这原本是一出让观众和评论界都为之震撼的独角戏，如今，它以一部令人血脉偾张的威尔士语电影形态重生了。

威尔士剧作家加里·欧文创作的《斯普洛特的伊菲革涅亚》自2015年首演以来便广受好评。该剧将希腊悲剧中献祭 heroine 伊菲革涅亚，重塑为一名生活在加迪夫的年轻工薪阶层女性——她爱喝点酒，爱开怀大笑，面对他人的怜悯、轻蔑与窥探，始终保持着一种不服输的姿态。现在，导演马克·埃文斯携手原剧作家欧文共同编写剧本，将其改编成了电影《埃菲在布莱瑙》。主演莱莎·格温利安献上了一场电力十足的表演，她饰演的埃菲是在财政紧缩和新冠疫情封锁下成长起来的孩子，在长期匮乏面前，她强烈地宣示着自己追求即时享乐与幸福的权利。

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影片在某些时刻表现得稍显夸张，带有一丝《霍尔比市》的味道。而在一个事实性情节上，如果埃菲的律师想劝阻她放弃那桩利润丰厚的医疗过失索赔案，他理应强调赔偿金会由医院的保险公司支付。不过，这部电影继承了英国社会现实主义传统，这条脉络从肯·洛奇的《可怜的母牛》一直延伸到克利奥·巴纳德的《树荫》。它触及了现代戏剧和电影中已不多见的“厨房水槽”式核心元素：意外怀孕。同时，它还拥有社会现实主义作品往往不具备的特质——一个引人入胜、推动力十足的故事，能让你一直坐立不安。这是一部毫不回避悲剧沉重感的电影。

格温利安饰演的埃菲被母亲抛弃，与外祖母关系恶劣。她喜欢泡夜店，在网上发布性感照片，并且常和闺蜜琳恩一起喝得酩酊大醉。她生活中还有一个略显可悲的人物凯文，两人维持着一种模糊的炮友关系，但凯文可能心酸地爱着她。埃菲靠着这种生活度日，代价是她清醒的时间里大约有60%都处于宿醉状态。某个夜晚外出时，埃菲注意到了一个叫李的帅气小伙，以为他可能是自己的真命天子。然而，这场意外的邂逅，却开启了一系列令人备受煎熬且心碎的事件。

影片中，埃菲看似在追求一种不负责任的成年人放纵生活，但当她最终不可避免地接触到那些她需要求助的权威人物时——无论是外祖母、医院护士，还是一位不赞同她却又善良的邻居——埃菲都会退回到一种极度孩子气的状态。她固然是因为自己的选择而显得幼稚化，但同样不可忽视的是社会以冷酷的方式将这些选择强加给了她。值得注意的是，欧里庇得斯原作中如阿伽门农和阿喀琉斯这类男性父权权力角色，在影片中大多被女性角色所取代，这些女性才是主宰埃菲命运的人。这是一部引人入胜又令人动容的戏剧。《埃菲在布莱瑙》已于格拉斯哥电影节放映。