卸下了某种拘谨。头顶那个绿色圆圈里画着狗绳，是一个漫画化的处理，意思大约是他想起该把狗绳拿回来了。这也是大小读者都熟悉的视觉语法。
结尾的处理仍然保持着某种克制与含蓄，但从形象到色彩都透着更疏朗的气氛。斑斑点点的绿色，跟着布莱克先生和小狗一路回到家中，同样的环境被点缀了更多生机。花瓶里改插的绿植是对出发前的呼应，也是呈现心理变化的点睛之笔，再加上后环衬页上的两片粉色碎块，预示着在心理上有更多可能的积极变化。
这本无字书最初的构想中，曾有过这样的设计：结尾让小狗叼一根粉色绳子；前环衬页用绿色调，后环衬页全用粉色调……这样的表达当然更为“清晰”，但也未免过于“刻意”。我认为，九儿最终放弃粉色绳子的选择相当聪明，克制也更有余味。无字书的美妙之处正在于其恰当的留白，耐心等待读者参与其中，讲述只属于自己的故事。
作为无字书，《布莱克先生和他的狗》的难度不在于故事多复杂，而在于它用极少的元素完成了心理叙事。黑、白、灰、绿，几乎就是全部色彩；人、狗、绳子、城市、草地，也几乎就是全部道具。可是九儿正是借助这种极简，把读者的注意力集中到“看见”这件事上：我们什么时候看不见布莱克先生？什么时候看不见狗？什么时候他们终于都变得清楚？颜色怎样一点点从绳子扩散到草地，又从草地回到人的身上和生活里？
我不敢说这本书对每个人都有疗愈作用，但它确实提供了一种不同寻常的观察日常世界的视角，戴上这副兼具视觉与心理小魔法的“滤镜”，很可能会对生活和自己有更多的发现。
责编：宋新颖
复审：贾玲云 丁淑文
终审：唐 玲
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