他是赵叔孺的大弟子，还是张大千的御用篆刻家，晚年没有一点产业|吴湖帆|张善孖|张大千|朱文|篆刻家|赵叔孺|赵时㭎

你见过坐牢怕新囚犯是木匠的怪老头吗？1972年刚入狱的许培鑫，就遇上这么一号人物。听说自己是木匠，老头脸瞬间垮了，得知自己是技校出身的知识分子，立马又活泛过来。这个怪老头不是旁人，就是篆刻圈顶流陈巨来。

原来同牢房有个皮匠，天天攥着拳头要揍他，老头个子小没力气，打不过只能躲。好不容易盼来个新人，看许培鑫身板结实，想着知识分子讲道理，肯定会帮自己说话。结果人说自己是木匠，老头心都凉透了，心说皮匠要揍我，木匠不得揍得更狠？许培鑫听完直接笑到直不起腰。

圈内人都知道陈巨来傲，傲到明着说自己是印坛第一。许培鑫刚认识他的时候，问他刻章水平咋样，他直接反问，你没听过我陈巨来的名字？许培鑫说只知道朵云轩的单晓天，他张嘴就来，单晓天算什么，哪能和我比。

别说单晓天，就连前辈邓散木，他也只排到第二。陈巨来说三十年代印坛三足鼎立，他自己是稳稳的第一名，邓散木和王福庵分列二三。他还说邓散木当年出名全靠炒作，取个“粪翁”的名号靠猎奇吸睛，还发讣告说自己死了，没两天又宣布复活，换谁都忘不掉。这事真假没法考证，可也能看出陈巨来真的敢说。

陈巨来的傲可不是空口吹牛，他确实有这个资本。赵叔孺本来就把他当成最满意的弟子，夸他元朱文是“近代第一”。他当年走上篆刻这条路，还是听了赵叔孺的建议，赵叔孺第一次看他的作品，就说他写字不行，刻印天赋过人。

二十岁拜入赵叔孺门下，老师给了他一本《十钟山房印举》，他前前后后练了一年多，硬生生把腕力练得稳得不行。哪怕到八十岁，瞎了一只眼睛，他还能二十分钟刻好一方印，速度和功力一点不比年轻时候差。

拜师不到两年，他去老师家做客，刚好遇上大收藏家吴湖帆。吴湖帆看到赵叔孺那枚“叔孺得意”闲印，当场夸得天花乱坠，说古意十足，前无古人后无来者。问是谁刻的，赵叔孺笑着说远在天边近在眼前，吴湖帆这才正眼记住了陈巨来。

吴湖帆还把自己珍藏的十二册汪关《宝印斋印式》借给陈巨来研究，汪关是明末印坛大佬，这份藏品多少人求都求不到。陈巨来拿到手直接入了迷，饭不吃觉不睡，一门心思扑在上面，整整研究了七年，连头发都顾不上理，头顶都长出一绺小揪揪。

进了吴湖帆的圈子，陈巨来才结识了张善孖张大千兄弟。1946年张大千在上海办画展，画作运过来了，印章却落在半路。请帖都发出去了，展期只剩十天，张大千急得满头汗，第一时间就想到了陈巨来。

陈巨来想都没想就接了这个活，日夜赶工，十天准时交了一批印章，个个都精美细致，一点没有赶工的敷衍，反倒给张大千的画添了不少彩。张大千要给厚礼感谢，他说帮朋友忙不能收钱，张大千就许下承诺，以后陈巨来求画，多少幅都不收钱。

从那以后，张大千几乎所有印章都交给陈巨来刻，前前后后刻了几百方，妥妥的御用篆刻家。张大千还夸他治印，说就像古代美人，增之一分太长，减之一分太短，佩服到了极点。

三四十年代的陈巨来红透上海滩，有权贵名流拎着黄金排队求他刻印，当时润格赵叔孺最高五块钱一个字，陈巨来三块钱一个字，比王福庵邓散木都高。按说他早就赚得盆满钵满，为啥晚年一点产业都没留下呢？

后来遭遇时代变动，陈巨来成了被针对的对象，上海的家被一次次抄，收藏的秦汉古铜印、牙章全都被带走，手稿也像废纸一样被随便撕。他先被关牛棚写检查，后来被判了刑，1969年就进了狱。

他觉得自己可能走不出监狱，就偷偷攒香烟壳，把自己和各路名流交往的趣事都写在香烟壳上，托付给靠谱的狱友带出去。后来这个狱友就是著名作家施蛰存，这些手稿捂了十几年，1999年才开始在杂志连载，后来整理出书，就是现在争议不小的《安持人物琐忆》。

陈巨来后来因为生病提前出狱，平反之前他回不了原单位，一点收入都没有，全靠香港的朋友每个月寄五十港币过日子，连吃饱饭都不容易，哪来的钱置产业？所以到老都是两手空空。

很多人刚听陈巨来的狂言，都会觉得他自大讨嫌，可真和他接触过的人，几乎都会改观。他收徒弟从来不管出身，工人农民来者不拒，一分学费都不收，哪怕坐牢都正常收徒，许培鑫就是他在狱中收的徒弟。

赵叔孺门下有“印人四杰”，陶寿伯能进赵门，全靠陈巨来帮忙。原先陶寿伯想拜陈巨来，可陶寿伯比他大三岁，陈巨来觉得哪有兄长拜弟弟的道理，就直接引荐给赵叔孺。他知道陶寿伯只是纱厂小职员陈巨来刻元朱文，最讲究转弯处的度，说处方中带圆、圆中带方才好看，太圆了没有笔力，太方了又死板。其实为人处世，他也是这个道理，看起来狂傲直白，内里却藏着温厚和底线。