6月21日晚，我也“走了个面儿”，看了深夜场的刚刚上映的冯小刚导演的电影《抓特务》。很多人可能一听到这个名字，就不想去看，总是会想起那个特殊年代。确实，这部电影的名字是它的一大败笔，如果电影名字改成《走个面儿》，也许会票房大卖。
但我觉得，《抓特务》，其实是一部除了片名不好以外，其他都挺好的电影。看电影，要看出“弦外之音”来，看出电影之外隐藏的深意，看出电影之外想告诉你的东西。
那么，《抓特务》这部电影有什么“弦外之音”呢？我们做一点细节上的“微剧透”，说说影片中的三个细节：
第一个细节，1949年在北京潜伏下来的国民党特务冯静波，以小学老师的身份为掩护，娶了旧北京妓院中的清洁工大梅子为妻，后来生下了一个女儿，取名冯抗美。1960年，大梅子带着女儿从乡下老家回京。女儿因为营养明显不良，进门就到锅里找锅巴吃。邻居家的孩子给她一个窝窝头，她拿过窝窝头如狼似虎般地就啃。冯静波问大梅子：“孩子的姥姥还好吗？”大梅子忍不住嚎啕大哭。孩子的姥姥到底发生了什么？这些细节反映的是一个什么历史背景？熟悉历史的朋友一看立刻就明白了。
第二个细节，十年浩劫中，影片的主角——负责抓特务的警察肖大力自己被冤枉入狱，妻子也被迫害早逝。在那个特殊年代，好人蒙冤屡见不鲜。这些情节在电影中都得到了体现。
第三个细节，冯静波当年的上司长官、当年给冯静波颁发委任状的阎殿坤，到了80年代，时过境迁，由当初的敌特分子变成了统战对象，荣归故里回到大陆投资创业并参加儿子的婚礼，在北京与冯静波偶遇。结果，冯静波被阎殿坤告知，海峡对岸由于岁月变迁体制变换，他已不在潜伏名单中，成为名副其实的“死棋”。这一细节，也含蓄地交代了上世纪80年代海峡对岸政治转型发生时代巨变的历史背景，这是其他电影中都没有涉及过的内容。
以上这些细节，说明冯导还是有勇气去触碰一些历史事实的，几乎已经顶到了审核的天花板。这部电影隐藏的深意，很多人是想不到的。冯导拍出这样一些细节，也是用心良苦了。
《抓特务》没有回避并勇敢地触碰到了那个特殊年代一些敏感的历史事件。而这些正是《给阿嬷的情书》所没有做到的，《给阿嬷的情书》通过“温情过滤”，用主人公个人的美德掩盖了时代的悲剧，又把时代的悲剧转化为个体的浪漫，有意无意地回避了那段历史，不能不说是很遗憾了。所以，个人认为，《抓特务》比《给阿嬷的情书》更有意义，立意更深远。
《抓特务》褪去了传统的主旋律谍战片的套路，以北京胡同里的烟火与邻里羁绊，延续长达30多年的“猫鼠游戏”，反映了时代洪流中普通人的宿命、执念与人性的复杂、光辉。就像一位著名作家所说的：“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山。”整部影片，讲述的是一个煞费苦心、忠于职守、尽职尽责的警察，蹲守30多年只为判别一个邻居是不是特务。而警察心心念念几十年要抓的特务，却也是一个心地善良的普通人，几十年来从未搞过破坏、干过坏事、害过别人。这两人很像雨果的《悲惨世界》中的冉阿让和警察沙威。而且，胡歌饰演的特务长得又帅，风流倜傥，而不是传统谍战片中特务必须尖嘴猴腮、獐头鼠目的脸谱形象。肖大力内心里明知冯静波是特务，却坚持要找到合法证据，哪怕在人人自危的特殊年代，也从未想过要把罪名强加给对方。在特殊年代里，这两人谁也没有做落井下石的小人。他们虽然身处敌对的阵营，却都不曾丢掉做人的底线。所以，这部电影也告诉我们，不能只论立场，还要讲究人性。
至于电影结尾中，向肖大力自首的冯静波那番“唱高调”的表态，上价值，升华正能量主题，我认为电影必须这么拍，冯静波必须唱这个高调，因为这是片子的保护色。
最后，再回到本文一开始提到的影片名字的话题。看了我的上述对电影的分析，您会不会觉得，这部电影的片名，看似简单幼稚，实则有大巧若拙之意呢？
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