恭喜张颂文，金爵奖最佳男主角！《纸盒藏迷》改编自香港十大奇案之一|张颂文|最佳男主角|纸盒藏迷|金爵奖

我一直信奉一句话，择一事，终一生。今天这个奖可以让我这句话更坚定。

文 | 阿　布

恭喜张颂文！凭借《纸盒藏迷》得到了第28届上海国际电影节金爵奖最佳男主角。

消息传来，网上一片叫好声，大家都觉得这个奖给他是“实至名归”。

获奖现场，张颂文感谢了自己的家人：“他们能够包容我一直在这个行业里，这么多年没有太多成绩。但是我一直信奉一句话，择一事，终一生。今天这个奖可以让我这句话更坚定。谢谢这些年支持我的影迷朋友们，谢谢你们对我的认可——我是中国演员张颂文！”

这几年，从《隐秘的角落》里的朱永平，到《狂飙》里的高启强，再到这部《纸盒藏迷》里的司徒伟平，他演的角色总能让人印象深刻。

《纸盒藏迷》的故事改编自香港十大奇案之一的“纸盒藏尸案”——这个案件最大的特点在于：嫌疑犯从始至终都没有认罪，哪怕是在入狱多年之后。这也是香港第一件完全以科学鉴证证据来判决的案件。

对于张颂文来说，饰演这个角色，最难的一点就在于：我到底有罪吗？——他是应该演绎一个明知道自己杀人却始终在伪装狡辩的凶手，还是应该演绎一个深感自己无辜一辈子都在上诉的蒙冤者？

一桩没有目击者的凶杀案

让我们先来了解一下这件没有目击者的“香港纸盒藏尸案”。

这件事发生在1974年12月的香港跑马地。当时，一个叫卞玉英（电影里改为石善莹）的16岁女中学生，在上学路上不见了。第二天，有人在一个电器行的纸箱里发现了她的尸体。她身上没有被侵犯的痕迹，财物也都在，双手被自己的内衣反绑，死因是窒息。

这个案子在当时让香港警方很头疼，因为现场几乎找不到什么线索。没有目击证人，抛尸的地方也不是第一案发现场。在那个没有遍地摄像头的年代，破案难度非常大。

唯一的突破口，就是那个装尸体的纸箱和死者身上留下的一些非常微小的物证——香港的法证人员通过这些展开了一场调查——他们分析了纸箱的来源，一步步把范围缩小到附近一家雪糕店。当晚在那里值班的维修工人，26岁的欧阳炳强，成了警方的重点怀疑对象。

接下来的调查过程听起来就像是电视剧里的情节。法证人员在死者和嫌疑人之间，找到了70多项环境证据的关联——比如在死者指甲里发现的细微纸屑，和欧阳炳强工作地方的报纸成分一致；死者头发上沾到的纤维，也和他衣服上的纤维相同。这些间接证据，证明了两个人曾有过近距离接触。

但问题是，从被抓到审判，欧阳炳强自始至终都没有承认自己杀了人。他一直说自己是无辜的，甚至在法庭上说了一句很有名的话，大意是说，我没杀人，是你们用这些拼凑的证据“杀”了我。

1975年，在没有直接人证、没有凶器、被告坚决不认罪的情况下，陪审团根据这一系列科学鉴证，裁定欧阳炳强谋杀罪名成立，判处死刑。这成了香港司法史上第一个完全依靠环境证据定罪的案子。后来因为特赦，欧阳炳强被改判终身监禁，坐了28年牢之后，在2002年假释出狱，之后就再也没有出现在公众面前。

电影拍摄于2024年，恰好是这桩案子过了50年。半个世纪以来，一直有人在讨论这桩案子到底是不是冤案。相信他有罪的人觉得，那么多科学证据摆在那里，不可能都是巧合。而同情他的人则认为，在没有直接证据链的情况下，只靠间接证据定罪，风险太高。

电影《纸盒藏迷》就是根据这个充满争议的真实背景来的。

揣摩一个复杂人物的内心

但是正如电影的名字，纸盒藏迷，而不是纸盒藏谜——电影的目的并不只是在破案，解决一个世纪之谜，而是通过两个男主角的塑造，应和了片头的一句名言：

“人有两种被愚弄的方式：一是坚持相信不真实的事物，二是拒绝相信真实存在的事物。”（大意）

张颂文饰演的司徒伟平，坚决不承认自己是杀人犯，哪怕面对妻离子散的场面，认罪可以减刑，也坚决不认。演到最后，你根本分不清，这是一个无辜者，还是一个谎言说了一万遍，最终把自己都骗了的凶手。

从这一点来说，张颂文演得非常到位，假作真时真亦假，他就是有时候看着像真傻，有时候看着像装傻。

而谭耀文饰演的警察陈奖，因为性格执拗，中了名言里的另外半句话：拒绝相信真实存在的事物——哪怕面对无懈可击的环境证据，他还是非常相信司徒伟平是无辜的，为他奔走了几十年，翻案，上诉……纸盒藏迷的迷，就是他的迷路之迷。

在上影节的新闻见面会上，张颂文说，演司徒伟平这个角色，最大的挑战不是年龄上的跨度：“如果以年龄的跨度来说，年龄它无非就是有两个展现，一个叫外部，第二个叫心理。外部应该不难，因为这些年龄段我都经历了，从青年到中年到老年。心理应该是比较难的。因为我知道我从年轻到现在，张颂文本人的心理发生了什么变化，但我很难察觉到我塑造的这个角色，他在这长达20年中心理的变化过程。我要去试图走进他和虚拟他，模拟他的内心，这个是我觉得需要去研究和揣摩的。”

他要理解角色的内心逻辑。司徒伟平这个角色比高启强更难把握。高启强的人生是有清晰变化轨迹的，从一个受人欺负的鱼贩，一步步走向深渊，他每一步的选择观众都能理解。但司徒伟平不一样，他的内心是一团迷雾。他到底杀了人没有？如果杀了，为什么？如果没杀，他为什么能那么平静地度过28年的牢狱生活？

张颂文的表演在片中呈现出恰到好处的模糊和复杂。在片中饰演他妻子的梁洛施提到一个细节，说司徒伟平在狱中好像很“享受”那种受到外界关注的光环，有粉丝给他写信，他就很享受。张颂文把这种微妙的心理演了出来——一个普通人如果蒙冤入狱，正常反应应该是愤怒和绝望，但司徒伟平却在其中找到了一种特别的“存在感”，这让这个人物的形象一下子深不可测起来。

感觉到了最后，连导演都忍不住了，要给一个镜头让观众看到，这个人的确就是凶手——不过，在监制翁子光看来，连这个“司徒伟平杀人”的镜头，也可能只是平行空间里发生的，或者是观众想象的，仍然，不作数。

方言是身份的根

《纸盒藏迷》是张颂文主演的第一部全粤语电影。翁子光笑着说，张颂文是大明星，很难请的，只有用“粤语演出”来打动他这个广东人。

当被问到方言对影片有什么帮助时，张颂文说，方言能让观众在看电影的时候产生很强的信念感，相信这个故事就发生在这个地方。

他还说，自己除了是广东人，还有一个身份，是“香港对外友好交流协会的文化顾问”，所以回到大湾区支持大湾区的电影，是他“分内的事情”。

从一个真实的悬案，到一个银幕上让人捉摸不透的复杂角色，再到一种语言所承载的文化身份，张颂文用他的表演把这三者很好地串联了起来。这次获奖是对他演技的认可，也是对他那种沉下心来，尊重角色、尊重文化的创作态度的肯定。

最后让我们来看一下评委会对他的评语：横跨二十年的时间维度，角色在不同人生阶段的心理变化中，勾勒出一个普通人内心世界的复杂层次与深层挣扎。这种变化的层层递进殊为不易，而演员以精准而克制的演绎，将影片的文学质感提升至新的高度。