这是一个在上海弄堂里拍摄的片子，大半部分讲的是沪语。这是一个讲述每个人、每个家庭都会面对的关于告别的故事。
作为本届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元率先亮相的国产片，《燃烧吧！爸爸》首映后赢得的掌声，能否支撑它所承载的关注？
起码，它很有勇气，很有表达的愿望，有很多想说的话。
说它有勇气，是因为导演把镜头非常直接对准了疾病与生死。即将大学毕业的顾立言（文淇 饰），在充满迷茫时遭遇父亲（喻恩泰 饰）的离世。与母亲吴开蒂（倪虹洁 饰）一同料理后事的日子中，她们应对着繁杂的丧葬流程，接待形形色色的来客。尽管电影的笔触轻盈，但顾立言在父亲走后，心情起伏，她说自己“特别困特别累特别迷茫”，说“家里忽然少了个人，不知道和母亲该怎么相处，不知道该怎样继续生活下去”，说她看不明白母亲“是真难过假开心”还是其他……通过这对母女记忆的逐渐展开，观众与她们一起经历了从得知亲人患重病的不知所措，到收拾好心情陪伴他走完最后的生命旅程，再到与他真正告别的过程，甚至很少见地在国产电影里看到了主角去捡拾未燃尽的骨灰等画面。母亲拿到骨灰后的崩溃，也情绪饱满得几乎要溢出银幕。应该说，文淇和倪虹洁的“母女档”虽然长相上相关性不大，但两人有化学反应。加上监制徐峥，保证了影片在喜剧节奏和现实议题上的把控，甚至连文淇并不地道的上海话在石库门老房子里，也显得并不突兀。
这个关于亲人的离世，如何与悲伤共处、如何重新理解“死亡”与继续“活着”的故事，在国产电影里，讲得并不算特别出色。同样笑中带泪的有《人生大事》，殡葬师“莫三妹”和孤儿“武小文”的相处，显得更自然，也更娓娓道来，当影片最后道出“天上的每一颗星星，都是爱过我们的人”时，观众很容易共情——死亡是生命的必然归宿，但爱会以另一种形式延续。抑或是深刻直面生者在悲剧冲击下的内心“地狱”的《破·地狱》，电影没有回避死亡的残酷与真实，而是教人如何在废墟中重建内心秩序，给予观众真正的力量。相比之下，《燃烧吧！爸爸》讲了很多道理，也试图向观众传达豁达的生死观，比如让妈妈讲，“走不出来就先不要走出来，一直走也蛮累的”，让女儿讲，“不用来保佑我，我们都有自己的路要走”，但这段敲碎又重建的女性成长之旅走得并不扎实，从困惑到豁然的转变也来得突然了一些。
另外，这部电影，与同样由文淇领衔主演、刚刚上映的另一部聚焦母女关系的电影《我，许可》多少有些相似。两片同样聚焦了一对“冤家母女”；同样母亲幼稚，女儿成熟，更多时候在反向教育母亲；同样用喜剧甚至偏闹剧的方式面对相对严肃、沉重的议题；同样探讨的也是“母女和解并不是谁说服谁，而是谁看见了谁”。或许这已然是国产电影和文淇本人的某种“舒适区”。无疑这两个女儿都是有厚度、有表达，在表演上有爆发力的角色，但当两个月内接连看到这样两个有主见、有担当的女儿，当再一次听到女儿在银幕上说，“要遵循自己的内心，不要迫于压力鼓掌，不要因为别人哭而哭”，作为观众难免恍惚。或许，我们关于女性议题和家庭关系的挖掘，还可以更深入也更宽广一些。
作者：孙佳音
图片：网络图
编辑：沈毓烨
责任编辑：华心怡
栏目主编：朱 光
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