“我们正处在散场派对，在彻底混乱到来之前，还有最后几个狂喜时刻。”Lykke Li坐在车里，听着新闻，被一种末日感击中。她把这种感觉做成了第六张录音室专辑——《The Afterparty》。
这是一张被标榜为“世界末日的舞曲唱片”。距她2008年凭借《Youth Novels》崭露头角，已经过去了将近二十年。2011年的《Wounded Rhymes》更产出了全球热单《I Follow Rivers》。然而，随之而来的，是整个行业急不可耐地给她贴上“独立流行女孩”的标签，一个对任何艺术家来说都极其狭窄的框。
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如今，这位瑞典出生的歌手重新审视着自己的下一步。在接受Rolling Stone的Zoom采访时，她戴着大号黑色墨镜，帽衫拉到头上，窝在洛杉矶的厨房里。她谈到了新专辑的存在主义主题、对终极自由的追寻，还宣布自己正允许自己当一回“混蛋英伦摇滚明星”。对于那张只有24分钟、9首歌的专辑，她用“并置与矛盾”来形容：“这张专辑，这个世界，还有我作为一个人，到处都充满了拉扯。两种力量无时无刻不在相互撕扯，我觉得这种挣扎非常有趣。我们人不就是这样吗？嘴上说一套，背后却藏着完全不同的意思。我们都活在二元性里。”
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这种二元性贯穿了整张专辑。在洛杉矶创作、斯德哥尔摩录制的九首歌里，一支17人编制的弦乐团放大了歌词中狂喜与恐惧交织的听感。在《Lucky Again》里她唱道：“我等了又等，用不了多久我就会脸朝下”；在《So Happy I Could Die》里她又发问：“这还能持续多久？”如果成功曾带来的是被定义的束缚，那么这一次，她只想破解那种用语言和音乐准确描述“活着是什么感觉”的创作执念。
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