6月17日，第28届上海国际电影节“一带一路”主题论坛在上海国际旅游度假区申迪文化中心举办。本次论坛以“锚定区位优势，探索政策新机”为主题，包括论坛主持人、著名电影学者石川，约旦皇家电影委员会（RFC）总干事穆罕纳德·巴克里（Mohannad Bakri），博新全宇宙创始人兼首席执行官唐袆程，制片人、赤角发行创始人谢萌；华夏电影发行有限责任公司党委委员、副总经理阎鹏在内的几位中外嘉宾，共同探讨了“一带一路”国际合作中的机遇与挑战。
论坛主持人石川与嘉宾穆罕纳德·巴克里、唐袆程、谢萌、阎鹏（左起）
“走出去”：从海外展映到合作拍片
“一带一路”电影周成立于2018年，如今已走过九个年头。据上海国际影视节中心副主任童颖在论坛致辞中透露，由此衍生的“一带一路”电影节联盟已从最初的29个国家31家机构拓展到了今天的50个国家58家机构，包括最新加入的约旦皇家电影委员会。
“一带一路”电影节联盟成员参加今年上海国际电影节的工作会议并合影留念。
“一带一路”电影节联盟创办以来，始终积极加快中国电影走出去的步伐，前后有67部中国电影在联盟成员电影节进行展映和参赛，其中有21部入围了重要的竞赛单元，有5部获得奖项；同时，还有8位中国电影人担任联盟电影节的评委和论坛嘉宾。童颖介绍说：“尤其许多青年导演的作品就是通过‘一带一路’巡展机制和国际直通车机制被很多国外电影节和观众看到。比如，《长夜将近》就进入了波尔图国际奇幻电影节竞赛单元，《翠湖》去年也先后在达卡、匈牙利等电影节陆续展映。”
《翠湖》去年先后在达卡、匈牙利等电影节陆续展映。
相比大制作的商业片，“一带一路”电影周更重视推介那些情感细腻、风格独特、有文艺气息的电影作品。这一点与赤角的发行路线不谋而合。长期以来，赤角始终坚持让外界看到更多中国优秀的文艺片，将包括《大象席地而坐》《气球》《永安镇故事集》等中青年导演的作品推向世界。
关于这样的发行路线，谢萌解释说：“2016年、2017年那段时间，整个产业高速发展，催生出了非常多的年轻创作者，比如毕赣、张大磊、忻钰坤等。他们创作第一、第二部作品的时候，往往都带有很强的作者属性以及艺术表达需求。我们发现当时没有一家中国公司在做这类影片的国际发行和推动，以及在国外节展上的推广，主要都是一些欧洲的电影公司在做这些事。所以，我们觉得这其实是一个机会，就抱着一种摸着石头过河的方式去尝试。”
在他看来，年轻一代中国文艺片导演“走出去”的需求，其实是双向的。“一方面是创作者层面的需求非常强烈，这样的影片进入市场需要在节展上取得的成绩，来推动它的宣发工作，因为它可能没有明星，导演也不知名。另外，国外的节展也好发行也好，对中国的故事、中国的影片和创作者越来越关心，比如说戛纳电影节早些时候比较难看到中国影片的身影，或者说总是固定选一些特定的导演作品，但是最近几年不管是竞赛单元还是平行单元甚至短片单元，他们越来越有兴趣去发现一些新的中国导演。”
而随着中国电影产业的发展与成熟，“走出去”不仅限于把中国电影带到海外放映，也包括与国外合作拍摄制作新片。今年的“一带一路”电影周首次增设了影视合作推介会，目的就是让与会的国内外电影人、电影制作及发行公司，展开零距离的沟通交流，推动他们更快速有效地达成合作意向。
今年“一带一路”电影周首次增设了影视合作推介会。
当然，有机遇就有挑战，华夏电影发行有限责任公司副总经理阎鹏就针对合拍片，谈到目前中国电影人面对的四大挑战：“我认为这些项目存在四种差异。第一，不同区域对于合拍项目立项资质、主演配比、投资占比等都存在差异。第二，不同区域对于版权登记存在不互认的情况。从影片在拍摄阶段素材的版权到成片的著作权再到衍生IP权益的确权标准，往往存在不统一的问题。另外像院线端、流媒体端、电视端分账周期和货币结算也存在不同。跨境入账的程序有时候还很繁琐，版权甚至还存在被盗用的风险。第三，观众偏好和口味的差异。各地不同的民俗禁忌、观众们的喜好，有时候会间接导致制作周期的拉长，也会导致宣发的策略很难做到高度统一。第四，环境的差异。尤其是大型跨国项目，往往团队会分布在不同区域，像时差、语言、政策法规包括工作环境这方面的差异，导致协调的要求极高，而且境外拍摄取景过程当中，有时候会有一些不可控的因素存在，都会导致项目延期。”
今年，约旦皇家电影委员会成为“一带一路”电影节联盟的新成员。
由此可见，了解不同国家与地区在电影制作方面能给予的帮助与扶持，就显得尤为重要。比如最新加入“一带一路”电影节联盟的约旦，长期以来就是包括好莱坞在内的各类影片的取景地，从六十多年前诞生的经典之作《阿拉伯的劳伦斯》到近年的热门科幻片《火星救援》《沙丘》等都是在约旦拍摄而成。
“约旦和中国有着千年的联系，从古代的丝绸之路起，我们的关系就源远流长。”约旦皇家电影委员会总干事穆罕纳德·巴克里介绍：“如今，我们的大门也对中国电影敞开。我们国家有着得天独厚的天然景观。同时，我们也有不少跟好莱坞、加拿大、比利时等合作拍片的经验。而且，在约旦拍电影可以享受相当大的资金扶持，约旦皇家电影委员为影片的拍摄花销提供45%的现金返还，一旦来约旦拍电影就是自动免税的。”
《给阿嬤的情书》就是一部适合“走出去”的作品。
那么，究竟怎么样的作品适合“走出去”呢？在阎鹏看来：“像亲情、成长、理想、困境、乡愁这些以人类共同的诉求为主题的影片，就保有跨越国界的魅力。工业化大制作往往对于这样的市井生态、地域民俗很难做到精准的概括，这恰恰是中小制作影片具有的独特内容资产优势。还有围绕人生际遇拍摄的影片，往往能够跳出套路的桎梏，以一种非常强烈的穿透力，突破跨文化的门槛。比如《给阿嬤的情书》可能就是这方面比较典型的代表，很多‘一带一路’电影周上展映的影片也有这样的特点。”
“请进来”：中国观众期待多国别、多题材、多类型的电影
经过多年的发展，“一带一路”电影周早已不再是仅限于电影节期间举办的活动，它跟我们普通观众的日常观影变得密不可分，毕竟如今的中国观众也不再满足于千篇一律的好莱坞大片，更渴望看到各种主题、不同文化背景的作品。
阎鹏在论坛上分享了他的观察：“进口影片始终是中国电影市场的重要组成部分，回顾起来，从1994年到现在，三十多年过去了，从国内观众的喜好和偏好来说，肉眼可见发生了比较显著的变化。1990年代，引进片政策刚启动的时候，当时遵从的基本就是引进反映现代电影水平的作品，从两个方面来看，一是工业制作，另外一个就是内容。然而，近年来，我们对于进口影片多国别、多题材、多类型，这些方面的强化越来越显著了。我们也能够感觉到，观众对于更丰富国别的影片、更丰富的类型需求是显著存在的。可能更重要的突破就在于传统的发行怎么才能更好地满足观众的这方面需求。过去那种大水漫灌、简而化之的发行方式，它的作用正在弱化。”
曾在“一带一路”电影周上展映的苏丹影片《再见茱莉亚》今年正式进入国内院线。
正是为了因应国内观众需求的变化，2023年上海国际电影节和华夏电影发行有限公司签署了战略合作协议，希望依托在“一带一路”电影联盟的机制上推动影片发行、市场推广包括人才培养等各方面能够有更深的合作路径，让更多“一带一路”国家的影片能进入主流院线。比如，2024年在“一带一路”电影周展映的苏丹影片《再见茱莉亚》，今年就在中国内地院线正式公映。
今年“一带一路”电影周期间展映了匈牙利合拍片《母鸡》等16部作品。
而今年“一带一路”电影周期间，展映来自智利、巴西等26个国家的16部最新影片，包括泰国影片《最后的KPI》、匈牙利合拍片《母鸡》等作品都广受观众欢迎。其中不少作品都是首度在中国放映；另一方面，“一带一路”电影周也成为它们走出国门，面向世界的一扇窗。这些作品中，或许也有哪一部或几部未来有机会正式进入中国院线。
巴基斯坦影片《烈刃之怒》海报
“这三年来我们共计为25部‘一带一路’国家影片提供了进口发行的服务。就在上个月我们在北京的华夏电影中心为巴基斯坦影片《烈刃之怒》举办了隆重的首映礼，这个活动当时得到了中巴双方领导的高度重视，也引发了非常热烈的社会反响。”阎鹏补充说。
新加入“一带一路”电影节联盟的约旦，也期盼将本国作品介绍给中国观众。“我们的本土制作有相当一些成功案例，比如影片《希布》就曾获得奥斯卡最佳外语片的提名，它讲述的是一个小男孩在沙漠中求生的故事。”穆罕纳德·巴克里介绍，“今年我们也有包括《布玛》在内的两部影片参加上海国际电影节，我们希望通过自己的努力，让约旦电影能走向国际电影市场。同时我们也会思考我们还欠缺了什么，时至今日在阿拉伯地区，发行并不是我们的强项，所以我们试图学习中国的发行模式，从而寻求和把握市场的机会。”
约旦影片《布玛》今年在上海国际电影节展映。
受众新的需求也催生新的业态诞生，大空间沉浸式虚拟现实互动VR体验项目就是其中之一。在这一方面，博新全宇宙无疑是其中的佼佼者。过去三年中，博新陆续引进发行了《消失的法老》《生命的纪元》《巴黎1874·印象派之夜》《要塞1304：卡尔卡松的荣耀》以及最新上映的《消失的法老II：建造者之谜》等多个项目。
那么，大空间沉浸式虚拟现实互动项目跟电影又有什么关系呢？博新全宇宙创始人兼首席执行官唐袆程解释道：“基于这些内容的多样性，博新要做的事就是建立探索中心，也就是我们通常理解的电影院。博新在中国多个城市设有长期的全宇宙沉浸式探索中心，每个中心基本上都有六七百平米的空间，可以容纳和播出上述影片。”
“而且，所谓的沉浸式探索或者虚拟现实探索，需要大量的内容，培养内容的土壤就是渠道，就是影院。它可以从一个线下的单点变成一个文旅项目，但是最终应该要形成一个规模化的产业，就需要像影院这样标准化的扩张。”唐袆程补充说。
如同论坛主持人石川所言：“在当下全球多极化的态势下，我们不仅需要综观全球市场，更应激活地缘纽带，深耕区域间的联通与互动。”从与会嘉宾的发言不难发现，正是得益于“走出去”与“请进来”的并行不悖，“一带一路”电影周才会在上海国际电影节落地生根，并且突破电影节在时间、空间与圈层上的限制，最终将它的硕果播撒到我们文化生活的方方面面。
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