《后室》影评——当互联网开始过于严肃地对待自己，会拍出怎样一部电影？这部电影制作精良，但为了追求更深层的意义，偏离了原始素材太远。
先问一个问题。如果你 somehow 穿过一堵墙，进入一个既没有时间也没有空间的虚空，那里只有无尽的黄色走廊，你会去探索那些仿佛没有尽头的大厅吗？
再问一个问题。如果你真的去探索了，听见恶魔般的尖叫声，跑回你进入时的那堵墙边，并成功回到现实世界，你还会再回到那个虚空里吗？
克拉克就是这么做的人。他是个经营不善的家具推销员，有几件事你需要先知道：他有酗酒问题，妻子离开了他，房子也归了妻子，他自己则住在家具展厅里。那家店名叫“克拉克船长的奥斯曼帝国”，而他还会穿着海盗服做广告。
总之，这个人的处境实在谈不上好。某天深夜，他因为高额电费和电压波动心烦意乱，决定下到地下室查看情况。他看到一束光从一面原本完整的墙里透出来。当他的手竟然能穿过墙体时，他又多探进去了一点，结果直接跌入了“后室”。
对普通旁观者来说，这种空间本该带着一点微妙的不安感，像医院里一条长得有些过分、却没有开灯的走廊，或者所有店铺都已打烊后的商场。电影确实抓住了这种令人不适的感觉。
于是，克拉克进入后室，离开后室，又再次进入，最后甚至把绘制后室地图当成了自己的任务。他把这件事告诉了自己的心理治疗师；当对方——这也完全可以理解——一个字都不相信时，他发誓要带回证据。
在店里那群可靠同伴的帮助下，这位“船长”踏上了拍摄后室、证明自己还没有彻底失去理智的旅程。但墨菲定律最终还是应验了，克拉克确实迷失了方向。
为了避免剧透，后面的情节就不展开了。不过，这部电影有个明显的问题：它过于严肃地对待自己。在营造必要的紧张感方面，配乐承担了大量工作。影片最初几场发生在后室内部的戏，如果没有背景里的音乐，以及荧光灯持续不断的嗡鸣声，恐怕不会像现在这样令人不安。
影片的场景设计也很出色。剧组为这部电影搭建了30000平方英尺的实景布景，甚至有工作人员真的在里面迷了路。某种程度上，这种做法几乎有点诺兰式的意味：不是依赖绿幕和电脑特效，而是真正把一个不可能存在的空间搭建出来。
但作为一部改编自互联网都市传说的电影，这个传说本身却似乎并不是影片叙事的核心。相反，它更关注的是克拉克不断恶化的精神状态——甚至整部片子都可能被理解为一个关于心理健康的隐喻。
影片开头用了“伪纪录片”式的拍法，但这一部分后来始终没有得到充分解释。也许，沿着这个方向继续拍下去会更明智一些。影片也没有解释“后室”究竟是什么、它是如何形成的、又为什么会存在。观众只知道，它巨大无比，而且始终在变化。
如果你熟悉这类互联网恐怖题材，尤其看过导演凯恩·帕森斯此前在优兔上的作品，你就会知道，这个概念本来有极大的潜力。而影片为了追求某种更深层的意义，并没有真正把这种潜力发挥出来。
同样的公式——紧张感、令人不安的视觉效果，以及某种更深层的含义——或许更适合其他那些更直白的网络都市传说，比如“俄罗斯睡眠实验”。但像“后室”这样本身就有大量既有设定的题材，更需要一部对原始素材更忠实的改编。
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